編者按：
中國畫廊業(yè)在經(jīng)歷了2005——2007年的第一個(gè)發(fā)展黃金期后即陷入了長達(dá)數(shù)年之久的發(fā)展低谷，不管是隨后的全球金融危機(jī)還是2011年的藝術(shù)品金融化浪潮，乃至2012年后的整體市場調(diào)整,，都未能給中國的畫廊界帶來“二度春光”,。那么,，在久歷磨難與風(fēng)雨之后,，中國的畫廊業(yè)還能否在2014年迎來屬于自己的春天,？
2005年——2007年是國內(nèi)藝術(shù)界公認(rèn)的畫廊發(fā)展最為集中也是最為迅猛的黃金時(shí)期,。雖然在這一時(shí)段內(nèi),，借由國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)市場的火熱,，很多以當(dāng)代藝術(shù)為主要經(jīng)營方向的國內(nèi)商業(yè)畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)過度粗放地進(jìn)入市場,，為日后的國內(nèi)藝術(shù)品交易市場埋下了“泡沫式”發(fā)展的隱患,，但不得不說，正是因?yàn)橛辛诉@樣的一個(gè)畫廊發(fā)展高峰期,，才有了日后大浪淘沙,、優(yōu)勝劣汰后的國內(nèi)一級市場。
正所謂“成也蕭何敗也蕭何”,，這一隱患讓市場在之后的數(shù)年一直深受其害,，但也同樣成就了今日中國畫廊業(yè)的繁盛。
余毒未盡,，畫廊業(yè)仍需凈化
很多人或許不愿承認(rèn),，但事實(shí)確是如此：今日國內(nèi)畫廊界的整體蕭條低迷，甚至舉步維艱,，正是在為最初的盲目發(fā)展埋單,，只不過，在今日的埋單者當(dāng)中,，已經(jīng)很少能再見到當(dāng)年的身影,。當(dāng)別人在享受“大樹底下好乘涼”的愜意之時(shí)，而我們卻只能忙著“替他人還債”,，不得不說今日的畫廊經(jīng)營者實(shí)在是有些“苦”得冤枉,。
畫廊在原本的市場鏈條中是一個(gè)極為重要的環(huán)節(jié)，這是舉世公認(rèn)的國際慣例,。而在國內(nèi),，畫廊的職能在被拍賣行以及交易所甚至是藝術(shù)品基金連番轟炸之后，變成了一個(gè)職能極為簡單的買賣中間人：今天的展覽只是為了明天的買賣,。如此簡單而單一的職能讓畫廊變成了畫店,。試問，退步到商店后的畫廊還能有多少價(jià)值,？而這樣的價(jià)值又怎么配得上其原本的市場屬性,，被忽視甚至被淘汰又有何可悲傷？
大浪淘沙過后依舊堅(jiān)守的畫廊自然也不甘繼續(xù)如此的境地,，奮起反擊自是必然,，但長久以來的市場倒掛已然造就了某種交易定勢：不管是藝術(shù)家本人也好還是畫廊也罷,，每年都會拿出一部分作品參與到拍賣市場當(dāng)中，以此來換回一年的生活用度,。這樣的情況自然加劇了拍賣領(lǐng)域市場地位的提升而削弱了畫廊在市場當(dāng)中應(yīng)有的價(jià)值,。在此消彼長間，畫廊業(yè)越發(fā)羸弱而拍賣卻越發(fā)壯大,，直至發(fā)展到現(xiàn)在的市場倒掛,。
不解決藝術(shù)品交易市場的兩級倒掛問題，國內(nèi)的畫廊業(yè)就難有真正的發(fā)展,。同樣,，如果不解決舊有的粗放式發(fā)展陋習(xí)，畫廊業(yè)同樣難有美好的明天,。
新生力量帶來新的生機(jī)
