自古以來,，中國南北文化都有著較大的差異，無論是風土人情還是地方民俗,，都體現(xiàn)出截然不同的個性風格。到了今天,，表現(xiàn)在藝術(shù)品市場上,，則呈北強南弱的態(tài)勢,。
藝術(shù)區(qū)是藝術(shù)品一級市場中的根據(jù)地,，特別是對于一級市場(畫廊業(yè))的發(fā)展功不可沒。北京798藝術(shù)區(qū)如今已形成了集聚效應，在市場經(jīng)濟的推動下進行快速發(fā)展,。然而,，今天的798藝術(shù)區(qū)面臨著一定的發(fā)展危機,，多重的矛盾如房租高漲以及不斷出現(xiàn)的二房東、三房東等問題,，導致藝術(shù)區(qū)內(nèi)的畫廊生存舉步維艱,，雖然前來觀展的人數(shù)可觀,，然而作品成交量并不樂觀,，地標性旅游觀光幾乎已經(jīng)代替了觀展者對于藝術(shù)品的欣賞,。于是,，很多不堪重負的畫廊選擇了離開,，而各種工藝品店和餐飲服務業(yè)則蜂擁而至。
上海的藝術(shù)區(qū)情況和北京有著一定的區(qū)別，雖然發(fā)生的時間大致相近。上海最早自發(fā)形成的藝術(shù)區(qū)是莫干山路的M50,，最初也是由畫家工作室推動的,，隨著房租的攀升，最終變成了畫廊聚集地,。與北京不同,，上海的藝術(shù)家不喜扎堆,，因此早期在M50的藝術(shù)家工作室分散度較高,，加上上海的藝術(shù)區(qū)體量都比較小，所以很容易飽和,。
藝博會是城市藝術(shù)品一級市場交易的集中舞臺,，從最近幾年的情況看,，香港巴塞爾已經(jīng)快速超越內(nèi)地藝博會,，香港成為候選亞洲藝術(shù)交易中心的首選城市,。
而北京是內(nèi)地畫廊,、藝術(shù)家集中聚集的文化中心，所以藝博會展位招商一直不錯,，但據(jù)很多參展畫廊反饋的消息，銷售并不樂觀,。北京的藝術(shù)市場是以大陸收藏家和投資客為主的市場,，作為中國最活躍的藝術(shù)品交易中心，一方面由于北京可以吸引到非常龐大的藝術(shù)家群體,，另一方面也由于中國本土富豪的財富在穩(wěn)定增長并催生出越來越多的新貴藏家，因此有足夠的資源將藝博會劃分成眾多的主題展并使參展內(nèi)容相對飽滿,。
上海國際藝博會已經(jīng)舉辦了12屆,，堪稱中國大陸地區(qū)的老牌藝博會,，國際化程度較高，參展商多為國外畫廊,，但缺乏頂級畫廊的參與，使得上海藝博會在豐富的同時,，顯得雜亂無章。同時每年舉辦的主題性展覽缺乏新意,，鮮有可圈可點的地方,。這昭示著上海在搶奪中國藝術(shù)品交易中心的道路上，還有一定的阻礙,。
在北京和上海的發(fā)展規(guī)劃中，我們依稀看到各種文化扶持政策,，對搭建藝術(shù)品交易平臺的愿望躍然紙上,，同時在市區(qū)范圍內(nèi)規(guī)劃多個藝術(shù)品保稅交易區(qū),。然而,，促進藝術(shù)品市場的繁榮,，需要在藝術(shù)品倉儲、保險,、金融、運輸?shù)拳h(huán)節(jié)完成專業(yè)配套,。同時，保稅并不是免稅,，中國政府在藝術(shù)品進出口的稅收政策上的羈絆,，仍然是打造國際化藝術(shù)品交易中心難以逾越的鴻溝。