當(dāng)今的中國是一個包容性很強(qiáng)的,、開放的,、多元化的社會。真正熱衷于藝術(shù)的人仍不懼風(fēng)波地堅(jiān)持著。藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情只增不減,，各板塊行情也只漲不跌,。在當(dāng)代藝術(shù)版圖中,，歷經(jīng)了2006年的起飛,、2007年的沖刺、2008年的堅(jiān)持,、2009年的沉淀,、2010年的跨越以及2011年的上升。讓我們用簡單的言語回顧當(dāng)代藝術(shù)的這些年,。
2006 起飛
美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家,、經(jīng)濟(jì)史學(xué)W·羅斯托1960年在《經(jīng)濟(jì)成長的階段》一書中，使用了“起飛”一詞來闡述經(jīng)濟(jì)成長階段論,。簡單說來,，“起飛”是指使經(jīng)濟(jì)正常成長所需要的產(chǎn)業(yè)革命和生產(chǎn)方式的劇烈變革。起飛之后,，傳統(tǒng)的經(jīng)濟(jì)狀態(tài)很快即會被突破,，一經(jīng)升空后，就可以順利航行,。再次回首2006年,，“起飛”一詞同樣適用藝術(shù)市場,，且不管是哪件天價、哪場拍賣,、哪次成交為這場醞釀已久的展翅加了最后一把馬力，總之在2006年之后,，“藝術(shù)”和“財經(jīng)”比翼齊飛,，直沖云霄。
W·羅斯托的起飛理論還包括一些總被人遺忘隱患,，而這些則是其理論的關(guān)鍵之處,。如何防止早熟消費(fèi)，如何發(fā)展基礎(chǔ)建設(shè),，如何控制人群(泛指消費(fèi)人群),，如何吸收外資，如何啟動國家保障……而這些問題在藝術(shù)市場其實(shí)同樣亟待解決,。不過對于這架已經(jīng)離港的航班,，我們只能期待在其漫長的航程中將隱患自行消化，只能期待未來它有一場精彩而安全的降落,。
2007 沖刺
2007年是不可思議的一年,，這是08奧運(yùn)籌辦的最后一年，所有的場館都將如期在年底前完工,，它們巨大的形體將成為中國崛起,、開放的象征而吸引著世人的眼光。與此同時,，年輕的中國當(dāng)代藝術(shù)也以自己飛快的成長速度在世界范圍內(nèi)引起人們的注意,。遠(yuǎn)在大洋彼岸的《紐約時報》注意到，與當(dāng)代藝術(shù)拍賣價格一起飆升的,，還有數(shù)以百計的新藝術(shù)媒體,、畫廊、私人藝術(shù)博物館在北京和上海遍地開花,。中國的拍賣行也逐漸從對傳統(tǒng)水墨畫的關(guān)注轉(zhuǎn)入當(dāng)代藝術(shù),。西方畫廊正在以最快的速度簽約一些不知名的中國當(dāng)代藝術(shù)家。一些剛畢業(yè)的學(xué)生影像作品甚至都能開出每幅1萬美元以上的高價,，知名畫家的背后更是排滿了著急等待的買家,，而古根海姆和蓬皮杜甚至開始打算在中國開設(shè)分支�,；氐�2007年的《紐約時報》：人們的注意力被高昂的價格所吸引勢必將帶來藝術(shù)家們創(chuàng)造力的下降,，他們會一直遵循著自己那些帶來高價作品的路數(shù)一路前行，而忽略開創(chuàng)新領(lǐng)域,。
2008 堅(jiān)持
不平凡與戲劇性是2008年的特點(diǎn),，從春拍的火爆到因受金融危機(jī)影響而大幅縮水的秋拍,，藝術(shù)圈坐了一回經(jīng)濟(jì)和心理的雙重過山車；從中國美術(shù)館,、到上海美術(shù)館再到廣東美術(shù)館,，三大國立美術(shù)館紛紛向當(dāng)代藝術(shù)伸出橄欖枝；從藝術(shù)家參與國家公共事件到海外藝術(shù)家的回歸,，再到上海雙年展,、廣東三年展在吸引普通觀眾方面的新舉措，中國當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)家比以往更多地進(jìn)入公眾視野,；這一年,，數(shù)位中國當(dāng)代藝術(shù)家被納入“2008全世界行情最好”的藝術(shù)家名單，同時這些創(chuàng)造市場神話的藝術(shù)家紛紛和國際著名畫廊簽約,，也引發(fā)了更多關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)家國際化的討論,。然而這一年藝術(shù)圈最深刻的記憶還是呼嘯而來的金融危機(jī)，它著實(shí)叫人嘗到了市場的無情,，而一些業(yè)內(nèi)人士在承認(rèn)日子不好過的同時也認(rèn)為這是一個肅清藝術(shù)圈魚龍混雜現(xiàn)狀的好機(jī)會,，所以，誰能堅(jiān)持挺過來,，最能看出做藝術(shù)的決心和實(shí)力,。
