這部韓國(guó)電影史上投資最大的電影去年在韓國(guó)本土上映時(shí),，創(chuàng)下930萬(wàn)觀影人次的紀(jì)錄,，之后登陸德國(guó)、法國(guó)和意大利引發(fā)熱潮,，被歐洲媒體盛贊“超越了《地心引力》”,。
“這不是我第一次到中國(guó)。2001年,，我就曾經(jīng)來(lái)中國(guó)探班陳凱歌導(dǎo)演的新片,。”在《雪國(guó)列車》的媒體見(jiàn)面會(huì)上,，導(dǎo)演奉俊昊一上臺(tái)就笑著澄清,，關(guān)于他“首次來(lái)華”的說(shuō)法并不準(zhǔn)確。
3月17日,，奉俊昊進(jìn)軍好萊塢的首部科幻巨制《雪國(guó)列車》將在中國(guó)上映,。這部韓國(guó)電影史上投資最大的電影去年在韓國(guó)本土上映時(shí)，創(chuàng)下930萬(wàn)觀影人次的紀(jì)錄，之后登陸德國(guó),、法國(guó)和意大利引發(fā)熱潮，被歐洲媒體盛贊“超越了《地心引力》”,。
被中國(guó)媒體興奮包圍著的奉俊昊,，還是那副溫和、理性,，甚至有點(diǎn)靦腆的樣子,。他坐在《雪國(guó)列車》的灰色背景板前，等待一家家媒體的訪問(wèn),，哪怕是一些回答了無(wú)數(shù)遍的問(wèn)題,，仍保持著坦誠(chéng)與耐心。事實(shí)上,，這也不是奉俊昊第一次面對(duì)中國(guó)媒體,。2006年，他曾以上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)評(píng)委的身份見(jiàn)過(guò)不少中國(guó)記者,。只不過(guò),，那年他執(zhí)導(dǎo)的《漢江怪物》所創(chuàng)下的票房紀(jì)錄以及延伸出的相關(guān)話題還沒(méi)來(lái)得及在中國(guó)發(fā)酵，熟悉這位怪才導(dǎo)演的人還沒(méi)有那么廣泛,。
當(dāng)人們以為奉俊昊的地位已今非昔比,，他已經(jīng)可以拿著數(shù)千萬(wàn)美元的電影投資自如地在好萊塢世界馳騁時(shí)，奉俊昊會(huì)冷靜而理智地反駁,，“也許我并不適合做一個(gè)好萊塢導(dǎo)演,。”
“《雪國(guó)列車》是很明顯的政治電影,�,！狈羁￡徽f(shuō)，這是一部殘酷中帶有希望的電影,。
切格瓦拉式的革命
從劇情來(lái)看,，《雪國(guó)列車》是一部典型的好萊塢式科幻災(zāi)難片。2031年,，人類試圖阻止全球變暖的CW-7實(shí)驗(yàn)失敗,，地球陷入漫長(zhǎng)冰期，生物滅絕,，人類僅存的幸存者被迫茍活在一輛永不停歇的環(huán)球列車中,。
奉俊昊形容他2005年第一次在書(shū)店看到這部科幻漫畫(huà)時(shí)，“完全被吞噬進(jìn)去了”,。他站在書(shū)店看完整個(gè)故事,，馬上拿去跟導(dǎo)演樸贊郁分享，“他只說(shuō)了一句,，‘非常棒,，科幻片!那我們?cè)囋嚢�,。’整件事就那么�?jiǎn)單,�,！�
樸贊郁是第一位獲得國(guó)際矚目的韓國(guó)大導(dǎo)演。2003年,，他的《老男孩》獲得戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng),，之后便自立門戶成立電影公司，拉上比他小6歲的奉俊昊一起拍電影,。兩位處女座導(dǎo)演的風(fēng)格不同,，卻有同樣的對(duì)題材的敏銳嗅覺(jué)。
