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??? “我的一生,，是中國女人為愛和理念爭取女人自信的一生?！薄擞窳?/p> |
出生于1895年的潘玉良,，從小家境貧困,，幼時(shí)父母雙亡，她被舅父賣到青樓賣藝,，自力更生,，幸而遇蕪湖海關(guān)潘贊化為其贖身，得以有機(jī)會發(fā)展自身的藝術(shù)天賦與才華,。1919年,，她以第一名的成績考入上海美術(shù)專科學(xué)校,，畢業(yè)后以公費(fèi)赴法留學(xué),，先后進(jìn)入里昂國立美術(shù)專門學(xué)校、巴黎國立美術(shù)學(xué)院,，與同期留法的徐悲鴻和方君璧成為同學(xué),；其后再至羅馬國立美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫與雕塑。7年的求學(xué)生涯中,，她在創(chuàng)作上優(yōu)異的表現(xiàn)為外界有目共睹,，如1927年她以油畫作品《裸女》獲意大利國家美術(shù)展金牌,，當(dāng)時(shí)上?！渡睢分芸貏e報(bào)道此事，記錄下：“中國女畫家的作品能夠在羅馬陳列的,，以潘女士為第一人,，這是她以藝術(shù)為國爭得的光榮！”
1928年,，潘玉良應(yīng)上海美專校長劉海粟之邀,，回國返校任教,，在長達(dá)8年的執(zhí)教生涯中，她從西畫系教授做起,，后晉升至系主任,，最后高升為美專研究所所長?？梢韵胂?，在那風(fēng)起云涌，整體社會環(huán)境仍趨于保守的年代,，潘玉良是何等杰出才得以頭角崢嶸,。而在教學(xué)之余，她亦頻繁發(fā)表個(gè)展,，在創(chuàng)作上她將中國的線條織入西方油畫繽紛的色彩,，致力融中西繪畫于一治，以強(qiáng)烈的個(gè)人化藝術(shù)語匯征服觀者,。1937年她再度赴法國,，截至1977年逝世前仍創(chuàng)作不懈，在法國40年間,，深受藝術(shù)界推崇,，其作品受到法國現(xiàn)代藝術(shù)博物館、塞努奇博物館,、法國國立教育學(xué)院與巴黎市博物館收藏,，成就斐然。其一生創(chuàng)作以人物,、風(fēng)景,、靜物與動物為主題，此次嘉德香港秋拍期間即將上拍的《窗前裸女》與《山中群?！?，即為藝術(shù)家成熟時(shí)期的經(jīng)典之作。
潘玉良的《窗前裸女》完成于1958年,，為其二度赴法后的作品,，這一年她曾榮獲比利時(shí)藝術(shù)金獎(jiǎng)，并在塞努奇博物館舉辦大型個(gè)展,，是其生活上較為寬裕,，創(chuàng)作上高度成熟并廣受認(rèn)可的時(shí)期。她的意氣風(fēng)發(fā),，亦體現(xiàn)在此作品明快的筆調(diào)與豐富的用色上,。在作品的正面，她先以白描的技法勾勒出人物的造型,、窗欞背景的布局,，再施以鮮明的色彩。當(dāng)中的線條剛中見柔,，干凈利落,，亦如蔣仁所贊“緊勁連綿，意在筆先,，畫盡意在,，所以全神氣也”,。當(dāng)中的女子雖背向而坐,，但其身體語言沒有絲毫的扭捏，呈現(xiàn)一種開朗與自信,。其曲線呈S型的延伸，打破了畫面的水平構(gòu)圖,，帶來一種自然的動感,。回顧中國仕女畫的歷史起源,，早在戰(zhàn)國,、西漢時(shí)期的帛畫就已經(jīng)有婦女的形象，透過各個(gè)朝代的仕女畫,，可見不同時(shí)期對女性美的向往,。古人筆下的女子多半是體態(tài)輕盈、面容嫻靜的大家閨秀,，但往往流于刻板,。潘玉良豪邁的個(gè)性、身處于開放的巴黎,，讓她畫下此大方,、充滿生活味的女人，其豐碩的身材也流露了爽朗豁達(dá)的生命氣息,。背景方面,，從窗簾到地板，潘玉良吸收了印象派的點(diǎn)描法,，但將之加以轉(zhuǎn)化為率性交錯(cuò)的個(gè)性化短筆,，在撇、捺,、交迭間增加了畫面上空間的層次,，紅藍(lán)相間的色彩與橘紅混著鉛白在人們眼前飛舞,，鋪陳出由窗外灑落,、映照在地面上躍動的春光,，帶來溫暖的氣息。
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潘玉良 窗前裸女 大圖-（正面） |
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潘玉良 窗前裸女 大圖-（背面） |
