在國內(nèi)藝術(shù)品市場相對發(fā)達(dá)的京滬粵等地,，油畫市場近幾年勢頭勁爆,，而在中國畫傳統(tǒng)深厚的中原地區(qū)，來自西方的油畫被普通人欣賞和接受,，進(jìn)而真正進(jìn)入藝術(shù)品投資及消費(fèi)領(lǐng)域,，似乎還欠著不少火候,。
與之相對的，中原地區(qū)的油畫創(chuàng)作群體實力不容小覷,，我們有創(chuàng)作隊伍,，有市場需求，欠缺的,，是在市場與創(chuàng)作者之間的高效平臺,。
案例：“沒想到河南的油畫市場這么好！”
有著中央美院油畫專業(yè)背景的李東方在天下收藏文化街開著一間不大的店面,，專營油畫,。馬年伊始，便是一個開門紅—一個做地產(chǎn)的老板一把手甩了60萬,，購走了幾幅畫,。
其實這樣的好行情打去年就開始了，“一年輕輕松松賣了五六百萬”,。在傳統(tǒng)書畫創(chuàng)作及收藏大省河南,，西方血統(tǒng)的油畫一直比較邊緣，似乎距離主流市場有點遠(yuǎn),。因此這種好行情讓李東方也有些意外,。
“當(dāng)初開店其實也沒指望賺什么錢，也算自己的一個情結(jié),，想在河南推廣一下油畫,。”對進(jìn)店作品,，李東方的篩選頗為嚴(yán)格,，“我賣的都是‘五糧液’、‘茅臺’,，走的是高端路線，只做國內(nèi)一線名家,�,！�
開門迎客之后,，“把我自己也嚇一跳，沒想到河南的油畫市場這么好,�,！毕矚g油畫的人比原先想像的多得多，而且光顧的大部分是回頭客,，會一來再來,。
這些喜歡油畫的客戶有個共同特點—都有相當(dāng)?shù)奈幕仞B(yǎng)，看得懂油畫,。動輒十萬二十萬的價格,，對于普通工薪階層不是小數(shù)，最終買單的,，都得有相當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)基礎(chǔ),。“有的人喜歡又買不起,，一趟趟地來,，光看不買，坐在沙發(fā)上不走,�,！�
空著手走的客人，李東方也歡迎,，“油畫是國際語言,，欣賞它，接受它,，得有個熟悉的過程,。”
一千元到上百萬—市場的兩端
天下收藏文化街是鄭州市畫廊比較集中的區(qū)域之一,，距李東方的店面不遠(yuǎn),，便開著幾家同樣經(jīng)營油畫的店。同為油畫,，價格卻相差極大,。一幅看上去蠻不錯的風(fēng)景畫，要價不過一兩千元,，走的是平價路線,。當(dāng)然，出處也不可同日而語,。與李東方代理的中央美院教授,、中國畫院名家相比，這里的作品多是出自無名小輩之手，甚至沒有作者名字,。
鄭州陳砦花卉市場是油畫交易比較集中的地方,，但這里的油畫在專業(yè)人士眼中是要打上引號的�,！岸际切┥唐樊�,、行畫，大批量復(fù)制的東西,，跟真正的創(chuàng)作完全兩碼事,。”價格也非常便宜,，幾百塊就能買到,。這種“油畫”在藏家看來，充其量只能算工藝品,，而不是藝術(shù)品,。
藏家沙強(qiáng)勝做過主營國畫的畫廊，也走過不少地方,，近期剛到歐洲轉(zhuǎn)了一圈回來,，對國外藝術(shù)品消費(fèi)的平民化感受甚深�,！皣庖灿蟹浅１阋说挠彤�,，但有時也貴得嚇人，它其實是分層次消費(fèi),，消費(fèi)者可以按自己的消費(fèi)需求,，買到不同價位，當(dāng)然也是不同品質(zhì)的藝術(shù)品,�,！钡煌氖牵瑖饧幢闶潜阋说挠彤�,，也是專業(yè)創(chuàng)作者的作品,，不過是出自無名小輩，或者美院學(xué)生的手筆,，其實深圳的大芬村就大量出口這些東西,，面向西方低端市場。而有足夠資金的消費(fèi)者,，就可以購進(jìn)名家的,、收藏級別的作品。
