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也許我們可以輕而易舉地列出法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)的代表人物,，報(bào)上《星球大戰(zhàn)》所有劇集的標(biāo)題和上映時(shí)間，甚至可以記起某次戛納頒獎(jiǎng)禮上尼克·基德曼的裝束；卻少有人能舉出一位哈薩克斯坦導(dǎo)演的名字,，也鮮知道印度電影工業(yè)已經(jīng)度過了它的第一百個(gè)年頭,，甚至壓根不知道第一部在緬甸取景的電影拍攝于2012年，第一部沙特阿拉伯電影也在同一年橫空出世……
好萊塢電影工業(yè)的絕對(duì)霸權(quán)和歐洲老牌國(guó)家的電影文化不斷生產(chǎn)著新的視覺盛宴,，讓第七藝術(shù)在愈來(lái)愈成熟的技術(shù)保障下生生不息,，也使人們有意無(wú)意選擇性地忽略了第三世界寶貴的電影遺產(chǎn)。南特三大洲電影節(jié)的存在,，正是為了彌補(bǔ)這樣的遺憾,，它試圖提醒我們，除了奧斯卡和歐洲三大電影節(jié),，這個(gè)多元的世界有更多的顏色與路徑,。
“三大洲”指的是亞洲、非洲和拉丁美洲,，顧名思義,，電影節(jié)放映的電影主要都來(lái)自于這些地區(qū)。對(duì)于南特三大洲電影節(jié)的選片人來(lái)說(shuō),，向觀眾們提供另一種視野，是他們肩負(fù)的最主要任務(wù),。如今,，電影節(jié)已經(jīng)度過了35個(gè)年頭，在這段說(shuō)短不短,，說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)的年頭里,，發(fā)掘展示了難以計(jì)數(shù)的電影珍寶，許多影人也得以由此登上了國(guó)際影壇,，侯孝賢,、賈樟柯、王家衛(wèi)等如今兩岸三地最為活躍的導(dǎo)演,，都是藉由南特的舞臺(tái),，為世界觀眾所熟知。
今年共有9部電影入圍主競(jìng)賽單元,，其中包括中國(guó)導(dǎo)演王兵的《瘋愛》,。王兵去年一部《三姊妹》奪得“金氣球”大獎(jiǎng)后，南特的觀眾就對(duì)這個(gè)名字念念不忘,。這幾天走在電影院附近的大街小巷,，時(shí)常可以聽見法國(guó)人扎堆討論著他長(zhǎng)達(dá)四個(gè)小時(shí)的新紀(jì)錄片,。韓國(guó)人洪尚秀大名鼎鼎,，也不用贅述，他也是入圍影片中腕兒最大的一位。最近幾年,，他的小品式電影創(chuàng)作越來(lái)越順,，流程也越來(lái)越短，新晉出爐的《我們的善熙》是他今年的第二部電影,，僅用六天時(shí)間就拍攝完成,，速度快得把氣喘吁吁的電影節(jié)選片人拋在了后頭。
除去這兩位,，其他參賽影片均出自新人之手：年輕的緬甸導(dǎo)演趙德胤的《窮人·榴蓮·麻藥·偷渡客》將視野投向來(lái)自故土,，卻因生活所迫而移民泰國(guó)，同時(shí)從事合法和非法事業(yè)的無(wú)根漂泊者,。他試圖模糊紀(jì)錄片和劇情片的界限,，啟用非專業(yè)演員，用曲筆的方法,，觀察緬甸改革后的社會(huì)現(xiàn)狀,。巴西的《呼吸》和秘魯?shù)摹妒暋范荚陬愋推臄z手法上進(jìn)行了有益的嘗試。前者在紀(jì)錄片中,，通過層次感鮮明的剪輯,，為南美洲一處小村莊的自然風(fēng)光和生老病死注入了極強(qiáng)的情節(jié)性；后者則通過超現(xiàn)實(shí)的收束,，消解了懸疑片必須在結(jié)尾揭曉謎底的陳規(guī),。泰國(guó)的《36》，日本的《河畔的朔子》繼續(xù)走著文藝小清新路線,，而伊朗《打破陳規(guī)》和土耳其《我不是他》則更注重戲劇性沖突的制造……
痛苦,、欣慰、狂喜,、無(wú)奈,、壓抑、歡慶……電影為我們提供不同的渠道表達(dá)情緒,、窺看世界,。通往電影花園的道路，有人把步子邁得氣壯如牛,，振臂高呼應(yīng)者如潮,；有人謹(jǐn)小慎微亦步亦趨，在默默無(wú)聞中講述切膚的故事,。這些腳步都令人尊敬,，我們追隨它們?cè)竭^地平線，去探知隱秘的真假美丑,，分岔路上,，亦自有一番風(fēng)景,。
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