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11月15日,，在中國文物國際博覽會上瑞典古董商人向收藏者展示中國明清瓷器,。記者
張鳳國/攝 |
可觀的經(jīng)濟效益和高雅的情調(diào),，使得藝術(shù)品投資具有其他投資工具難以比擬的優(yōu)勢,，也因此成為當下越來越被推崇的投資方式之一。國內(nèi)介入藝術(shù)品投資有哪些人群,？投資者對藝術(shù)品的估值是否清晰,？投資心態(tài)是否利于整個市場的健康發(fā)展？
業(yè)內(nèi)人士認為,，目前我國的藝術(shù)品投資仍只是中產(chǎn)階級的游戲,，對藝術(shù)品的估值存在很多困難，藝術(shù)品市場的支撐體系也不完整,。
行業(yè)不規(guī)范 制度不健全 大部分人不敢參與藝術(shù)品投資“游戲”
毋庸置疑,，企業(yè)或者企業(yè)家對藝術(shù)品投資的介入，更受到公眾的關(guān)注。去年以2.16億元天價競得過云樓藏書的江蘇鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F就是其一,。
“企業(yè)家和企業(yè)介入到這個行業(yè),，他們各自的目的不一樣，”中國藝術(shù)品資產(chǎn)共同市場秘書長徐永斌說,，很多企業(yè)是以歷史使命和責(zé)任來完成一個收藏的,，比如鳳凰集團；一些企業(yè)是出于提升企業(yè)知名度,，通過藝術(shù)來展現(xiàn)和美化企業(yè)的一種需求,；有一種就是出于自己喜歡，完全收藏,；還有一種是純投資型的,。
對于出于投資目的進入這個行業(yè)的企業(yè)來說，自然要考慮退出時機,。徐永斌認為,，企業(yè)會在兩種情況下將投資變現(xiàn)�,！耙皇瞧髽I(yè)碰到困難時需要獲取流動資金,，二是投資需求達到預(yù)期目的的時候作出退出的時間安排�,！�
盡管國內(nèi)已經(jīng)有鳳凰集團,、萬達等代表性的企業(yè)碰觸很多高價藝術(shù)品，但徐永斌仍然認為,，大部分人不懂這個行業(yè),。“縱觀身邊99%以上的人群和企業(yè)并沒有把藝術(shù)品正式納入資產(chǎn)規(guī)劃中來,，其實很多企業(yè)和家庭不是不想,，而是不敢，還有一些是沒有意識到,�,！�
北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇對此深有同感：“其實現(xiàn)在參與藝術(shù)品市場熱熱鬧鬧的大體上都不是終極富人，真正的富人沒有參加我們這個行當?shù)挠螒�,，目前�?yīng)該是中產(chǎn)階級在參加,。”
為什么更大部分的人不敢參與這場游戲,？劉尚勇毫不掩飾地說,，“因為我們這個行當目前不正規(guī)，制度不健全,，也不保險,，真的假的說不清楚,，估值高低說不清楚，今天買了明天能不能賺錢也說不清楚,，所以真正的富人沒有參加多少,。”
估值不科學(xué) 收藏剛起步 投資關(guān)注的不僅僅是藝術(shù)品
無法對藝術(shù)品明確估值顯然阻擋了更多的人進入這個行業(yè),。
長期在美國從事關(guān)于藝術(shù)品估值服務(wù)的中央美術(shù)學(xué)院客座教授龔繼遂認為,，藝術(shù)品不是一個標準化的產(chǎn)品，估值常常會產(chǎn)生非常大的分歧,�,！瓣P(guān)于估值，不管是理論和實踐,，還會面臨很多中國市場上各種復(fù)雜的需求和挑戰(zhàn),。藝術(shù)品的金融化，都在估值上面臨著很多的難題,。估值要和套現(xiàn)渠道,、和交易平臺相結(jié)合，所謂第三方估值是一個很不成熟的,、有很多潛在問題的待研究的領(lǐng)域,。”龔繼遂說,。
既然估值存在困難,，那么怎樣投資才能成功呢？
“世界上真正好的藝術(shù)品投資人投的都是話語權(quán),，未來的定價權(quán)在他手里,，才叫投資成功，”劉尚勇說,，藝術(shù)品投資主要投的不是藝術(shù)品本身,，而是關(guān)于藝術(shù)品的話語權(quán)，“將來這個東西值多少錢你能說了算才行,，投資關(guān)注的不僅僅是藝術(shù)品,，我們消費的是藝術(shù)觀念，要把眼光放長遠一點,�,！�
Fine art fund藝術(shù)基金亞洲總裁Sam Harding對此表示贊同,，他認為投資藝術(shù)品最好的方法是長期的收藏,，“最短也要有五年的投資持有期，藝術(shù)是需要時間的,�,！�
然而,，相比于西方，國內(nèi)的收藏尚處于起步階段,，而擁有悠久收藏歷史的西方國家已經(jīng)發(fā)展起一個成熟的市場,。“最大的區(qū)別是市場的區(qū)別,，”Sam Harding說,，藝術(shù)品投資在西方是基于其他的收藏家對它的價值的估計，而不是投資者對它的估計,。
市場不成熟 心態(tài)不健康 融資和流通的問題待解
“目前來看整個支撐中國藝術(shù)品市場的支撐體系,，從全球的角度來看是不健康的�,！毙煊辣笳f,，國內(nèi)的藝術(shù)品市場是在一個短期交易和互相換手之間完成的，只是靠行業(yè)內(nèi)的人互相接手,，靠一個狹窄的市場來支撐,，縱觀全球發(fā)達國家的藝術(shù)品市場，恐怕沒有一個成熟的市場是這個狀況,。
Sam Harding也認為,，中國的情況是一個投資人賣給另外一個，是投資人之間的游戲,，而藝術(shù)品基金的短視又加劇了這種情況,。“如果一年前買的基金,，一年以后去賣,，想受益的話，就需要一些非傳統(tǒng)的方法獲利,。如果誰想在一年之內(nèi)就希望它有增值的話,，這個不太現(xiàn)實�,！盨am Harding說,。
徐永斌提出，未來的出口要好好研究,，藝術(shù)品應(yīng)該被當作資產(chǎn)來對待,，同時要培養(yǎng)藏家的心態(tài)�,！捌髽I(yè)和家庭的資產(chǎn)應(yīng)該進行一個多元化的配置,，但是藝術(shù)品一旦要成為企業(yè)和家庭的資產(chǎn)，就要解決融資和流通的問題,，打通全產(chǎn)業(yè)鏈,，建立大量的綜合服務(wù)的平臺機構(gòu),。”
從這些層面來看,，我國要想擁有成熟的藝術(shù)品投資市場,，依然任重道遠。