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??? “我的一生,，是中國女人為愛和理念爭取女人自信的一生?！薄擞窳?/p>

??? 潘玉良在20世紀中國藝術史上,，堪稱傳奇，劉海粟曾贊她為“中國第一代女大”,，徐悲鴻則公開稱她為“巾幗英雄”,，巴黎媒體更贊譽她為“中國西洋畫家中的第一流人物”。今年嘉德香港秋拍期間,，其成熟時期的經(jīng)典之作《窗前裸女》與《山中群?！穼⒘料嗯膱觥?/p>

　　出生于1895年的潘玉良,，從小家境貧困,，幼時父母雙亡，她被舅父賣到青樓賣藝,，自力更生,，幸而遇蕪湖海關潘贊化為其贖身，得以有機會發(fā)展自身的藝術天賦與才華,。1919年,，她以第一名的成績考入上海美術專科學校，畢業(yè)后以公費赴法留學,，先后進入里昂國立美術專門學校,、巴黎國立美術學院，與同期留法的徐悲鴻和方君璧成為同學,；其后再至羅馬國立美術學院學習繪畫與雕塑,。7年的求學生涯中，她在創(chuàng)作上優(yōu)異的表現(xiàn)為外界有目共睹,，如1927年她以油畫作品《裸女》獲意大利國家美術展金牌,，當時上海《生活》周刊特別報道此事,，記錄下：“中國女畫家的作品能夠在羅馬陳列的,，以潘女士為第一人，這是她以藝術為國爭得的光榮,！”

　　1928年,，潘玉良應上海美專校長劉海粟之邀，回國返校任教,，在長達8年的執(zhí)教生涯中,，她從西畫系教授做起，后晉升至系主任,，最后高升為美專研究所所長,。可以想象,，在那風起云涌,，整體社會環(huán)境仍趨于保守的年代，潘玉良是何等杰出才得以頭角崢嶸,。而在教學之余,，她亦頻繁發(fā)表個展，在創(chuàng)作上她將中國的線條織入西方油畫繽紛的色彩,，致力融中西繪畫于一治,，以強烈的個人化藝術語匯征服觀者。1937年她再度赴法國,，截至1977年逝世前仍創(chuàng)作不懈,，在法國40年間，深受藝術界推崇,，其作品受到法國現(xiàn)代藝術博物館,、塞努奇博物館、法國國立教育學院與巴黎市博物館收藏,，成就斐然,。其一生創(chuàng)作以人物、風景、靜物與動物為主題,，此次嘉德香港秋拍期間即將上拍的《窗前裸女》與《山中群?！罚礊樗囆g家成熟時期的經(jīng)典之作,。

　　潘玉良的《窗前裸女》完成于1958年,，為其二度赴法后的作品，這一年她曾榮獲比利時藝術金獎,，并在塞努奇博物館舉辦大型個展,，是其生活上較為寬裕，創(chuàng)作上高度成熟并廣受認可的時期,。她的意氣風發(fā),，亦體現(xiàn)在此作品明快的筆調(diào)與豐富的用色上。在作品的正面,，她先以白描的技法勾勒出人物的造型,、窗欞背景的布局，再施以鮮明的色彩,。當中的線條剛中見柔，干凈利落,，亦如蔣仁所贊“緊勁連綿,，意在筆先，畫盡意在,，所以全神氣也”,。當中的女子雖背向而坐，但其身體語言沒有絲毫的扭捏,，呈現(xiàn)一種開朗與自信,。其曲線呈S型的延伸，打破了畫面的水平構圖,，帶來一種自然的動感,。回顧中國仕女畫的歷史起源,，早在戰(zhàn)國,、西漢時期的帛畫就已經(jīng)有婦女的形象，透過各個朝代的仕女畫,，可見不同時期對女性美的向往,。古人筆下的女子多半是體態(tài)輕盈、面容嫻靜的大家閨秀,，但往往流于刻板,。潘玉良豪邁的個性、身處于開放的巴黎，讓她畫下此大方,、充滿生活味的女人,，其豐碩的身材也流露了爽朗豁達的生命氣息。背景方面,，從窗簾到地板,，潘玉良吸收了印象派的點描法，但將之加以轉化為率性交錯的個性化短筆,，在撇,、捺、交迭間增加了畫面上空間的層次,，紅藍相間的色彩與橘紅混著鉛白在人們眼前飛舞,，鋪陳出由窗外灑落、映照在地面上躍動的春光,，帶來溫暖的氣息,。