2012年的市場調(diào)整對于很多人而言顯然不只是灰暗,，還有希望。就在眾多市場常見藝術(shù)門類在市場調(diào)整大潮中陷入低迷之時(shí),，當(dāng)代水墨以及一些新的藝術(shù)門類開始在一級市場和二級市場中嶄露頭角,。從2011年開始，當(dāng)代水墨先是在海外市場大放異彩,，隨后引得眾多國內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的注意,，一些畫廊更是在抓住此時(shí)機(jī)借助當(dāng)代水墨之力走上了市場復(fù)興之路�,！跋角暹h(yuǎn)”、“再水墨”,、“工在當(dāng)代”等眾多跟當(dāng)代水墨有關(guān)的學(xué)術(shù)展覽先后在國內(nèi)外上演,，促動了當(dāng)代水墨異軍突起，引領(lǐng)了市場繁榮,，令這一默默掙扎中的藝術(shù)門類迎來了屬于自己的發(fā)展春天,。有觀點(diǎn)認(rèn)為，“中國的當(dāng)代水墨藝術(shù)將會是未來10年中國藝術(shù)唯一能夠真正與西方當(dāng)代藝術(shù)分庭抗禮的中堅(jiān)力量”,。這樣的說法或許過于武斷,，但融合了中國傳統(tǒng)藝術(shù)與西方現(xiàn)代繪畫精髓的當(dāng)代水墨確實(shí)潛力巨大，值得眾多市場操盤手放手一試,。而在隨后的市場表現(xiàn)當(dāng)中,，當(dāng)代水墨也確實(shí)亮點(diǎn)不斷，雖然在拍賣領(lǐng)域未有天價(jià)出現(xiàn),，但整體火熱的局面還是讓人不禁聯(lián)想到了2005年前后的中國當(dāng)代藝術(shù)市場熱潮,。
在如此大潮之下，一些原本就致力于當(dāng)代水墨推廣的商業(yè)機(jī)構(gòu)自然獲益匪淺,，許多畫廊經(jīng)營者趁此良機(jī)賺了個(gè)盆滿缽圓,�,；蛟S是借此東風(fēng)之力，很多新興的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也開始選擇以當(dāng)代水墨為主要經(jīng)營的方向,，如原伊比利亞藝術(shù)中心在更名為蜂巢藝術(shù)中心后,，就明確表示將會以當(dāng)代水墨作為今后的主要推廣對象，在其先后舉辦的幾次大型展覽中,，當(dāng)代水墨的確占據(jù)了大多數(shù),。與蜂巢藝術(shù)中心近似，2012年9月成立的新水墨意象館也用其開館大展“新水墨風(fēng)向標(biāo)”標(biāo)明了自己的態(tài)度和發(fā)展方向,。
“新水墨”與“當(dāng)代水墨”之間究竟存有怎樣的關(guān)聯(lián)性,，兩者誰才是更能代表當(dāng)前水墨領(lǐng)域特點(diǎn)的代名詞？這一直是業(yè)界十分關(guān)注且頭疼的事情,�,！靶滤敝卦凇靶隆弊郑爱�(dāng)代水墨”意在“當(dāng)代”,。仔細(xì)考量起來,，兩個(gè)概念其實(shí)都是在強(qiáng)調(diào)時(shí)間性，即突出具有當(dāng)代藝術(shù)語言的新的水墨創(chuàng)作方式,。而這樣的時(shí)間性雖然不足以完全區(qū)分新的水墨創(chuàng)作方式與傳統(tǒng)水墨之間的差異,，但在眾說紛紜、莫衷一是的今天,，兩者都有存在的空間,，也都有各自支持的群體。
“新水墨意象館”從名字上即可看出其所支持的概念為“新水墨”,。首先在概念上,，新水墨意象館執(zhí)行館長侯明軒給出了自己的觀點(diǎn)，“其實(shí),？現(xiàn)在,，很多人開始對‘新水墨’的概念提出了疑問，什么是‘新水墨’,？我們有自己的觀點(diǎn),，這種水墨創(chuàng)作形式首先要有傳承性和民族性。