在過去的兩三年中，中國藝術(shù)品基金發(fā)展速度非�,？�,。2010年4月，九部委聯(lián)合制定發(fā)布了《關(guān)于支持金融和文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》,，要求銀行,、證券、保險相關(guān)金融機構(gòu)加大對文化產(chǎn)業(yè)的資源投入,，全方位支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展,。
中國宏觀經(jīng)濟持續(xù)健康發(fā)展，GDP快速增長(人均已經(jīng)超過6000美元),，也為中國藝術(shù)品市場發(fā)展提供了最基本的經(jīng)濟保障,。中國私人財富的快速積累，是中國藝術(shù)品高端市場崛起很重要的因素之一,。
北京德美藝嘉文化產(chǎn)業(yè)有限公司首席執(zhí)行官董藝在論壇上介紹，現(xiàn)在中國藝術(shù)品基金有兩種模式,，一種是有限合伙企業(yè),，有限合伙企業(yè)基本上是參照了金融行業(yè)當(dāng)中普遍采用的形式，募集的方式是以私募為主,，通常都會有托管行,，對資金的管理相對比較嚴格。
另外一種是信托型,。由于中國大多數(shù)基金管理公司在此之前沒有良好的業(yè)績,，同時在沒有良好業(yè)績支撐的情況下不得不通過第三方——信托公司扮演信托人的角色進行監(jiān)管。這個過程中信托公司的介入為信托型的藝術(shù)品基金提供了快速發(fā)展的契機。
2010年,，中國藝術(shù)信托公司數(shù)量為十家,，金額是7.58億元，到了2011年信托的數(shù)量增加到45家,，規(guī)模達到了55億元,。2012年的時候，由于整個藝術(shù)品市場進行了調(diào)整,，新的藝術(shù)品信托發(fā)行速度大規(guī)模下降,，從原來45支降到了29支，信托規(guī)模也降到了35億元,。
董藝認為,，目前，除去宏觀經(jīng)濟因素影響,，制約和阻礙中國藝術(shù)品基金發(fā)展主要存在以下幾個問題,。
首先，信息的透明度不足,。尤其是信托型的藝術(shù)品基金顯得尤為突出,，基金的運營、管理缺乏有效的監(jiān)管,。
其次,，鑒定估值缺乏權(quán)威性。中國的很多藝術(shù)品基金在創(chuàng)始之初往往是由一些收藏家發(fā)起的,，這些收藏家手中存有大量的藝術(shù)作品,，通過信托方式做了抵押融資而不是真正意義上的藝術(shù)品基金。還有一部分就是在信托發(fā)行之后,，在買的過程當(dāng)中,，往往依據(jù)的是基金管理人個人的偏好，并沒有一個完整的有核心競爭能力的估值體系,。估值是現(xiàn)在制約藝術(shù)品基金管理人的重要因素,。中國很多基金管理公司并沒有自己獨立的估值部門，也沒有核心的定價體系,，很多估值往往依靠的是與藝術(shù)家或者是代理機構(gòu)進行磋商制定價格,，還有一部分是通過之前收藏家購買藝術(shù)作品的成本來做藝術(shù)估值的定價。
第三,，基金的投資人成熟度不夠,。很多投資人之前并沒有收藏或者投資藝術(shù)品的經(jīng)歷，往往是因為藝術(shù)品市場情況好,，盲目地進入到藝術(shù)品基金里面,。此外,，中國的藝術(shù)品基金，尤其是信托型的基金,，投資期限過短也是非常嚴重的問題,。
從2013年開始，藝術(shù)品基金進行了更加冷靜調(diào)整過程,，陸續(xù)出現(xiàn)了在藝術(shù)品的托管,、藝術(shù)品的研究、藝術(shù)品的增值服務(wù),、展覽推廣等領(lǐng)域一些好的藝術(shù)機構(gòu),。董藝認為，這些機構(gòu)不再是簡單地把藝術(shù)品買入,、存儲,、退出，而是通過自己的管理增加了藝術(shù)品的價值,，對藝術(shù)品和藝術(shù)家的推廣起到積極的作用,。
此外，她認為,，私募的藝術(shù)品基金的優(yōu)越性越來越突出,，首先表現(xiàn)在私募型藝術(shù)品基金的期限相對于信托型的藝術(shù)品基金來說更加合理。因此,，中國未來信托型藝術(shù)品基金整體規(guī)模會面臨較大的挑戰(zhàn),，尤其是2013年之后，會以私募為主,。