“當(dāng)時(shí)我正在籌備《漢江怪物》和《母親》,，差不多花了三四年時(shí)間把那兩部電影拍完,，然后才開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)《雪國(guó)列車》的劇本�,！狈羁￡徽f(shuō),，當(dāng)他籌拍新片的消息被克里斯?埃文斯聽(tīng)到，對(duì)方主動(dòng)找上門來(lái)要求參演一個(gè)角色,，“他把我之前的電影都看了,，自己找劇本來(lái)讀，又主動(dòng)來(lái)試鏡,。雖然我們知道的埃文斯是‘美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)’這樣的超級(jí)英雄形象,，但他自己比較喜歡演小制作和冒險(xiǎn)性的電影�,！痹陔娪爸酗椦莘磁山巧牡贍栠_(dá)?斯文頓也是主動(dòng)請(qǐng)纓,，為了安排一個(gè)合適的角色，奉俊昊將原著漫畫(huà)中的角色做了修改,，為蒂爾達(dá)?斯文頓定制了一個(gè)宛如撒切爾夫人般的政治女性形象,。事實(shí)證明，這也許是蒂爾達(dá)?斯文頓電影生涯中最具顛覆性的一次演出,。
《雪國(guó)列車》在杳無(wú)人煙,、冰雪覆蓋的地球上寂寞飛馳了17年，車廂內(nèi)卻開(kāi)始醞釀一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的革命,。在電影預(yù)告片中,，你只能看到衣衫襤褸的饑餓人群擠在暗無(wú)天日的末節(jié)車廂，過(guò)著集中營(yíng)一般生死未卜的惡劣日子,�,？死锼�?埃文斯飾演的窮人首領(lǐng)柯蒂斯，在影片一開(kāi)始就預(yù)謀革命，試圖推翻前列車廂的集權(quán)統(tǒng)治,，奪取對(duì)引擎的控制權(quán),。這場(chǎng)切格瓦拉式的革命之路能走多遠(yuǎn)，他們?nèi)绾瓮黄埔还?jié)節(jié)車廂,、如何進(jìn)攻,，車廂前列的奢侈腐敗生活是怎樣的，奉俊昊完全沒(méi)有在預(yù)告片中呈現(xiàn),。
“如果把末節(jié)車廂的黑暗貧窮和前列車廂的燈紅酒綠放在一起，我認(rèn)為是很傻的,�,！狈羁￡徽f(shuō)，他想讓觀眾置身影院去體會(huì)他的設(shè)想——電影前半段皆是黑暗冰冷的鏡頭,，一場(chǎng)場(chǎng)血腥而原始的斧頭戰(zhàn)爭(zhēng)帶著韓國(guó)電影特有的粗野,，帶著這種戰(zhàn)栗感，當(dāng)你的視線隨柯蒂斯一路廝殺過(guò)去,，進(jìn)入前列車廂里明媚的水族館,、幽靜翠綠的植物園、五彩繽紛的幼兒園,，以及各種色調(diào)曖昧的桑拿房,、酒吧、餐廳,、舞廳,，才能更深地體會(huì)到不公與殘酷。
“《雪國(guó)列車》是很明顯的政治電影,�,！狈羁￡徽f(shuō)，這是一部殘酷中帶有希望的電影,，“人們都擁有想安逸地待在體制里,，以及想突破體制的雙重欲望。我想講述的是一個(gè)世界的重啟,，在故事的最后,，列車所代表的舊世界崩潰了，兩個(gè)孩子進(jìn)入了新的世界,，這會(huì)讓我們回歸自身,，反思自我�,！�
為打造一艘完美的現(xiàn)代諾亞方舟,，奉俊昊重新設(shè)置了人物和車廂風(fēng)格。原著里的1001節(jié)車廂調(diào)整為100個(gè)，并按實(shí)際比例制作了26節(jié)真實(shí)車廂,。由于韓國(guó)找不到足夠大的攝影棚擺放長(zhǎng)達(dá)500米的車廂,，整部電影最終在捷克巴蘭多夫電影制片廠拍攝完成。副導(dǎo)演感嘆,，三個(gè)月封閉在車廂的拍攝工作,，“每天都有一種進(jìn)礦區(qū)挖煤的感覺(jué)�,！�
黑色幽默與政治立場(chǎng)
14年的導(dǎo)演生涯里,，奉俊昊只拍了五部電影長(zhǎng)片。拍到第三部電影《漢江怪物》時(shí),，他就坐上了韓國(guó)一流商業(yè)導(dǎo)演的位置,。
