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魯迅曾說“文藝是國民精神的光”,。不幸的是，近些年來,，這束“光”有些黯淡：文藝創(chuàng)作,，掉入了“虛假繁榮、創(chuàng)意貧瘠”的瓶頸,，在“題材趨同,、照搬成風(fēng)”中盡顯平庸。新聞出版總署署長柳斌杰稱,，“目前國內(nèi)的文藝作品創(chuàng)造力不夠,，
90%作品是復(fù)制品”，一語道破了尷尬的現(xiàn)狀,。
文學(xué)中,，彌望的是“舶來品”,；熒屏上，舊題材翻拍不止,；文化風(fēng)尚里,，“山寨風(fēng)”經(jīng)久不息……“文藝復(fù)制”，勾勒出了文藝創(chuàng)作的蕭條生態(tài),�,！霸瓌�(chuàng)不足，戲仿來湊”,，也成了“中國制造”的現(xiàn)實窘境,。創(chuàng)造性稀缺、想象力干枯,，造成審美意蘊的匱乏,、文化價值的損耗，也帶來文化認同的斷裂,。山寨之流弊,，體現(xiàn)出當(dāng)下的文化彷徨。
技術(shù)升級了,，產(chǎn)量增加了,，為何我們的文藝創(chuàng)作,，仍是“低水平地起哄”,，仍在“無新意”的泥潭里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)？說到底,，文化創(chuàng)意不是“新技術(shù),、重投入”的簡單疊加。它好比新苗嫩枝,，需要植根在社會沃壤上,，方能茁壯成長，技術(shù)只是養(yǎng)料,。當(dāng)體制秩序呈現(xiàn)“倒掛局面”,，文化創(chuàng)意難免成一潭死水，失去生機,。
創(chuàng)意不是“宮廷戲”,、“穿越劇”的輪番轟炸，向壁虛造,、無病呻吟的文學(xué)敘事,。它關(guān)乎現(xiàn)實基礎(chǔ)上的藝術(shù)提煉，剝離了“程式化”的放飛想象,，避免“一律化”的另辟蹊徑,。觀照現(xiàn)實,、發(fā)散想象，文化創(chuàng)意方能“有源頭活水”,。諾貝爾文學(xué)獎獲得者略薩就說,，文藝“重要的是對現(xiàn)實生活堅決、深入的批評——如同堂·吉訶德那樣挺起長矛沖向風(fēng)車”,。
很可惜,，看看國內(nèi)的文藝作品，發(fā)掘現(xiàn)實,、針砭時弊的極為罕見,；無關(guān)痛癢的劣質(zhì)品層出不窮。文藝奉行“拿來主義”,，照搬他人套路,，也是泛消費邏輯的價值迷失。不少流行文學(xué),、影視劇,，“山寨至死”，一頭埋進矯飾化,、戲仿化的泥沼,，就是妄圖在名利的麥田里，肆意地收割“稻子”,。其結(jié)果,，內(nèi)容空洞、敘事單調(diào),、文本濫俗的文藝大行其道,。淘汰粗制濫造的文藝，離不開市場語境下的自由裁汰,。
“文藝復(fù)制”,，還昭示出版權(quán)保護的殘缺。版權(quán)意識淡薄,，成了山寨通行的溫床,；稿費低下，消減著文藝創(chuàng)造的動力,。
柳斌杰表示,，為鼓勵文化創(chuàng)意，今后政府將設(shè)立專門的扶持體制,、基金,。筆者以為：鼓勵文藝創(chuàng)新不僅要有扶持的基金，更要有文藝創(chuàng)造的頂層設(shè)計,。
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