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滬上曾在兩年前展出近百位中國文化名人手稿,。觀眾在觀看錢鐘書的手稿,。記者
任瓏/攝 |
隨著無紙化時代的到來,，走入歷史的手寫稿漸漸被人遺忘,。但隨著近來手稿買賣事件屢見不鮮，作家質(zhì)疑權(quán)益受損,，手寫稿再度進入人們視野,。面對并不鮮見的手稿、信札買賣,，作家維權(quán)路在何方,，各方觀點并不統(tǒng)一。
名家手稿拍賣屢見不鮮
本月初,，作家遲子建在新浪微博發(fā)文稱,，自己1995年一篇創(chuàng)作談手稿在孔夫子舊書網(wǎng)被拍賣。稿簽連同手寫稿共5頁,，以1200元成交,。遲子建質(zhì)疑，“若雜志社都這么干,，像我和王安憶這樣用電腦較晚,，大部分以手寫稿為主的作家，該怎樣維護自己的權(quán)益”,？
近年來,，名人手跡已經(jīng)成為拍賣場上的一個新生熱點,，但是今年上半年出現(xiàn)的“錢鐘書信札拍賣風波”也進一步引發(fā)了社會對此類拍品的關(guān)注,。
孔夫子舊書網(wǎng)交易記錄顯示，遲子建所指手稿四天內(nèi)出價11次,，從起拍價200元開始,，最終以1200元成交。據(jù)批閱文字信息來看,，被拍賣稿件最后并未擬用,。
作家手稿被拍賣已不是新鮮事。在孔夫子舊書網(wǎng),、7788手稿收藏等網(wǎng)站,，會發(fā)現(xiàn)有不少作家的手稿被拍賣,。余秋雨手稿在孔夫子舊書網(wǎng)有15份進行拍賣，大多數(shù)均已成交,。而莫言,、薛憶溈等人作品手稿也多有拍賣記錄，莫言一份書信手稿更是從30元起拍,，以370元最后成交,。
記者以買家身份與遲子建手稿的售賣者陳女士取得聯(lián)系，她向記者透露,，手中有很多名家手稿,、信札，將會不定期進行拍賣,�,！皞}庫中都翻不過來，太多了,，都是從收破爛那拿到的,。”
作家賈宏圖說,，北京潘家園有好多手稿買賣,，曾經(jīng)有位作家在文物舊物攤上發(fā)現(xiàn)巴金和女讀者的若干通信，還因此寫成紀實文學,，成為當時反響很大的一件事,。
記者在孔夫子舊書網(wǎng)站上搜索“手稿”二字，可以得到5萬多個有關(guān)手稿交易的結(jié)果,。據(jù)該網(wǎng)站市場部總監(jiān)韓悅思介紹,，目前網(wǎng)站并不清楚買方所售手稿是否取得作者授權(quán)。作為一家電子商務(wù)平臺,，目前僅提供買賣雙方交易的平臺,，“沒有能力做手稿交易合理性的認定”。
手寫稿退還機制差異大
上世紀90年代初,，報社,、雜志社開始要求用電子稿投稿，方便編輯,。這一革新使手寫稿逐漸成為歷史,，取而代之的是無紙化閱讀和電子投稿。
鉛字印刷時,，雜志社收到的投稿幾乎都為手寫,。一些雜志編輯回憶說，上世紀80年代雜志社來稿量太大,，每天都要拿麻袋拎,，加上辦公條件緊張,，這么多來稿根本沒地方堆放，未予采用的手稿基本都作為廢紙?zhí)幚淼袅�,，很多作者也沒有要回手稿的意識,。
“現(xiàn)在只有個別作家如賈平凹、陳忠實還在用手寫稿,，其他作家基本都是電子郵件,，遲子建現(xiàn)在寫東西也是電子版�,！薄度嗣裎膶W》副主編寧小齡說,，個別手寫的作家基本都有保留底稿的意識，有復印條件后,，歷來都是郵寄復印件,，再由錄入員變成電子版。
記者采訪發(fā)現(xiàn),，對作者手稿的處理方式因雜志社而異,。《北方文學》主編佟坤告訴記者,，個別編輯手里有一些和作家的私人信件或個別手稿保存,，雜志社并沒有專門對作者手稿進行保存。上海市作家協(xié)會專業(yè)作家陳村說,，“跟我有關(guān)的編輯部中,，最好的是《收獲》，他們發(fā)表后退回手稿,�,！�
