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??? 陳半丁　五色牡丹　成交價(jià)：40.25萬元（嘉德拍賣供圖）

??? 陳半丁　荷塘清幽　成交價(jià)：46萬元　（嘉德拍賣供圖）

??? 陳半丁　天竺圖　成交價(jià)：28.75萬元（朵云軒拍賣供圖）

??? 陳半丁　山水　成交價(jià)：32.2萬元（嘉德拍賣供圖）

??? 在20世紀(jì)的中國(guó)繪畫史中，有這樣一位巨匠,，嗜愛書畫入骨，一生畫筆不輟,，歷晚清,、經(jīng)民國(guó)，“運(yùn)古”精深,，在七十多年的從藝人生中,，以書畫篆刻為畢生事業(yè)，以真言篤行反映時(shí)代新風(fēng),。他便是生前與齊白石并稱,，身后很長(zhǎng)一段時(shí)期卻相對(duì)落寞的“半丁老人”——陳年（陳半丁）,。

　　大約是數(shù)年前的某個(gè)午后,，筆者在西子湖畔經(jīng)朋友介紹認(rèn)識(shí)了一位書畫家，其作品風(fēng)格頗有半丁老人之遺韻,。據(jù)介紹,，此人即是陳半丁之孫。聽其講述了一些關(guān)于半丁老人故事,。大概也就是從那時(shí)起,，我開始對(duì)陳半丁這位中國(guó)近現(xiàn)代書畫大師產(chǎn)生了一些興趣。

　　“南風(fēng)北漸”一代大家

　　陳半?。?876年—1970年）生于浙江紹興柯橋鎮(zhèn),，名年，字靜山,，號(hào)半丁,，齋號(hào)甚多，常用的有敬洗堂,、飲雪廬,、五畝之園等。陳半丁祖上自明末起世代以行醫(yī)務(wù)農(nóng)為業(yè),，家境貧寒,。其年幼時(shí)即父母雙亡,，生活坎坷,。15歲時(shí)，陳半丁在蘭溪一家錢莊做學(xué)徒時(shí),，開始接觸筆墨,，自此一發(fā)不可收，其自述“嗜書畫入骨,，饑餓猶不顧也”,。

　　1895年，在陳半丁19歲時(shí),，他隨表叔吳隱來到上海,，在嚴(yán)信厚家做伙計(jì),，以拓印、刻帖及楹聯(lián)為生,，業(yè)余時(shí)間一心學(xué)畫,。其間，他有幸得到了吳昌碩,、任伯年,、蒲華、吳石仙,、楊伯潤(rùn),、陸廉夫、顧麟士,、黃山壽,、金心蘭等諸位海上畫壇前輩的指點(diǎn)和教誨，“方知筆墨情趣,，用意立法,，超逸枯潤(rùn)與氣味神韻、虛靈巧拙之奧”,，尤其是從吳昌碩,、任伯年身上獲益最多。

　　作為“海派”弟子,、吳昌碩與任伯年的傳人,，陳半丁于31歲時(shí)（1906年）受當(dāng)時(shí)京派名家金城力邀，北上京城,，開啟了他“南風(fēng)北漸”的歷程,。在吳昌碩、陳師曾,、金城等人的推薦和幫助下聲名鵲起,。吳昌碩曾為弟子能在北京打開局面而于1910年親赴北京，盤亙數(shù)月,，將陳半丁推介于當(dāng)時(shí)的北平藝術(shù)圈,，并親自為他撰寫書畫、篆刻潤(rùn)格,。

　　在當(dāng)時(shí)的京城,，陳半丁與陳師曾并稱“二陳”。1917年,，陳半丁與齊白石相識(shí),，并成為至交，他的創(chuàng)作對(duì)齊白石啟發(fā)很大，并且對(duì)齊白石的“衰年變法”也起到推動(dòng)作用,。陳半丁也是20世紀(jì)早期中國(guó)畫的教育家之一,，早在1918年就在國(guó)立北京藝術(shù)專科學(xué)校任教授,，成為近現(xiàn)代學(xué)院中國(guó)畫教育最早的教授之一,。1920年，陳半丁參與了由金城,、周肇祥,、陳師曾、徐燕蓀等人創(chuàng)建的在中國(guó)近代美術(shù)史上具有里程碑式歷史意義的“中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)”,。1923年,、1926年，“京派”中最具領(lǐng)袖地位的陳師曾和金城相繼去世,，陳半丁開始挑起大梁,，成為“京派”重要的奠基人。

　　新中國(guó)成立后,，政府給予了陳半丁極高的禮遇,，他多次受到毛澤東、周恩來等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接見,，在國(guó)內(nèi)外享有崇高的聲譽(yù),。他與齊白石合作的《松石牡丹》圖作為國(guó)禮由毛澤東簽名贈(zèng)予印尼總統(tǒng)蘇加諾，據(jù)說這是唯一一幅有毛澤東簽名的畫作,。蘇加諾去世后,，此畫輾轉(zhuǎn)流回中國(guó)，后在北京翰海2005年春拍上亮相,，并以2035萬元高價(jià)成交,。

　　新中國(guó)成立之初，由于受到政治上極左思想和藝術(shù)上“以素描來改造國(guó)畫”的融合派的影響,，使傳統(tǒng)中國(guó)畫受到嚴(yán)重影響,，這在京城表現(xiàn)得尤為嚴(yán)重。面對(duì)這種情勢(shì),，陳半丁團(tuán)結(jié)眾多“京派”畫家,，積極奔走呼吁，設(shè)法解決老國(guó)畫家的生活問題以及中國(guó)畫的傳承與發(fā)展問題,。在其倡議下,，政府于1954年正式成立“民族美術(shù)研究所”（即現(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所前身）,，這是有史以來中國(guó)第一個(gè)國(guó)家級(jí)的專業(yè)美術(shù)研究機(jī)構(gòu),。