世界文化當(dāng)中如果沒有中國的文化是不完整的,，不管在發(fā)展,、變革的過程當(dāng)中，我們學(xué)習(xí)了多少別人的文化經(jīng)驗(yàn),，都應(yīng)該嘗試著與我們本身的民族文化進(jìn)行結(jié)合,，文化的發(fā)展本身就是一個(gè)不斷融合創(chuàng)新的過程，只不過‘新水墨’的創(chuàng)作本體是中國的傳統(tǒng)文化，它的發(fā)展融合了其它文化,，但這種融合不應(yīng)該是徹底地拋棄傳統(tǒng)文化,，需要有一定的傳承跟延續(xù)。其次,，還要有時(shí)代性,。藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該跟時(shí)代同步，需要獲得現(xiàn)代人的認(rèn)可與接受,，這就需要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新,，跟時(shí)代接軌，融合當(dāng)下的人文感受在創(chuàng)作當(dāng)中,�,；蛟S我們今天視之為傳統(tǒng)的文化在其產(chǎn)生時(shí)期其實(shí)也是新的，只不過這種‘新’在傳承了上百年之后,，變成了我們眼中的‘老’,，但這并不能掩蓋其最初的‘新’的身份�,！滤彩侨绱�,，只不過是在今天我們將其稱為‘新’，但再過去幾十年,，這種‘新’或許就變成了‘舊’,。但不管如何變化，其民族性和傳承性卻一直存在,�,！�
以此理念為支撐的新水墨意象館看似是在搭“新水墨”大潮的“順風(fēng)車”，但實(shí)則不然,。在2013年市場如此不景氣的大環(huán)境下還有膽量開辟空間,，唯以“新水墨”作為發(fā)展方向，實(shí)則也是對風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)遇權(quán)衡之后的理智之舉,。據(jù)侯明軒介紹,，其實(shí)早在幾年前,，公司就已經(jīng)在從事藝術(shù)領(lǐng)域的工作,。雖然早期多是以城市園林設(shè)計(jì)規(guī)劃項(xiàng)目為主，稍有具體的藝術(shù)空間呈現(xiàn),，但隨著業(yè)務(wù)發(fā)展的需要,，成立一個(gè)自己的空間已是勢在必行之舉。而在談到具體的空間經(jīng)營時(shí),，侯明軒也就新水墨意象館的特色做了簡單的介紹,，稱會所式藝術(shù)空間將會是未來藝術(shù)館的特點(diǎn)之一——在多達(dá)3000多平米的空間內(nèi)，合理地劃分出展示空間,、藝術(shù)休閑會所以及一塊獨(dú)立的室外花園展區(qū),。室外花園展區(qū)將作為一項(xiàng)公共文化項(xiàng)目在今年3月份開始動工,，完全由一位藝術(shù)家的作品構(gòu)成，計(jì)劃于今年6月份完成并對公眾開放,。這也是藝術(shù)館在建館之初就已與當(dāng)?shù)卣_(dá)成的藝術(shù)項(xiàng)目,。在此之后，整個(gè)藝術(shù)館展區(qū)還將與攝影家協(xié)會合作,，定期進(jìn)行攝影作品的展示,。當(dāng)然，其它藝術(shù)形式也會不定期地在花園展區(qū)中呈現(xiàn),。
作為一家有著IT經(jīng)營經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)館,，新水墨意象館在之后的發(fā)展中也會借鑒金融領(lǐng)域的管理經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行藝術(shù)金融化的操作，并會為其藏家群體提供專業(yè)化的市場指導(dǎo)以及藝術(shù)品金融化服務(wù),。相信這樣的跨界經(jīng)營方式,，定能給一些新的藝術(shù)品收藏群體帶來不一樣的收藏樂趣。