“對(duì)我來(lái)說(shuō)，電影沒(méi)有商業(yè)和藝術(shù)之分,�,！狈羁￡辉f(shuō)，他拍電影的初衷只是“拍一部正確反映我性格和愛(ài)好的電影”,，“我要拍的是我自己想看的電影,，我既是一個(gè)導(dǎo)演，更是一個(gè)瘋狂的影迷,�,！�
出生中產(chǎn)階級(jí)家庭的奉俊昊只憑愛(ài)好拍電影。他的父親是韓國(guó)著名的畫(huà)家,，他從小就喜歡美術(shù),、攝影和漫畫(huà)，“當(dāng)我真正做了導(dǎo)演以后,，才發(fā)現(xiàn)電影創(chuàng)作上帶來(lái)的滿足感是其他任何事情無(wú)法替代的,。”
他的電影帶有絕對(duì)的韓國(guó)印記和個(gè)人特質(zhì),，換句話說(shuō),，盡管你熟知他所拍攝的電影題材，但每一次都會(huì)看到他不按常理出牌,。2003年的《殺人回憶》雖然講述一件連環(huán)殺人案件,，但其中的黑色幽默透著奉俊昊的喜劇本能，尤其電影中透出的對(duì)美國(guó)的懷疑和結(jié)尾處蘊(yùn)含的深意,，都展示著他敘事的非凡天賦,。2009年的《母親》是一部犯罪題材的驚悚片，母親為證明智障兒子并沒(méi)有殺人,，固執(zhí)不懈地做了許多匪夷所思的努力,，影片所要剖析的,，乃是極端情況下人性的原始、執(zhí)拗與瘋狂,。
極端,、驚悚、黑色幽默,，帶有政治立場(chǎng)和觀點(diǎn),，這幾乎是奉俊昊電影吸引人的主要因素，但同時(shí),，他的電影又是非常商業(yè)的,。2009年的《漢江怪物》創(chuàng)造了韓國(guó)電影史上的最高票房紀(jì)錄，這部電影直接諷刺政府或集體的無(wú)作為,，人們面對(duì)的災(zāi)難不是怪物,，而是荒謬的社會(huì)。奉俊昊以幽默而悲愴的方式敘述了一個(gè)平凡家庭的滅亡,，沒(méi)有英雄，沒(méi)有超能力,，國(guó)家和社會(huì)最終都沒(méi)能拯救絕望的弱者,。這樣的視角，讓看慣好萊塢怪物電影的影迷們錯(cuò)愕,，也讓奉俊昊擁有了自己獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格,。
吊詭的是，當(dāng)奉俊昊憑借自己的風(fēng)格闖入好萊塢,，并拍了一部國(guó)際大制作的《雪國(guó)列車》后,，導(dǎo)演本人并不享受整個(gè)過(guò)程�,！堆﹪�(guó)列車》在歐洲上映時(shí),，奉俊昊接受國(guó)外媒體采訪幾乎都會(huì)被問(wèn)及與美國(guó)時(shí)代華納之間的意見(jiàn)紛爭(zhēng)——時(shí)代華納希望電影能重新剪輯一個(gè)適應(yīng)北美觀眾的版本，節(jié)奏更快一些,。但奉俊昊堅(jiān)持自己的立場(chǎng),，“我真的希望能保護(hù)我的想象力，保持我獨(dú)特的色調(diào)和電影氛圍,。我不想破壞角色的細(xì)節(jié),。”
奉俊昊頗無(wú)奈地說(shuō),，“以前我的四部電影都有導(dǎo)演剪輯版,，沒(méi)有人干涉�,！彼麖�(qiáng)調(diào),，他不在乎拍一部日本,、韓國(guó)或其他任何國(guó)家的電影，“我拍電影只取決于那是什么樣的故事,。我是一個(gè)控制狂,，如果我不能掌控整部電影——從劇本、選演員,、拍攝到剪輯的話,，我會(huì)抓狂。所以,，我也許并不適合做一個(gè)好萊塢的導(dǎo)演,。”
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