　　正本清源　價(jià)值回歸

　　陳半丁繼承了以吳昌碩、任伯年為首的“海派”特點(diǎn),，又將其帶到北京,，在“京派”范圍內(nèi)逐漸變化,，最終形成了與齊白石大寫意相對(duì)應(yīng)的小寫意畫風(fēng)，世稱“陳派”,，影響深遠(yuǎn),。“陳派”之花鳥溯源青藤,、白陽,，同時(shí)對(duì)石濤、惲南田,、揚(yáng)州八怪等均有廣泛涉獵,。從其作品來看，1920年代初期以前純擬各家者較多,，筆墨淡雅,，形神俱佳。1920年代中期以后,，多是以缶翁之意出之,，參己意加以變化。到1920年代后期,，已漸遠(yuǎn)缶翁的狂放重拙,，而一變?yōu)榍逍恪t灑,，即便是濃艷,，也有超逸之氣。到1920年代末,、1930年代初,，陳半丁已初步形成了自家風(fēng)貌。從1930年代初到1940年代,，其作品風(fēng)格瀟灑,、古雅，極具書卷氣,。一方面,，他在博采諸家的同時(shí)，對(duì)陳白陽的研究最深,，吸收借鑒也最多,；另一方面，他到了北京以后,，書法開始由碑入帖,，由專師吳昌碩到轉(zhuǎn)學(xué)“二王”、董其昌等。這一時(shí)期的風(fēng)格,，以融合吳昌碩,、陳淳為主調(diào)，均以己意蘊(yùn)化而出,。1950年代至1960年代,，其雖有乘興揮灑、筆墨酣暢淋漓之作,，但更多地漸趨拙樸,、厚重、含蓄,、溫潤(rùn),，呈現(xiàn)了柔厚敦的境界。

　　陳半丁的山水畫創(chuàng)作由“四王”入手,，直溯宋元,，師法古人，臨古不輟,。陳半丁一生鐘情石濤,，并頗得苦瓜和尚之奧妙。1930年代是陳半丁山水畫創(chuàng)作的整合期,，其主要特征就是以石濤筆意為基調(diào),，同時(shí)融入了宋元諸家諸法之長(zhǎng)，作品既有宋元的高古意趣,，又有明清的筆墨韻致,，形成了一種更為疏放、蒼潤(rùn),、古雅,、簡(jiǎn)約的個(gè)人風(fēng)格。1950年代之后,，陳半丁的山水體現(xiàn)了他對(duì)于虛境的追求,。這些作品看似在寫實(shí)景，其實(shí)在用筆上已與此前有了較大變化,，畫風(fēng)更加靈動(dòng),、渾融，將現(xiàn)實(shí)的大山大水,，化作大寫意的水墨藝術(shù)語言,，以表達(dá)自己對(duì)自然的獨(dú)特理解和藝術(shù)理想。

　　作為“運(yùn)古”高手的陳半丁,，一方面研究古法不遺余力,；一方面發(fā)揮個(gè)性,，表現(xiàn)自我。務(wù)以古人成法,，運(yùn)以自然丘壑，加以個(gè)人的理想化,，造成一種與古不背,，卻與古不同的獨(dú)特畫風(fēng)。正是這樣的繪畫吸引了眾多仰慕者與傳承者,。

　　然而,，正是這樣一位曾經(jīng)長(zhǎng)期與齊白石齊名的畫壇領(lǐng)袖，對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史做出過杰出貢獻(xiàn)的偉大藝術(shù)家,，在藝術(shù)市場(chǎng)上卻久被埋沒,，作品市場(chǎng)表現(xiàn)一直不溫不火。究其原因,，正是因?yàn)殛惏攵≈毖愿抑G,、愛憎分明的個(gè)性使其在晚年遭受迫害，也使其畫壇地位受到了影響,。也正因?yàn)榇?，在改革開放以后，學(xué)界對(duì)于陳半丁藝術(shù)的研究一直未給予足夠重視,，也沒能形成研究體系,。事實(shí)上，早在民國(guó)時(shí)期,，陳半丁的作品在市場(chǎng)上就備受追捧,，不僅流通好，而且畫價(jià)甚至還高于齊白石作品,。陳半丁是20世紀(jì)中國(guó)畫命運(yùn)盛衰史上一個(gè)不可取代的,、具有里程碑意義的藝術(shù)大師，他經(jīng)歷了20世紀(jì)歷次重大的文化,、政治運(yùn)動(dòng),。

　　去年適逢陳半丁誕辰140周年，在故宮博物院,、中國(guó)國(guó)家博物館,、中國(guó)美術(shù)館、中央文史研究館,、中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所,、北京畫院、榮寶齋,、陳半丁紀(jì)念館等多家文化單位的支持下,，于去年底在中國(guó)美術(shù)館隆重舉辦了紀(jì)念陳半丁誕辰140周年的藝術(shù)大展,，這是陳半丁作品首次在國(guó)家美術(shù)館平臺(tái)上的整體展示，也是其一生藝術(shù)佳作在公眾面前的一次集中亮相,，體現(xiàn)了當(dāng)今藝術(shù)界和學(xué)術(shù)界對(duì)于陳半丁藝術(shù)的研究開始有了充分重視,。

　　如今，隨著學(xué)界和藏家對(duì)于陳半丁藝術(shù)研究的不斷深入,，以及對(duì)于中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史的正本清源,，其作品的市場(chǎng)行情或許將會(huì)逐漸實(shí)現(xiàn)價(jià)值回歸。（作者為中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)研究部研究員）