新水墨意象館作為畫廊界的新人,，借助新穎的經(jīng)營理念以及尚未退卻的“新水墨”熱潮,，或許能在某種程度上縮短其融入市場的時(shí)間，但要想真的在如白云蒼狗般的國內(nèi)畫廊界站穩(wěn)腳跟,，也還需要一份如老牌畫廊般的堅(jiān)忍與不放棄,。
困難時(shí)期，各有各的堅(jiān)持
與新興藝術(shù)機(jī)構(gòu)的初生牛犢不同,，一眾業(yè)界的老牌畫廊雖然都情愿給2014年一個(gè)美好的預(yù)期,，希望市場一年會比一年好，但在經(jīng)歷了2012年至今的市場蕭條后,，越來越多的畫廊開始緊縮銀根,，放緩了擴(kuò)張的腳步。
過慣了苦日子自然知道應(yīng)該如何更好地將資金進(jìn)行配置,。已在國內(nèi)一級市場摸爬滾打了15個(gè)年頭的千年時(shí)間畫廊絕對稱得上是國內(nèi)畫廊界的“老人”了,，雖然中間有過多線發(fā)展的輝煌經(jīng)歷，但在市場不景氣的今天,，千年時(shí)間畫廊的經(jīng)營在所難免地陷入了一個(gè)不大不小的低谷期,。
千年時(shí)間畫廊的創(chuàng)辦人張思永直言了對于2013年畫廊經(jīng)營狀況的不滿意：“其實(shí)說到底，從事當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)營的畫廊基本上都是一些小型機(jī)構(gòu),，而小型機(jī)構(gòu)的痛苦卻又是少有人問津的,，甚至是有苦說不出來。像我這種經(jīng)營了15年的畫廊,，按理說我已經(jīng)有比較充足的行業(yè)經(jīng)驗(yàn),，有能自如地度過各種難關(guān)的可能性，但到了2013年，我都覺得捉襟見肘,，非常非常之難,。這種難第一是體現(xiàn)在藝術(shù)家作品質(zhì)量并未下降；第二,，畫廊基本的推廣方式和宣傳平臺是在加強(qiáng),；第三，我們空間的日常計(jì)劃是排得有條不紊的,。但市場或者市場的判斷以及消費(fèi)群受各種政策,、金融甚至是經(jīng)濟(jì)信息的影響，導(dǎo)致多數(shù)藝術(shù)品的受眾群體在觀望,。而這種觀望還不是一種基于冷靜基礎(chǔ)上的判斷,，而是根本沒有判斷的隔岸觀火。國家的經(jīng)濟(jì),、政策是可變的,，但藝術(shù)與其相關(guān)的市場的發(fā)展是非常緩慢的，雖然藝術(shù)市場在前幾年經(jīng)歷了一場‘泡沫’,，但最近幾年已經(jīng)在趨向單純化的,、更為務(wù)實(shí)的收藏。畫廊以及藝術(shù)家已經(jīng)意識到市場正規(guī),、有序,、長期發(fā)展的重要性，也都在努力朝這個(gè)方向在努力,。但這種努力不是3-5年的時(shí)間就能贏來一個(gè)大的跨越,，也需要國家的相關(guān)政策能夠提供相應(yīng)的優(yōu)惠、扶持甚至是獎勵,。對于畫廊在2014年的發(fā)展,，我們認(rèn)為還是要往細(xì)處挖掘，不期待有多大的市場,，只希望每個(gè)月北京和外地的展覽能夠順利進(jìn)行,，讓與我合作的藝術(shù)家看到一個(gè)專業(yè)畫廊當(dāng)下選擇的路子還符合他們的要求，能夠讓這些藝術(shù)家擁有與之欣賞,、對話的受眾,。當(dāng)然，最美好的愿望是這些受眾不僅欣賞和對話,，也能有意愿收藏,、購買,、持有這些藝術(shù)品,。”
