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??? 記者了解到，2017年中國嘉德春拍“當(dāng)代藝術(shù)”板塊,，將隆重推出美術(shù)史上的鴻篇巨制——羅中立早期代表作《春蠶》,?！洞盒Q》是羅中立繼《父親》之后,，為世人呈現(xiàn)的另一幅扛鼎之作,，對于母親形象的塑造也成為當(dāng)代中國美術(shù)史上重要一頁,。

　　20世紀(jì)70年代末,，藝術(shù)界逐漸從單一的政治圖式中擺脫,，恢復(fù)起對社會現(xiàn)實(shí)的真誠觀照和表達(dá),。在歷經(jīng)人生痛苦與磨難后，目光敏銳,、思想深邃,、具有強(qiáng)烈人文主義傾向的第三代寫實(shí)主義畫家群體，開始從被動接受的社會意識轉(zhuǎn)向自覺認(rèn)知的社會責(zé)任,，藝術(shù)創(chuàng)作也開始弘揚(yáng)人性與理性,，開始承載藝術(shù)家們的歷史責(zé)任感。這是極端政治藝術(shù)走向反面的必然結(jié)果,，也是中國當(dāng)代藝術(shù)百廢待興,，走向欣欣向榮的可喜標(biāo)志。在這個(gè)中國文化的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn),，羅中立以一幅描繪辛勞,、苦楚農(nóng)民形象的《父親》，用人文主義關(guān)懷,，將藝術(shù)從政治的神壇還原到日常生活和人本身,，并掀起和引領(lǐng)了新中國歷史上當(dāng)代藝術(shù)的第一次浪潮，即傷痕美術(shù)和鄉(xiāng)土繪畫的發(fā)展,。

　　“春蠶到死絲方盡,，蠟炬成灰淚始干,。”作為《父親》的姊妹篇,，《春蠶》同樣是想通過刻畫傳統(tǒng)農(nóng)村中最具典型性的勞動女性形象,，來表達(dá)藝術(shù)家對農(nóng)村、對農(nóng)民無法割舍的“鄉(xiāng)土”情懷,。用“春蠶”喻母親,，也飽含著一位赤子對母親發(fā)自胸中肺腑的愛與感激。這是羅中立繼《父親》之后,，為世人呈現(xiàn)的另一幅扛鼎之作,，對于母親的形象塑造也成為了當(dāng)代中國美術(shù)史上重要的一頁。

　　《春蠶》創(chuàng)作于1982年9月,，藝術(shù)家正處于其藝術(shù)生涯的黃金階段,，創(chuàng)作出此件載入美術(shù)史的代表佳作，難能可貴,。同題材作品,，在拍賣市場曾有兩張呈現(xiàn)。最早一件創(chuàng)作于1980年,，2013年在香港地區(qū)拍場拍出4940萬港幣的高價(jià),，現(xiàn)藏于龍美術(shù)館；另一張則創(chuàng)作于1983年,，2014年由北京拍場以4370萬人民幣成功拍出,。《春蠶》由美國私人藏家購藏三十余年,，此次釋出實(shí)屬難得,。

　　不同于《父親》通過對人物五官、神態(tài)細(xì)致入微地描繪,，來達(dá)到震撼人心的效果,，《春蠶》將母親的銀發(fā)作為重點(diǎn)的超寫實(shí)部分，光源自上而下透射,，一絲一縷的銀發(fā)閃閃其灼,，質(zhì)感蓬散卻不輕浮，厚重卻不呆板,，在光線的烘托下明暗有致,，栩栩如生。藝術(shù)家淡化了人物面部的處理,，從側(cè)面反映出母親含辛茹苦的人生歷程：低眉垂眼間,，皺紋布滿額頭，衣衫襤褸下露出一雙黢黑、蒼老的手,。從上至下縱觀整件作品,，由深及淺，由黑到藍(lán)灰,，漸變至簸箕中的蠶的純白,，畫面單純洗練，過渡行云流水,。藝術(shù)家在作品中還運(yùn)用對比來彰顯感情的張力：飽經(jīng)風(fēng)霜的手邊,，是象征新生與希望的桑葉，是充滿生命力的春蠶,；瘦削的,、骨節(jié)分明的手與豐滿的春蠶也具有強(qiáng)烈的沖擊力，這些苦心經(jīng)營的構(gòu)圖布局與安排,，使觀者不得不為之動容,。

　　無論是《春蠶》還是《父親》，在表現(xiàn)手法上依然處于羅中立早期的繪畫風(fēng)格,，即安德魯·懷斯的藝術(shù)風(fēng)格,。安德魯·懷斯是美國當(dāng)代重要的新寫實(shí)主義畫家，描繪美國鄉(xiāng)間自然風(fēng)土人情,，以精致逼真的寫實(shí)風(fēng)格,，表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和，樸實(shí)的題材,，引發(fā)人們懷念鄉(xiāng)土與自然的情思,。此外，懷斯用筆極為細(xì)膩,，他的筆觸十分尖細(xì)，猶如用針尖在繪制圖畫,。1981年,，趙毅衡在《世界美術(shù)》雜志刊登他的介紹和作品《克里斯蒂娜的春天》后，便在中國油畫領(lǐng)域掀起一股鄉(xiāng)土藝術(shù)熱潮,，羅中立早期的藝術(shù)創(chuàng)作在題材和表現(xiàn)方式上,，能看出懷斯對其深刻的影響，尤其在《春蠶》母親形象中那一條條深陷的皺紋紋理,，只是羅中立筆下更具深情,，讓人心酸不已。

　　如果說,，《父親》是一曲大氣磅礴,、震人心魄的交響，那《春蠶》便可以視為一首娓娓道來的鋼琴獨(dú)奏,，富于抒情與感慨,，承載著深厚的人文情懷,。他用《春蠶》為代表，用紀(jì)念碑式的構(gòu)圖和超寫實(shí)主義手法塑造著中國普通人的典型形象,，用最真誠的藝術(shù)語言表達(dá)自己的批判意識和當(dāng)代文化價(jià)值,，他的作品早已超越了單純的“鄉(xiāng)土”所表達(dá)的意義，而是體現(xiàn)一種文化的理性,、一種意識的覺醒,、一種對個(gè)體的尊重。這種對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注,、對人性本真的描繪,，在當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)潮中表達(dá)出對人民大眾的強(qiáng)烈情感，從而在中國當(dāng)代藝術(shù)史中寫下了深深一筆,。