造假之害：三成藝術(shù)品交易存真?zhèn)螤幾h
仿制者把新制的瓷器打碎,，用古代的鋦子將碎片連接起來,，讓收藏者誤以為瓷器來自古代；將破損或者不具備很高經(jīng)濟(jì)價值的古瓷器底兒上的印記落款切割下來,，與仿制的瓷身接在一起,，以假亂真；為騙過鑒定者的眼睛,，不少仿制古畫的人選擇用古紙古墨進(jìn)行偽造,，而仿古紙、仿古墨在市場上隨處可見……
盡管2012年中國拍賣市場以41%的市場份額奪得全球之冠,，然而繁華之下,，卻難掩藝術(shù)品造假的尷尬，猖獗的藝術(shù)品造假現(xiàn)象正嚴(yán)重侵蝕著高速發(fā)展的國內(nèi)藝術(shù)品交易,。
在雅昌藝術(shù)網(wǎng)公布的被造假次數(shù)最多的10位中國藝術(shù)家中,，齊白石、張大千,、徐悲鴻名列前三,。齊白石,、張大千各有約3萬至5萬幅作品傳世，而市場上流傳的作品數(shù)量卻遠(yuǎn)高于傳世數(shù)量,。據(jù)統(tǒng)計(jì),，這兩位藝術(shù)家作品真假比例已經(jīng)超過1：10。抽樣調(diào)查表明,，在2013年藝術(shù)品交易市場上發(fā)生作品真?zhèn)螤幾h的約占交易數(shù)的三成,。有業(yè)內(nèi)人士直言：“如今的中國藝術(shù)品市場像匹脫韁的野馬！”
“面對龐大的市場需求,，造假者的造假手法也日趨多樣,，有些地方假畫制作和工藝品仿冒已經(jīng)形成了規(guī)模化,、科技化,、程序化的產(chǎn)業(yè)鏈�,！睋�(jù)中國收藏家協(xié)會會員徐澤介紹,，國內(nèi)已經(jīng)形成了不同的民間制假分布區(qū)，以制造某一種類的藝術(shù)品贗品逐漸被公眾所熟知,。例如,，天津鼓樓地區(qū)臨摹的假畫，江西景德鎮(zhèn)周邊的明清官窯仿品,、河南伊川的青銅器仿品等,。
假藝術(shù)品通過畫廊轉(zhuǎn)手、拍賣會拍賣,，產(chǎn)生的卻是與成本價天壤之別的數(shù)字,。例如，一幅在拍賣會上能以32萬元成交的范曾名作,，不少畫廊卻能以千元左右的價格提供難辨真假的仿造品,。這些仿造品通過各種途徑進(jìn)入了藝術(shù)品交易市場，就連畫家本人都非常無奈,。
低成本高回報(bào)的假畫背后,，更“造就”了一條為其提供服務(wù)的“造假產(chǎn)業(yè)鏈”，而且分工明確細(xì)致：有的找高手模仿制作,，有的負(fù)責(zé)把紙張做舊,，有的負(fù)責(zé)裱畫，有的負(fù)責(zé)找買家出貨,。
“目前藝術(shù)品市場上制假,、售假、拍假,、惡意炒作,、哄抬價格已經(jīng)嚴(yán)重影響了市場的秩序,，損害了市場的信譽(yù)，使很多愿意投資藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的人望而卻步,�,！北本┦形幕指本珠L關(guān)宇表示，中國藝術(shù)品市場的根基不牢固,，不改變藝術(shù)品市場的質(zhì)量,，市場的可持續(xù)發(fā)展只能是一種愿望，繁榮熱鬧的場面最終會成為一場泡沫,。
辨假之困：鑒定之手難敵市場贗品橫生
“真與假的問題,，不僅涉及到值多少錢的問題，還涉及到文化價值傳承的問題,。不管是經(jīng)濟(jì)的,，還是文化的考量，把真和假的問題搞清楚是很重要的,�,！蔽幕渴袌鏊靖彼鹃L庹祖海告訴記者，在梳理有關(guān)藝術(shù)品市場輿情后發(fā)現(xiàn),，鑒定真假的問題就是藝術(shù)市場的首要問題,。
然而，辨假,、抑假何其之難,。有些是無意形成的,�,！八腥藢W(xué)畫都是從臨摹開始的，這些作品嚴(yán)格來說也是假的,，但它是不可避免的,。”有藝術(shù)學(xué)校的專家表示,。