國家藝術(shù)基金的推出讓很多類似于千年時(shí)間這樣的小型畫廊看到了國家政策對于文化產(chǎn)業(yè)的扶持態(tài)度，但同時(shí),，張思永也在為小型藝術(shù)機(jī)構(gòu)能否切實(shí)獲得國家藝術(shù)基金的關(guān)注而擔(dān)憂,。與張思永有著同樣顧慮的還有白盒子藝術(shù)館館長孫永增，“當(dāng)代藝術(shù)其實(shí)是一個(gè)很孤獨(dú)的行業(yè)�,，F(xiàn)階段政府是很難直接來支持當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展的,，而企業(yè)圈也不可能理解你，(所以)就變成了一個(gè)非常小的圈子,。在這種情況下,，一個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)所做的工作很容易被歸入到文化產(chǎn)業(yè)的范疇當(dāng)中去。但在我看來這樣的歸類太寬泛,。在某種意義上,，當(dāng)代藝術(shù)做的是一種信仰產(chǎn)業(yè)，是一種關(guān)乎價(jià)值觀的產(chǎn)業(yè),。但從事這種產(chǎn)業(yè)的從業(yè)者或者畫廊經(jīng)營者其實(shí)多數(shù)不擅長與政府之間的溝通,，而在這樣的基礎(chǔ)之上去謀求國家藝術(shù)基金的支持反而會消耗掉大量的時(shí)間和精力。再加上國家藝術(shù)基金是從一個(gè)宏觀文化的角度去扶持藝術(shù),，當(dāng)代藝術(shù)可能在其中只占了很小很小的比例,，而當(dāng)代藝術(shù)的很多形式目前而言還并不適合與政府的直接合作。如此一來,，甚至到最后,，反而會得不償失�,！�
一方面是畫廊希望獲得國家政策的支持,，而另一方面則可能是政府無暇關(guān)注到當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，在予取予求之間,，畫廊希望獲得政策扶持的愿望逐漸趨向破滅,。
既然外力難求，畫廊最終仍舊需要依靠自身之力來度過難關(guān),。張思永表示,，2013年的難關(guān)就曾讓自己有過徘徊與懷疑，但在一番痛苦掙扎之后,，他仍舊選擇了堅(jiān)持,。“在這幾年里,，我周邊的很多畫廊都默默關(guān)掉了,。這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題：生存壓力越來越大。在2013年,，我手上的幾個(gè)非常好的展覽也差點(diǎn)因?yàn)榱鲃淤Y金的短缺而夭折,，但我寧愿選擇借錢也要把展覽完成,，就是希望讓這些優(yōu)秀的藝術(shù)家看到，一個(gè)專業(yè)畫廊在市場不景氣時(shí)不變的態(tài)度,。當(dāng)然,，為了避免這樣的情況多次出現(xiàn)，我們也選擇了一些保守的措施,，這些措施中既有減少現(xiàn)金消耗的目的,，也有開辟更多資金來源渠道的有效途徑，比如拉長展覽時(shí)間,，整理庫存優(yōu)秀作品進(jìn)行展示并參與拍賣,。這么做的目的是讓更多的人看到千年時(shí)間在之前5年甚至10年中所做的努力。這些藝術(shù)家的作品雖然在當(dāng)時(shí)并未被全面認(rèn)可,，但在今天卻經(jīng)過各方的努力獲得了多數(shù)人的認(rèn)同,，這既是藝術(shù)家的成功，也是畫廊的成功,�,！�
與千年時(shí)間在2013年的經(jīng)營困境不同，白盒子藝術(shù)館由于不參與市場也幸運(yùn)地躲過了市場反噬,。記得在之前,，孫勇增曾放出豪言，要用10年的投入來換取白盒子藝術(shù)館的藝術(shù)品牌,。白盒子能夠有如此之魄力,，與孫勇增地產(chǎn)、酒店方面的深厚背景密不可分,。據(jù)了解,，白盒子藝術(shù)館自2009年成立以來，已經(jīng)累計(jì)投入超過500萬元人民幣,，而在這樣的投入面前,，孫勇增依舊保持著足夠的淡定。
