藝術市場終究是要回歸大眾的，因為只有大眾都能欣賞,、喜愛的藝術才會具有長久的生命力,。隨著藝術市場對大眾審美的需求不斷上升，公共藝術在制度化,、創(chuàng)新化和本土化上的發(fā)展也越發(fā)受到關注,。
一直以來，國內的公共藝術都沒能做得很出彩,。雖然近年來藝術市場頗為火紅,，但真正讓老百姓在日常生活中都能看到,、遇到、欣賞到的公共藝術卻仍顯不足,。對于大眾而言,，似乎沒有什么公共藝術是能從腦海中翻找出來的。
然而,，藝術市場終究是要回歸大眾的,，因為只有大眾都能欣賞、喜愛的藝術才會具有長久的生命力,。隨著藝術市場對大眾審美的需求不斷上升,，公共藝術在制度、創(chuàng)新和本土化上的發(fā)展也越發(fā)受到關注,，公共藝術也確實需要我們去加油,。
公共藝術的創(chuàng)新化
我們都知道公共藝術最常見的形式就是城市雕塑，要是說起城市雕塑,，我們往往還是能從記憶力找出那么幾個例子的——雖然未必能談得上欣賞和喜歡,。不過，為了迎合市場的迅猛變化,，公共藝術的推廣在形式上也有了更多的創(chuàng)新,。其中比較有意思的就是商圈里的公共藝術。
在上海,，這種更為輕松愉悅的藝術觀展方式就在流行——你無需帶上自己那顆文藝的心,、文藝的帽子和文藝的相機，就可以在覓食加班的當口,，在中心城區(qū)的大商場里享受一場藝術的視覺盛宴,。盡管這并非什么特別新鮮的事兒，但當K11,、芮歐百貨,、環(huán)貿iapm、353廣場,、來福士,、環(huán)球金融中心都有了藝術展、藝術館或是藝術角,，類似上海城市商業(yè)公共空間與藝術結合的議題便可談上一談了,。它帶給這座城市的藝術氣息與上海國際藝術節(jié)所營造的“高大上”氛圍截然不同，它是更加世俗的,、商業(yè)的,，也是免費的、更為生動的,。
無疑,，這樣的藝術區(qū)域是商業(yè)氣息濃厚的。不過,，這卻也實實在在給予了藝術家(包括許多青年藝術家)向大眾介紹推廣自己的平臺,。另一方面，原本對藝術興趣寥寥的老百姓興許就會對那些“奇形怪狀”的藝術作品多看上幾眼,，而大眾審美也無疑在發(fā)展,。
公共藝術的本土化
公共藝術的本土化也是許多人都在探討的問題。所謂本土化,，應該是具備本土文化特征,、能夠承載或傳承當?shù)氐奈幕⑶揖哂挟數(shù)匚幕拇硇�,。非本土化,，也就是不具備上述特征，有的只是注重造型好看,，有的只是重視作品知名度,，為了達到這個目的，一些公共藝術作品不乏抄襲,，根本算不上當?shù)爻鞘械墓菜囆g品,。
反觀國外，城市的公共藝術的本土化特征則很濃,。有的作品很小,，但能成為一個城市的象征；有的作品很普通,，但很好體現(xiàn)了城市的文化特征,，成為了城市的標志。業(yè)內人士指出,，本土化不是說做得越“土”越好,，而是要讓公共藝術作品接當?shù)氐摹暗貧狻保瑧獙⑺囆g品作為城市的“形象”來看待,。只有當老百姓能從這樣的公共藝術作品中找到共鳴,、找到欣賞的角度，才能讓公共藝術成為一座城市的名片,。
公共藝術的制度化
另外,，公共藝術的發(fā)展還受到制度和政策的制約。目前公共藝術,，特別是在城市雕塑方面,，可以說已無“標準”。
各城市的公共藝術在管理機構分工,、城市的文化定位,、空間布局,、時間安排等多方面不明確，以及對資金投入的合理財政預算,，使得目前國內公共藝術大多數(shù)全憑個人喜好“說話”,。
同時，公共藝術的建造中的委托制度,、選拔制度,、招標制度往往都存在不公開、不透明的問題,。實際上從公共教育的角度來看,，哪怕公眾藝術水平不高，也必須讓他們參與,。因此,，如何在問題重重的公共藝術上，建立有效地規(guī)范制度,、引導公眾對于公共藝術的欣賞和理解,、參與監(jiān)督藝術家創(chuàng)作，都是公共藝術亟待制度化的關鍵點,。