潘玉良　窗前裸女　大圖-（正面）

潘玉良　窗前裸女　大圖-（背面）

潘玉良　《山中群牛》

　　而在《窗前裸女》的背面,，還有另一件特別畫作,，當中藝術家省略了墨黑的白描，僅以純粹的色塊暈涂出一個坐在紅沙發(fā)前的女子的身影,。在此,，寫實的筆調(diào)已然消失，僅僅傳達一種若朦朧回憶般的意象,，獨立于抽象與具象之間,，當中磅礴的靛藍、紅與橙橘色彩互相角力,、互相擴張,，呈現(xiàn)高度的張力與獨特的美感，瀲滟又大膽,，作品見證了藝術家的多元表達方式,。

　　如果說，《窗前裸女》為潘玉良從古人中求我,，但不依古人之法,，是其對于東西藝術精髓上的提煉、吸收與超脫,，爽朗而直接地描繪出她心中落落大方的時代女性,。《山中群?！穭t是表達了潘玉良的另一個創(chuàng)作方向,，以一種較為隱晦的方式,，傳達她對于家庭與親情的渴望。

　　回顧1928年學成歸國后,，以大膽現(xiàn)代的教學與繪畫風格在藝術上取得了極高的成就,。但因她的出身，始終流言蜚語不斷,，而迫使她在1937年決定再度赴法,，一去就是40年直到終老，不曾回國,。而在這么長的歲月中,，在背后一直默默支持她的，就是潘贊化,。潘玉良與潘贊化之間有的,，不僅是感謝，還有深濃的情感,。作為一個女人,，她未曾有機會為潘贊化生下一子一女，但在兩人寓居上海時期,，她對潘贊化的原配方氏于1919年所生的兒子潘牟視如己出,，疼愛有加。即便后續(xù)潘玉良出國留學,，歸國后8年執(zhí)教于南京時,，她也曾把潘牟接來同住，后來再度赴法期間,，她與潘牟常有書信往來，她曾多次在信中傾訴對于親人的思念,，并鼓勵潘牟好好求學,，潘牟也把潘玉良視為第二個母親。

　　回顧潘玉良的動物主題繪畫,，為她創(chuàng)作中數(shù)量較少的題材,，全數(shù)不超過40件。她曾描繪馬群,、貓,、豬等，其中最特別并別有寓意的,，當屬“?！钡念}材，因為潘牟的小名即為“牛兒”,。每每畫牛的時候,，她或寄寓了作為母親的心情與她對家鄉(xiāng)的思念,。潘玉良筆下的第一件該主題的作品，為創(chuàng)作于1921年一件命名為《親情》之作,，描繪三頭在草地上嬉戲的牛,，當時她已離鄉(xiāng)背井抵達法國求學，在思鄉(xiāng)情切下,，她畫下該作后寄回上海,，讓潘贊化收藏，表示她的心與他們同在,。

　　創(chuàng)作《山中群?！反俗鲿r，當時的巴黎正被德軍占領,，市區(qū)淪陷,，情勢緊張，潘玉良避居郊區(qū),，看到在林中覓食的牛群,，想起了在國內(nèi)的親人，當時她經(jīng)濟狀況拮據(jù),，以小尺幅的畫板,，畫下此作，尺寸雖小,，但方寸之間見其對空間的經(jīng)營與主體的描繪毫不馬虎,。畫幅中前中后三景分明，前景與中景處可見三只牛低頭吃草,，兩大一小,，其下筆老辣精準，在強而有力的撇捺轉折間,，將動物的飽滿強壯的身體結構描繪出來,，透過些微色調(diào)的變化與提亮，標示了光線的軌跡與牛只脊谷,，當中毫無贅筆,。而牛群被山林環(huán)繞，仿佛無憂無慮,，與世無爭,。潘玉良借著畫筆，若在創(chuàng)作中與海外的家人團聚,，在這里沒有戰(zhàn)火,，沒有流言，只存純粹的寧靜,，柔和自在,，展現(xiàn)了她心靈中的桃花源,，賦予了此作超越表象的深度內(nèi)涵，別具意義,。

　　此前2014年春拍期間,，潘玉良“裸女”作品的表現(xiàn)就十分扎眼，被業(yè)內(nèi)人士看作是當年拍賣市場上的“新爆點”,，其《海邊三裸女》在當年嘉德香港以1667萬港元成交,，遠超估價。潘玉良生前一直未和畫商簽約,，出售的畫作寥寥無幾,，后在拍賣市場上流通的作品多是從各種渠道流散在外的。其實,，潘玉良作品最早亮相拍賣市場可追溯到1995年,，只是當時其上拍作品和成交作品都屈指可數(shù)。2000年以來,，潘玉良畫作拍出高價的消息時有傳來,。到2010年這十年間，潘玉良作品的上拍數(shù)量逐步提升,，成交額也在一路走高,。其中，2005年和2006年可謂一大高峰時期,，其作品《自畫像》和《非洲裸女》分別在佳士得和西泠拍賣中以924萬港元和902萬人民幣拍出,，逼近千萬。

圖文提供　中國嘉德（香港）