堅(jiān)持做學(xué)術(shù)推廣的收藏型畫廊是白盒子藝術(shù)館的一貫定位,，而不參與市場環(huán)節(jié)也在白盒子藝術(shù)館創(chuàng)立后的幾年里被證實(shí),，也正是如此的堅(jiān)持，讓白盒子藝術(shù)館在2012年的市場調(diào)整大潮以及2013年的市場低谷期并未遭到波及,�,！白鰧W(xué)術(shù)性的展覽、挑選優(yōu)秀的藝術(shù)家與策展人進(jìn)行合作一直是白盒子藝術(shù)館這幾年在做的事情,，之后也會如此,。在2014年，我們還會陸續(xù)呈現(xiàn)如何云昌,、張小濤,、景柯文,、繆曉春等一些或?qū)懭胛磥硭囆g(shù)史、或在同齡人當(dāng)中較為成熟的,、優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家的展覽。當(dāng)然,，在與策展人的合作方式方面,，2014年白盒子藝術(shù)館將不再設(shè)固定的藝術(shù)館策展人，轉(zhuǎn)而選擇與多位策展人或者是由項(xiàng)目而引發(fā)的策展人的合作模式,。這也是為了讓藝術(shù)館能在展覽呈現(xiàn)方面變得更為多元化,。同時(shí)，在空間方面,，我們也做了相應(yīng)的調(diào)整,。在2013年曾邀請日本設(shè)計(jì)師黑川雅之代為設(shè)計(jì)了白盒子藝術(shù)館的藝術(shù)衍生品商店。在今年,，這種合作還將會延續(xù),，并對藝術(shù)館整體空間做了新的規(guī)劃。比如原有的藝術(shù)衍生品商店將變?yōu)橐酝怀鏊囆g(shù)與設(shè)計(jì),、設(shè)計(jì)與生活概念的‘白盒子Art
Design’,；二樓小展廳將以鼓勵年輕藝術(shù)家創(chuàng)作為主的空間；現(xiàn)在一樓咖啡廳將會成為一個(gè)以藝術(shù)為媒介的精致茶室,；同時(shí)在三樓還將開辟一個(gè)收藏空間,，用以展示藝術(shù)館的自有藏品；一樓大展廳則保持原有屬性不變,。這樣的布局設(shè)計(jì)將會讓藝術(shù)館的空間變得更為明了和合理化,。”
融合了展覽的學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)性和國際化的白盒子藝術(shù)館也是希望借助2014年的空間變革來完成其對開放性的追求,。據(jù)孫勇增介紹,，白盒子藝術(shù)館將在年中陸續(xù)完成空間改造工程，相信在一番大動作之后的白盒子藝術(shù)館也會如同孫勇增對2014年的預(yù)計(jì)一樣美好,。
選擇很重要,，固執(zhí)地堅(jiān)持更重要
在以當(dāng)代藝術(shù)為重心的798藝術(shù)區(qū)內(nèi)，有這樣一家比較特殊的畫廊：它從成立之初就固執(zhí)地以經(jīng)營當(dāng)代水墨為主,，不管市場好與壞,，初衷從未改變。從少有人問津到如今的市場火熱,，很多人都是在追著市場跑,，而唯獨(dú)這一家是個(gè)例外。這就是798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的一朵“奇葩”畫廊——太和藝術(shù)空間,。
