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據(jù)《新京報》報道，在日前舉行的“2011中國版權(quán)年會”上,，新聞出版總署署長,、國家版權(quán)局局長柳斌杰表示，目前國內(nèi)很多文化藝術(shù)作品創(chuàng)造力不夠,，90%的作品是屬于模仿和復(fù)制的,。今后國家將通過設(shè)立文化創(chuàng)意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng)新能力。
中國90%的文藝作品屬于模仿和復(fù)制,，當(dāng)這句話從國家新聞出版總署署長,、國家版權(quán)局局長的嘴里說出來，確實振聾發(fā)聵,。雖然對90%的說法是否準(zhǔn)確還有爭論,，但中國文化產(chǎn)業(yè)缺少創(chuàng)新和活力，中國文藝產(chǎn)品多平庸和低劣,，卻是不爭的事實,。
一個更加嚴(yán)重的問題是，當(dāng)中國的文藝作品以重復(fù),、復(fù)制,、模仿和抄襲為主，自然也就難以談得上版權(quán)的問題,。非但自己沒有版權(quán),，反而因為屢屢侵犯別人的版權(quán)而被原創(chuàng)者訴諸法律，給整個行業(yè)的健康發(fā)展蒙上了陰影。在這樣一種狀態(tài)下,，中國的文化產(chǎn)業(yè)是很難談得上有國際競爭力,，很難談得上走向國際、影響全球的,。
柳斌杰表示,，電影、電視,、小說等領(lǐng)域,，作品重復(fù)和復(fù)制得最多。其實以筆者的看法,，所謂的“重復(fù)和復(fù)制”,，也許只是一種委婉和客氣的說法，我們的很多文藝作品,，簡直就是一種赤裸裸的“克隆”和抄襲,。比如國內(nèi)被屢屢爆出的抄襲日本動漫作品的行業(yè)丑聞，就是現(xiàn)成的例子,。
文藝作品克隆和抄襲,，可謂于人有損、于己不利,。除了侵犯了別人的創(chuàng)意和版權(quán)之外,，同時也抑制了自己的創(chuàng)造力。不管是電影,、電視還是小說,，一味地克隆和抄襲，只會讓自己的作品永遠(yuǎn)都走不出別人的影子,，永遠(yuǎn)都沒有屬于自己的生命力,，自然也就談不上做大做強和廣泛傳播，談不上社會效益和經(jīng)濟效益,。
既然文藝作品的克隆和復(fù)制危害多多,，國內(nèi)為什么又有那么多人熱衷于此不能自拔？原因其實很簡單,，一是現(xiàn)存文化體制已不適應(yīng)文化事業(yè)發(fā)展的要求,，亟需改革：二是國內(nèi)的文化從業(yè)者缺乏長遠(yuǎn)眼光，很多人都是抱著“撈一把就走”的心態(tài)在搞“創(chuàng)作”,，自然缺乏創(chuàng)造和創(chuàng)新的動力,；三是國內(nèi)的版權(quán)保護意識和保護力度嚴(yán)重滯后，客觀上也壓制了創(chuàng)新,，慫恿了克隆,、復(fù)制和抄襲。
比如有文化公司投入巨大的人力物力制作了一部成功的動漫產(chǎn)品，結(jié)果很快就發(fā)現(xiàn)市場上出現(xiàn)了諸多的盜版作品以及各種涉嫌侵權(quán)的衍生產(chǎn)品,。最后“小偷”賺的錢比創(chuàng)作者獲得的市場利潤還高,，試想在這樣一種局面下，誰還愿意投入成本搞創(chuàng)新,？搞原創(chuàng)的競爭不過搞盜版的，結(jié)果就是原創(chuàng)的也去盜版了,。
面對國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)這種不堪的局面,，柳斌杰署長表示，今后政府將通過設(shè)立文化創(chuàng)意扶持體制和基金給予新作品和新創(chuàng)意以鼓勵,。但是以筆者的看法,，扶持和鼓勵固然重要，對各種克隆,、復(fù)制,、抄襲、盜版行為的打擊,，同樣必不可少,，而且，打擊盜版,，保護版權(quán),，同樣也是對文藝產(chǎn)品創(chuàng)新和創(chuàng)造的一種扶持和鼓勵。
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