沙強(qiáng)勝的看法也代表了業(yè)內(nèi)普遍的觀點：“省會鄭州目前的油畫消費(fèi)是兩極分化,，有高端的,，名家的，精品的藝術(shù)創(chuàng)作作品，上百萬一幅的也有,，但大量占據(jù)市場的,，是出自陳砦花卉市場這種場所的商品畫�,！倍唐樊嬚紦�(jù)主流市場的局面，也對真正的油畫創(chuàng)作走向市場產(chǎn)生了不小的沖擊,。
創(chuàng)作者：“貧下中油”的艱難生存
一端是國內(nèi)一線作品,，一端是低端復(fù)制品，中間部分的巨大空白不能不引發(fā)思索—河南本土的創(chuàng)作者在哪里,？這也是許多消費(fèi)者發(fā)出的疑問：買不起一線名家,，又不想買行畫，到哪里購買真正的油畫創(chuàng)作作品,？
“專業(yè)代理油畫的畫廊很稀少,，油畫類的展覽也少，即便有,，也是個別時間個別地段,，而且與市場形不成對接，普通消費(fèi)者想要購買油畫創(chuàng)作作品,，缺乏渠道,。”一位市場觀察人士如此分析,。
而另一方面,，本土油畫家的大量創(chuàng)作作品被束之高閣，沒有一個合適的場所進(jìn)行常態(tài)展示,，沒有更多人看到,，更沒有藝術(shù)機(jī)構(gòu)來進(jìn)行整體的宣傳、策展,、出版,，將之推向市場。
河南省美協(xié)副主席兼常務(wù)秘書長劉杰也是油畫專業(yè)出身,，對于油畫創(chuàng)作者的苦衷感同身受,，“在國、油,、版,、雕等幾大藝術(shù)類別里，油畫創(chuàng)作者用‘貧下中油’來調(diào)侃自己的生存狀態(tài),�,！�
相對于國畫創(chuàng)作，油畫的創(chuàng)作周期長，成本高,。早些年市場上沒有專業(yè)畫布,，油畫家還需自己先制作畫布，完成一張作品少則一兩個月,，大點的作品要半年甚至一年,。加之沒有成熟的市場，沒有銷售渠道,，許多創(chuàng)作者不能以畫養(yǎng)畫,，經(jīng)濟(jì)上支撐不住，不得不轉(zhuǎn)行,，裝修,、設(shè)計、辦美術(shù)培訓(xùn)班,，或者改走國畫路子,。“藝術(shù)家畢竟也要生存,，以畫養(yǎng)畫是最起碼的底線,，否則創(chuàng)作也不可持續(xù)�,！�
“認(rèn)識的許多搞油畫的都轉(zhuǎn)行了,，搞設(shè)計，做裝修去了,�,！鄙硰�(qiáng)勝苦笑道，雖然這些專業(yè)出身的畫家去做設(shè)計,，往往能開辟很好的職業(yè)前景,，賺不少錢，但這種選擇仍然多是出于無奈,，“是非常讓人心痛的事,。”
堅持創(chuàng)作,，不愿放棄的,，北漂是一個固定模式�,！罢J(rèn)識一個油畫家,，在業(yè)內(nèi)算是小有名氣，也非常勤奮,，但始終找不到合適的機(jī)遇,，大量的作品堆在工作室難見天日,，而今五六十歲年紀(jì)一把，去年也漂了,，在北京宋莊弄了間工作室,，希望在藝術(shù)品市場成熟得多的北京開辟自己的市場�,！蔽幕Y深人士周志躍認(rèn)為,，目前本土沒有形成成熟規(guī)范的油畫市場，銷售渠道不暢,，本土油畫家出走實是無奈之舉,。
而從消費(fèi)層面看，油畫正日漸成為熱門,。酒店裝修、企業(yè)會所或高端家庭裝修,，對油畫的需求量越來越大,。除了低端行畫，從畫家手里購買的,，多是通過私人渠道購置,。通過熟人介紹，找到畫家家里,，而且多是命題創(chuàng)作,，要個《黃河》，三米長一米寬,，20天來拿,，給你兩萬’，這事兒多了去了,！”
這種狹窄的市場路徑,，多為業(yè)內(nèi)人士詬病，“稱不上是真正的創(chuàng)作,，為生存罷了,。”
兩極分化的市場格局下,，大量中間層次的畫家目前還沒有形成合理的市場價位,，也沒有合適的市場定位，這與大眾消費(fèi)群的認(rèn)知不成熟有關(guān),，沒有良好的市場運(yùn)作機(jī)制也是個重要原因,。而對于一個完整的市場形成，缺失的中間部分恰恰是關(guān)鍵,，無論對創(chuàng)作還是消費(fèi)而言,，這都是一個突破口,。