成立于2009年的太和藝術(shù)空間秉承著這樣一個(gè)理念——致力于構(gòu)建一個(gè)“新當(dāng)代”的獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值判斷體系,，尋找和推廣具有“新當(dāng)代”精神又兼具原創(chuàng)性的藝術(shù)家,，著重挖掘、推廣在藝術(shù)領(lǐng)域里默默耕耘的藝術(shù)家,�,！靶庐�(dāng)代”如同“新水墨”一般是個(gè)比較模糊的概念，而在太和藝術(shù)中心董事長賈廷鋒的解釋當(dāng)中,，“新當(dāng)代”即是在深諳中國傳統(tǒng)底蘊(yùn)和西方先鋒藝術(shù)語言的基礎(chǔ)上兼具人文關(guān)懷,，以一種質(zhì)樸的敘事方式來表達(dá)藝術(shù)理想的生活態(tài)度。
當(dāng)代水墨近兩年的市場表現(xiàn)無疑是火爆的,，而在多年前就已經(jīng)瞄準(zhǔn)這一領(lǐng)域的賈廷鋒在2009年創(chuàng)辦太和藝術(shù)空間之后,，更是將這一在當(dāng)時(shí)還不怎么被看好的藝術(shù)門類定為了畫廊今后的發(fā)展方向，這在當(dāng)時(shí)無疑是一種冒險(xiǎn),。而事實(shí)卻在幾年后證明了這一冒險(xiǎn)是絕對值得的,。“2013年我的畫廊經(jīng)營很好,，盈利只是一個(gè)方面,，海外分支畫廊的成立算是完成了我當(dāng)初開辦畫廊時(shí)定下的一個(gè)階段性目標(biāo)�,！�2013年12月2日,，已經(jīng)逐漸成為太和藝術(shù)空間學(xué)術(shù)品牌的“自由的尺度”中國當(dāng)代水墨聯(lián)展第四回——“中國當(dāng)代水墨走向巴塞爾”在太和藝術(shù)空間美國分支機(jī)構(gòu)——邁阿密尼娜
?
托瑞斯藝術(shù)畫廊開幕。展覽由中國美術(shù)館館長范迪安擔(dān)任學(xué)術(shù)主持,，太和藝術(shù)空間董事長賈廷鋒擔(dān)任策展人,。在巴塞爾邁阿密沙灘藝術(shù)博覽會期間舉辦的這次展覽共有26位中國當(dāng)代水墨藝術(shù)家參展。由于展覽合同規(guī)定任何作品不得出售,，所以,，雖然這次的“自由的尺度”第四回是在巴塞爾邁阿密沙灘藝術(shù)博覽會期間舉辦，卻也并未給賈廷鋒的太和藝術(shù)空間帶來任何直接的利益回報(bào),。不過名聲已然在外,，利益回報(bào)只是早晚的事情。
與“自由的尺度”第四回的海外之行“顆粒無收”相比,，早前的展覽“態(tài)·初——侯珊瑚水墨畫展”卻在作品銷售上創(chuàng)造了一個(gè)傳奇——所有參展作品全部售出,，且畫廊與每一位購買者簽訂了3年不得出售作品的協(xié)議。這樣多少有點(diǎn)“霸王條款”性質(zhì)的作品出售行為能在2013年藝術(shù)品市場如此不景氣的情況下出現(xiàn),，不得不讓人佩服賈廷鋒的那份霸氣和勇氣,。
然而，市場對于當(dāng)代水墨的過熱反應(yīng)卻并未讓一直深受其益的賈廷鋒失去理智,。在賈廷鋒看來,，市場的過度火熱已經(jīng)使得目前當(dāng)代水墨作品的市場價(jià)格整體偏高，而海外之行聽到的抱怨也很好地反映了買家群體對這一現(xiàn)狀的不滿,。鑒于此,，賈廷鋒認(rèn)為,，“當(dāng)代水墨的市場會在未來幾年遭到一定的阻擊，說不定這種阻擊的先兆就會在今年出現(xiàn),，一些學(xué)術(shù)性價(jià)值不高的作品的市場價(jià)格會首先遭到調(diào)整,。”
看好或者看壞,，市場就在那里
不管是新晉畫廊管理者侯明軒還是老牌畫廊主張思永,，抑或是跟市場少有瓜葛的孫勇增，都對2014年的藝術(shù)品交易市場保持著樂觀的態(tài)度,，看好市場在繼2013年秋拍之后的回暖之風(fēng),。當(dāng)然,，賈廷鋒作為既得利益者,，能夠如此冷靜且理性地看待當(dāng)代水墨的未來市場發(fā)展同樣值得關(guān)注。但不管2014年的市場是變好還是變壞,，市場就在那里,，不離不棄。