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魯迅曾說“文藝是國民精神的光”。不幸的是,，近些年來,，這束“光”有些黯淡：文藝創(chuàng)作,，掉入了“虛假繁榮,、創(chuàng)意貧瘠”的瓶頸,，在“題材趨同、照搬成風(fēng)”中盡顯平庸,。新聞出版總署署長(zhǎng)柳斌杰稱,，“目前國內(nèi)的文藝作品創(chuàng)造力不夠，
90%作品是復(fù)制品”,，一語道破了尷尬的現(xiàn)狀,。
文學(xué)中，彌望的是“舶來品”,；熒屏上,，舊題材翻拍不止；文化風(fēng)尚里,，“山寨風(fēng)”經(jīng)久不息……“文藝復(fù)制”,，勾勒出了文藝創(chuàng)作的蕭條生態(tài)�,！霸瓌�(chuàng)不足,，戲仿來湊”，也成了“中國制造”的現(xiàn)實(shí)窘境,。創(chuàng)造性稀缺,、想象力干枯，造成審美意蘊(yùn)的匱乏,、文化價(jià)值的損耗,，也帶來文化認(rèn)同的斷裂。山寨之流弊,，體現(xiàn)出當(dāng)下的文化彷徨,。
技術(shù)升級(jí)了，產(chǎn)量增加了,，為何我們的文藝創(chuàng)作,，仍是“低水平地起哄”，仍在“無新意”的泥潭里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),？說到底,，文化創(chuàng)意不是“新技術(shù)、重投入”的簡(jiǎn)單疊加,。它好比新苗嫩枝,，需要植根在社會(huì)沃壤上，方能茁壯成長(zhǎng),，技術(shù)只是養(yǎng)料,。當(dāng)體制秩序呈現(xiàn)“倒掛局面”，文化創(chuàng)意難免成一潭死水，失去生機(jī),。
創(chuàng)意不是“宮廷戲”,、“穿越劇”的輪番轟炸，向壁虛造,、無病呻吟的文學(xué)敘事,。它關(guān)乎現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的藝術(shù)提煉，剝離了“程式化”的放飛想象,，避免“一律化”的另辟蹊徑,。觀照現(xiàn)實(shí)、發(fā)散想象,，文化創(chuàng)意方能“有源頭活水”,。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者略薩就說，文藝“重要的是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活堅(jiān)決,、深入的批評(píng)——如同堂·吉訶德那樣挺起長(zhǎng)矛沖向風(fēng)車”,。
很可惜，看看國內(nèi)的文藝作品,，發(fā)掘現(xiàn)實(shí),、針砭時(shí)弊的極為罕見；無關(guān)痛癢的劣質(zhì)品層出不窮,。文藝奉行“拿來主義”，照搬他人套路,，也是泛消費(fèi)邏輯的價(jià)值迷失,。不少流行文學(xué)、影視劇,，“山寨至死”,，一頭埋進(jìn)矯飾化、戲仿化的泥沼,，就是妄圖在名利的麥田里,，肆意地收割“稻子”。其結(jié)果,，內(nèi)容空洞,、敘事單調(diào)、文本濫俗的文藝大行其道,。淘汰粗制濫造的文藝,，離不開市場(chǎng)語境下的自由裁汰。
“文藝復(fù)制”,，還昭示出版權(quán)保護(hù)的殘缺,。版權(quán)意識(shí)淡薄，成了山寨通行的溫床；稿費(fèi)低下,，消減著文藝創(chuàng)造的動(dòng)力,。
柳斌杰表示，為鼓勵(lì)文化創(chuàng)意,，今后政府將設(shè)立專門的扶持體制,、基金。筆者以為：鼓勵(lì)文藝創(chuàng)新不僅要有扶持的基金,，更要有文藝創(chuàng)造的頂層設(shè)計(jì),。
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