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在方才過去的巴黎時裝周上,，Pheobe
Philo所設(shè)計的Céline引來了頗多議論。對于多數(shù)功成名就的設(shè)計來說，統(tǒng)一的風(fēng)格或標(biāo)志性的設(shè)計元素是他們讓人念念不忘的法寶,，但在Philo的設(shè)計理念中完全沒有這一條,。上一季是倫敦世家出身的名校女，本季則是游歷非洲的巴黎女性：原始人涂鴉紋路的針織修身短裙被當(dāng)成長衫,，搭配半透明條紋褶皺裙,，本來這對不相干的組合，因為一條非洲圖騰針織圍巾和手工藝術(shù)品般的手鐲的加入而顯出了大膽又令人拍手稱道的面貌,。這樣的組合,，服裝的搭配大于服裝本身、造型強(qiáng)過設(shè)計,。如果非要給這些時裝加些限定詞來框定風(fēng)格,，那一定是“Over-styling”,。
Over-styling是一個合成新詞,，直譯為“過度的造型”,。如今,，它也與“運(yùn)動,、優(yōu)雅”等形容詞并列在形容時裝設(shè)計風(fēng)格之中了。雖然它從未被正式歸納到時裝大論壇中,，大部分人還是習(xí)慣以非洲或者太空等有具象效果的詞來形容時裝風(fēng)格,，但不少設(shè)計大師已經(jīng)在時裝中將over-styling體現(xiàn)得淋漓盡致。除了Philo之外,，Dior的Raf
Simons也是個中好手,。要把具有優(yōu)雅基因的Dior傳達(dá)出新的時代感，這就不得不借助到造型的力量,。由品牌標(biāo)志性的Bar
jacket演化而來的長款短袖馬甲,，單看略顯沉悶，加上透明湖藍(lán)紗裙便是另一種性感撩人的風(fēng)貌,。若不是設(shè)計師將它們放在一起,，普通消費(fèi)者恐怕難以想象這兩件截然不同的時裝結(jié)合到一起產(chǎn)生的奇妙效果。
雖然在英語里over有過頭的意思,，但在時裝圈over-styling未必是件壞事,。對于品牌來說，over-styling的意義在于提高銷量,。從前文的例子可以看出,，將這些復(fù)雜的組合拆解開來是一件件簡單的單品，并沒有過度復(fù)雜的元素,，消費(fèi)者從中選出自己喜歡的部分毫不費(fèi)力,。若是喜歡設(shè)計師提供的造型方案也可以全套買下。對于設(shè)計師來說,，不用再絞盡腦汁想要保持風(fēng)格又突破傳統(tǒng),，尤其是那些“在別人的名字下”工作的、頂著前任創(chuàng)始人光環(huán)的設(shè)計師們,，或許可以通過新的styling方式來詮釋經(jīng)典款,。
這也給了時裝界一個新的機(jī)會：造型師的崛起。不是所有設(shè)計師都像Hedi
Slimane一樣從秀場來賓到網(wǎng)絡(luò)推廣樣樣都要過目,，有些品牌會為時裝秀聘請造型師,，比如Marc Jacobs在Louis Vuitton的告別秀便是與Katie
Grand合作誕生的。此外,，還有Lady Gaga的造型師Nicola
Formicetti搖身一變成了Diesel的藝術(shù)總監(jiān),。可以想見,，未來很長一段時間里都將是造型為先的over-styling時代,。
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