2009 沉淀
金融危機(jī)席卷全球，2009年的中國當(dāng)代藝術(shù)界也因此蒙上了一層陰影,。受此影響,，國內(nèi)幾大拍賣公司的當(dāng)代藝術(shù)拍賣份額紛紛降至歷史最低點(diǎn)，個別畫廊也相繼撤離798等藝術(shù)中心地帶,。但越是這種困難的局面,，越能體現(xiàn)出堅(jiān)守和執(zhí)著的意義，在藝術(shù)家,、畫廊和拍賣行的共同努力下,，2009年的中國藝術(shù)界也留下了眾多難忘的瞬間。在畫廊界,，重新裝修之后的佩斯北京在冷林的執(zhí)掌下再度開幕,，為中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力；偏鋒新藝術(shù)空間進(jìn)駐798,，將展覽做得有聲有色,，獲得了業(yè)內(nèi)的一致矚目。藝術(shù)家方面,，張曉剛(微博)個展“史記”作為佩斯北京的開幕展人氣十足,，同時也奠定了個人全新的創(chuàng)作方向。此外,，祁志龍(微博),、李松松也相繼推出個展,，各自代表了中國當(dāng)代藝術(shù)不同的發(fā)展方向，而盧昊也成為第53界威尼斯雙年展中國館的策展人,。與此同時,，雖然中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣飽受重創(chuàng)，但是以中國嘉德為首的拍賣公司充分發(fā)揮書畫拍賣優(yōu)勢,，使得中國藝術(shù)品拍賣止跌反彈,，也將中國書畫市場提升至“億元”時代。正如冷林所說,，金融危機(jī)對中國藝術(shù)界更多的只是情緒上的影響，作為新興的藝術(shù)市場,，中國當(dāng)代藝術(shù)依然暗藏著無盡的活力和新的希望,。
2010 跨越
在社會需求與壓力都日益增長的當(dāng)下，每個人都恨不得變成“多面手”以提高自己的行業(yè)競爭力,，這其中有謀生的無奈,，當(dāng)然也有不斷超越自我的人生追求。
出現(xiàn)在2010這一年份的藝術(shù)界知名人士周春芽,、葉永青,、向京和瞿廣慈、王定乾,、翁菱,、劉益謙與王薇，他們在“藝術(shù)家—經(jīng)紀(jì)人—收藏家”這樣一條藝術(shù)行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈上各司其職,，且成就斐然,。不用說，他們早已邁過了為生存勉為其難的階段,，可他們都有一個偶然的共同點(diǎn),，就是除了本業(yè)，還身兼它職,。他們中有的人對駕馭自己的多重身份早已駕輕就熟,，有的人還剛剛新手上路尚處在磨合階段。
毫無疑問,，激發(fā)不同嘗試的原動力必定是興趣,，可誰都知道，興趣一旦變成工作,，就不一定那么好玩了,，反而成了需要前思后想、謹(jǐn)慎行事的嚴(yán)肅事情,。
跨越之美,，并不僅僅在于邁出那一步時瞬間顯露的豪邁之氣,，更在于面對挑戰(zhàn)時依然能持續(xù)發(fā)力的從容之心。這一點(diǎn),，迄今為止,，我們的主人公都做到了。
2011 上升
2011年,，中國藝術(shù)品市場可謂一波三折,，驚喜、創(chuàng)紀(jì)錄,、文交所,、法律法規(guī)可謂是2011年的關(guān)鍵詞。這一年,，中國藝術(shù)品拍賣春拍喜獲428億元,，創(chuàng)歷年新高，且有多家拍賣行創(chuàng)造單季拍賣紀(jì)錄,，齊白石的巨幅力作《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》更是以4.255億元的價格刷新了近現(xiàn)代書畫作品的世界拍賣紀(jì)錄,；這一年，游資在藝術(shù)品市場的穿梭,，讓藝術(shù)品市場備受大眾矚目,，撲朔迷離，各種法律法規(guī)也隨之出臺,。簡而言之一句話：努力的人會更加努力,，成功的人會更加成功！