“莫言的《紅高粱》手稿，作家自己要回去了,，鐵凝等一些作家的手稿都要求返還,。”寧小齡說,，《人民文學》對已采用發(fā)表的作品手稿會進行保存,，一般作家都不會再要手稿，一些知名作家有這個意識會要回去,。由于保存條件有限,，一些手稿紙張都已泛黃,，后來《人民文學》將這些保存的手寫稿全部無償移交給中國現(xiàn)代文學館收藏,，更利于保存。
一些未被采用的手稿會被退回,，其中包括知名作家的作品及寫得不錯但未能發(fā)表的作品,。寧小齡說,，過去退稿量非常大，郵費在刊物開支中占相當大比重,，編輯每個月都要騰出幾天時間來對作家未被采用的稿件退稿,。一些作者有退稿意識，還會寄錢,、寄郵票要求退稿,。
作家維權(quán)觀點不一
作家王洪彬說，過去在與出版社簽的出版合同中大多只涉及到著作權(quán),，不會具體明確手稿的處理,，大家不覺得這是個問題。很多作家和雜志社過去對手稿并不重視,，更少對其提出聲明或達成協(xié)議,，才出現(xiàn)作家手稿未授權(quán)被拍賣、交易的情況,。
業(yè)內(nèi)人士認為,，1995年遲子建知名度可能不如現(xiàn)在，現(xiàn)在網(wǎng)上拍賣她的手稿說明了她的知名度和在文學界的影響,。一些知名作家的手稿之所以很值錢,，是因為對于研究作家生平、創(chuàng)作意圖及與作家相關(guān)的時代,，都是珍貴的資料,，具有歷史價值。
遲子建在微博中發(fā)問怎樣維權(quán),，不少人對此說法不一,。黑龍江君明律師事務(wù)所律師黃月明說，著作權(quán)涉及到文字內(nèi)容,，原手稿是著作權(quán)的內(nèi)容載體,。作家手寫稿在網(wǎng)上公開拍賣，如果稿件沒有公開發(fā)表,，就涉及到侵犯作者著作權(quán)的問題,；如果已發(fā)表，作者在投寄時若事先有聲明或簽署協(xié)議要求保留對手稿的權(quán)利,，亦可追究拍賣者及雜志社的侵權(quán)行為,。
黃月明認為，如果作品已發(fā)表,，作者未提前對手稿權(quán)利有聲明,、約定或協(xié)議，就視同作者本人放棄手稿的物權(quán)，物權(quán)在投寄時已轉(zhuǎn)移到雜志社,，作者再維權(quán)較難,。
北京德和衡律師事務(wù)所律師姜壽輝則認為，手稿本身為書法作品,，根據(jù)著作權(quán)法的規(guī)定,，如果出版社未經(jīng)同意公之于眾，就侵犯了作者發(fā)表權(quán),。手稿本身可以認定暫且歸出版社占有,，但所有權(quán)并不意味著已經(jīng)轉(zhuǎn)讓給出版社，出版社應(yīng)當在作品發(fā)表后退還給作者,。
姜壽輝說,，上世紀90年代不少出版社在作品發(fā)表后并不退還手稿�,！爱敃r法律不健全,，加之作者當時不出名，手稿也許并不值錢,，也就沒想要回,。但是由于手稿作者知名度提高，倉庫壓了一堆的手稿便具備了一定的市場價值,�,！�
一些參與討論者表示，出版社在拍賣作家手稿時需要征求本人意見,，否則便有侵權(quán)嫌疑,。而市場上屢見不鮮的名家手稿買賣中，其中有雜志社,、出版社多少影子,，普通人亦很難分辨。
也有人表達了不同觀點,。網(wǎng)民“77扁舟一葉”在微博中留言：遲老師,，一個完全不愛文學或者不愛您小說的人是不會買的，所以不必太擔心,。
韓悅思說,，過去很多拾荒者等拿到手稿后，不知道有何價值,，便扔掉,。但是后來他們可以將其在網(wǎng)站上賣掉，不僅獲得了收益還在某種程度上保護了手稿,，為手稿提供了“再問世”的機會,。