|
“川久保玲是把去年秋冬系列的作品變個(gè)花樣又拿出來(lái)了是吧,？”——這或許是看過(guò)了Comme des Gar?ons
2014秋冬系列在巴黎時(shí)裝周秀后普遍的疑惑。新系列里有著黑,、白,、灰,、棕為主的色盤(pán)，廓型詭異奇妙的超碼西裝外套,，各種放大比例的以追求夸張視覺(jué)效果的手法和細(xì)節(jié),，無(wú)論從系列的出發(fā)點(diǎn)、創(chuàng)意,，甚至是創(chuàng)作手法上,，多多少少像是對(duì)2013秋冬系列的延續(xù)，或許也像部分評(píng)論家所說(shuō)的“復(fù)制”,。
川久保玲怎么想的,？按照這批成名于1980年代,，被西方人尤其是法國(guó)人稱為“日本人入侵”的時(shí)裝設(shè)計(jì)師群體的行事風(fēng)格，要川久保玲站出來(lái)就各位看官提出的問(wèn)題一,、二,、三點(diǎn)地進(jìn)行答疑，幾乎是不可能的,。這批設(shè)計(jì)師,，以三宅一生、川久保玲,、山本耀司為代表,，曾經(jīng)以他們神秘莫測(cè)的、完全有悖于西方思維體系那一套的思維方式,、設(shè)計(jì)風(fēng)格,、行事為人深深震撼并改變過(guò)西方世界主導(dǎo)的時(shí)尚潮流與行業(yè)規(guī)則。但現(xiàn)在,，在信息扁平化,、時(shí)裝業(yè)的渠道不再被完全壟斷的當(dāng)下，面對(duì)任何人都可以打著“獨(dú)立”的旗號(hào),，將自己腦中的天馬行空變成服裝,，攤在網(wǎng)絡(luò)上或店鋪中任由人挑揀購(gòu)買(mǎi)，以至于“創(chuàng)意”和“先鋒”變成了主流,，良好的審美素養(yǎng)和深厚的制作功底反而難覓的情況下,，這群日本設(shè)計(jì)師延續(xù)了30年的價(jià)值觀能仍舊走在時(shí)代前列嗎？
總之,，Comme
des Gar?ons的新系列引發(fā)了不少的猜測(cè)和討論,。Style.com的時(shí)裝評(píng)論人Jo-Ann
Furniss就認(rèn)為，新系列雖然與上個(gè)秋冬系列有著不可否認(rèn)的相似性,，但“這些壯碩畸態(tài)如觸角怪獸的廓型多數(shù)是由針織,、充墊等手法表現(xiàn)出來(lái)，與上一季切割,、碎料拼接等手法截然不同,。而且，這一季因?yàn)樾銏?chǎng)造型的原因在視覺(jué)效果上顯得更為詭譎,，但并非是不好穿不實(shí)用的,。”另一些評(píng)論家也在討論：Comme
des Gar?ons的創(chuàng)新能力是否在日漸衰退,，時(shí)尚圈應(yīng)該對(duì)其張開(kāi)雙臂網(wǎng)開(kāi)一面，僅僅因?yàn)樗谴ň帽Ａ釂�,？評(píng)論似乎呈現(xiàn)出兩極化,。
就在Comme des
Gar?ons走秀的前一天,，日本設(shè)計(jì)師山本耀司的同名品牌Yohji Yamamoto發(fā)布了2014秋冬系列新作。連著兩天同時(shí)看過(guò)Yohji
Yamamoto和Comme des Gar?ons的人或許要啞然失笑了——Yohji
Yamamoto秀場(chǎng)上繭形輪廓的羽絨被子裙和有著巨大節(jié)狀團(tuán)的針織衫,，與Comme des Gar?ons次日展示的款式頗有些相似,。雖然Yohji
Yamamoto的秀與后者比較，有著完全不同的宗教,、星云,、動(dòng)植物、鎖鏈,、齒輪和怪獸的印花,，顯得頗具童趣，但仍然無(wú)法避免被質(zhì)問(wèn)：“你們倆是事先串通好的吧,？”
未等山本耀司開(kāi)口,，他數(shù)量驚人的擁護(hù)者率先站出來(lái)為他設(shè)身處地地著想，認(rèn)為這個(gè)系列是對(duì)時(shí)裝界當(dāng)下普遍存在的氣氛做出挑戰(zhàn),，他用自己的方式反對(duì)著如今過(guò)分追求冬裝外套鋒銳剪裁,、輕薄感和單色的時(shí)裝風(fēng)氣，正如他一直以來(lái)秉持的對(duì)時(shí)代思潮審慎反思的態(tài)度,�,？偟膩�(lái)說(shuō)，西方時(shí)裝界如今不再像近30年以來(lái),，對(duì)日本時(shí)裝一致地大唱贊歌,，批評(píng)的聲音涌現(xiàn)出來(lái)。這一次不是批評(píng)他們“過(guò)于先鋒和怪異”,，而是批評(píng)他們“不再像當(dāng)年那樣用富于新意的設(shè)計(jì)一次次刷新我們的思維,、視覺(jué)與穿著方式”。
如今,，西方時(shí)裝界對(duì)于東方時(shí)裝的資源和認(rèn)可都不再僅僅分配給1980年代崛起的這批日本設(shè)計(jì)師,。就拿巴黎時(shí)裝周來(lái)說(shuō)，以Yang
Li（李陽(yáng)）為代表的中國(guó)設(shè)計(jì)師群體和以Moon Young Hee為代表的韓國(guó)設(shè)計(jì)師群體都在成為新的關(guān)注點(diǎn),，由川久保玲一手帶出來(lái)的“徒弟”渡邊淳彌（Junya
Watanabe）也同時(shí)負(fù)責(zé)Comme des
Gar?ons副線和個(gè)人品牌的設(shè)計(jì),，加之在倫敦、紐約,、米蘭和亞洲各大城市生長(zhǎng)出的無(wú)數(shù)的有著亞洲文化背景的時(shí)裝設(shè)計(jì)新苗,，這意味著，未來(lái)的東方時(shí)裝,，必定會(huì)走上更為多元化的道路,。
|