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潘玉良 《山中群?！?/p> |
如果說,，《窗前裸女》為潘玉良從古人中求我，但不依古人之法,，是其對于東西藝術(shù)精髓上的提煉,、吸收與超脫，爽朗而直接地描繪出她心中落落大方的時(shí)代女性,?！渡街腥号！穭t是表達(dá)了潘玉良的另一個(gè)創(chuàng)作方向,，以一種較為隱晦的方式,，傳達(dá)她對于家庭與親情的渴望。
回顧1928年學(xué)成歸國后,，以大膽現(xiàn)代的教學(xué)與繪畫風(fēng)格在藝術(shù)上取得了極高的成就,。但因她的出身，始終流言蜚語不斷,，而迫使她在1937年決定再度赴法,，一去就是40年直到終老，不曾回國,。而在這么長的歲月中，在背后一直默默支持她的,，就是潘贊化,。潘玉良與潘贊化之間有的,，不僅是感謝，還有深濃的情感,。作為一個(gè)女人,，她未曾有機(jī)會為潘贊化生下一子一女，但在兩人寓居上海時(shí)期,，她對潘贊化的原配方氏于1919年所生的兒子潘牟視如己出,，疼愛有加。即便后續(xù)潘玉良出國留學(xué),，歸國后8年執(zhí)教于南京時(shí),，她也曾把潘牟接來同住，后來再度赴法期間,，她與潘牟常有書信往來,，她曾多次在信中傾訴對于親人的思念，并鼓勵(lì)潘牟好好求學(xué),，潘牟也把潘玉良視為第二個(gè)母親,。
回顧潘玉良的動物主題繪畫，為她創(chuàng)作中數(shù)量較少的題材,，全數(shù)不超過40件,。她曾描繪馬群、貓,、豬等,，其中最特別并別有寓意的，當(dāng)屬“?！钡念}材,，因?yàn)榕四驳男∶礊椤芭骸薄Ｃ棵慨嬇５臅r(shí)候,，她或寄寓了作為母親的心情與她對家鄉(xiāng)的思念,。潘玉良筆下的第一件該主題的作品，為創(chuàng)作于1921年一件命名為《親情》之作,，描繪三頭在草地上嬉戲的牛,，當(dāng)時(shí)她已離鄉(xiāng)背井抵達(dá)法國求學(xué)，在思鄉(xiāng)情切下,，她畫下該作后寄回上海,，讓潘贊化收藏，表示她的心與他們同在,。
創(chuàng)作《山中群?！反俗鲿r(shí)，當(dāng)時(shí)的巴黎正被德軍占領(lǐng)，市區(qū)淪陷,，情勢緊張,，潘玉良避居郊區(qū)，看到在林中覓食的牛群,，想起了在國內(nèi)的親人,，當(dāng)時(shí)她經(jīng)濟(jì)狀況拮據(jù),，以小尺幅的畫板,，畫下此作，尺寸雖小,，但方寸之間見其對空間的經(jīng)營與主體的描繪毫不馬虎,。畫幅中前中后三景分明，前景與中景處可見三只牛低頭吃草,，兩大一小,，其下筆老辣精準(zhǔn)，在強(qiáng)而有力的撇捺轉(zhuǎn)折間,，將動物的飽滿強(qiáng)壯的身體結(jié)構(gòu)描繪出來,，透過些微色調(diào)的變化與提亮，標(biāo)示了光線的軌跡與牛只脊谷,，當(dāng)中毫無贅筆,。而牛群被山林環(huán)繞，仿佛無憂無慮,，與世無爭,。潘玉良借著畫筆，若在創(chuàng)作中與海外的家人團(tuán)聚,，在這里沒有戰(zhàn)火,，沒有流言，只存純粹的寧靜,，柔和自在,，展現(xiàn)了她心靈中的桃花源，賦予了此作超越表象的深度內(nèi)涵,，別具意義,。
此前2014年春拍期間，潘玉良“裸女”作品的表現(xiàn)就十分扎眼,，被業(yè)內(nèi)人士看作是當(dāng)年拍賣市場上的“新爆點(diǎn)”,，其《海邊三裸女》在當(dāng)年嘉德香港以1667萬港元成交，遠(yuǎn)超估價(jià),。潘玉良生前一直未和畫商簽約,，出售的畫作寥寥無幾，后在拍賣市場上流通的作品多是從各種渠道流散在外的。其實(shí),，潘玉良作品最早亮相拍賣市場可追溯到1995年,，只是當(dāng)時(shí)其上拍作品和成交作品都屈指可數(shù)。2000年以來,，潘玉良畫作拍出高價(jià)的消息時(shí)有傳來,。到2010年這十年間，潘玉良作品的上拍數(shù)量逐步提升,，成交額也在一路走高,。其中，2005年和2006年可謂一大高峰時(shí)期,，其作品《自畫像》和《非洲裸女》分別在佳士得和西泠拍賣中以924萬港元和902萬人民幣拍出,，逼近千萬。
圖文提供 中國嘉德（香港）
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