然而,，更多的則是有意為之。以畫作為例,，藝術(shù)品造假的源頭上活躍著兩種人,，一種是流水線臨摹量產(chǎn)的畫工，另一種則是美術(shù)院校的學(xué)生,，不少畫店專門挑選這些學(xué)生作為“名作”再造的槍手,。
盡管科技進(jìn)步使各種高科技檢測手段不斷出現(xiàn)，但業(yè)內(nèi)人士均認(rèn)為,，這僅僅只能作為一種參考,，因?yàn)楦呖萍荚旒俪３Ｊ恰暗栏咭怀�,，魔高一丈”，高科技檢測手段往往很快被制假者破解,，反過來被科技造假所打敗,。“假藝術(shù)品一旦進(jìn)入市場流通之后就成為暴利行業(yè),，使得作假者不惜耗費(fèi)高成本采用特殊手段來完成整個仿造技術(shù),。部分贗品通過高技術(shù)的處理能夠模仿到七八成，除非是作者本人或真正的專家,，否則很難分辨真假,。”著名畫家楊之光表示,。
把假的說成真的——現(xiàn)實(shí)生活中,，偽鑒定專家“拿錢辦事”的職業(yè)操守也飽受業(yè)界詬病，讓大眾收藏和藝術(shù)品交易成了“霧里看花”,。一位拍賣行業(yè)人士坦言：“在利益的驅(qū)動下,，現(xiàn)在的藝術(shù)品假貨太多，陷阱重重,，讓人防不勝防,。”
藝術(shù)品造假亂象的一個重要根源就是缺乏相應(yīng)的責(zé)任追究機(jī)制,。根據(jù)《拍賣法》相關(guān)規(guī)定,，鑒定專家的鑒定出現(xiàn)問題后，無論是經(jīng)濟(jì)責(zé)任還是法律責(zé)任都不需要承擔(dān),；拍賣行也不對賣品的真?zhèn)螕?dān)責(zé),。
諸多不完善的情況使人們在面對藝術(shù)品造假的態(tài)度上也出現(xiàn)分歧。一度有一種聲音認(rèn)為：藝術(shù)造假古已有之,，有其存在的合理性,。事實(shí)上，市場上的假作對拍賣行收益,、藝術(shù)家的名氣甚至藝術(shù)品收藏都帶來諸多益處,。難怪有人說：“我們找不到造假的受害者，但我們肯定可以找到造假的受益者,�,！�
受假作擾亂市場影響，近年來關(guān)于藝術(shù)品的訴訟案件數(shù)量不斷上升,。然而,，由于造假產(chǎn)業(yè)鏈的隱秘性，案件多針對拍賣行、藝術(shù)家,、藏家等行業(yè)內(nèi)部角色,，而真正違反法律的造假者卻很少出現(xiàn)在被告席上�,？傮w而言,，中國當(dāng)前的藝術(shù)品市場還缺失一個完整的鑒定體系，更缺可以奉為標(biāo)準(zhǔn)的鑒定方法,。
打假之途：為每一件藝術(shù)品建立“身份證”
當(dāng)猖獗的藝術(shù)品造假之風(fēng)愈演愈烈,，諸多藝術(shù)品鑒定手段都顯得束手無策時，尋找一條適合當(dāng)前中國藝術(shù)品市場的打假之路成為當(dāng)務(wù)之急,。
由于中國藝術(shù)品的歷史悠久,，大量的真品流落于民間，藝術(shù)品的相關(guān)資料留存也難免掛一漏萬,�,！耙�?yàn)檎\信的缺失、傳承的斷裂,，藝術(shù)品鑒定才成為一個市場上不可承受之重,。”雅昌藝術(shù)網(wǎng)總經(jīng)理朱文軼表示,，“誠信系統(tǒng)的構(gòu)建需要我們回到藝術(shù)品的源頭尋找答案,，重新建立藝術(shù)品的傳承體系�,！�
北京藝術(shù)品市場占到全國總規(guī)模的60%以上,。今年上半年，北京文化局發(fā)布的《北京市藝術(shù)品鑒定工作試點(diǎn)方案》將雅昌文化集團(tuán)等五家單位列為北京藝術(shù)品鑒定首批試點(diǎn)單位,。作為《方案》的重要內(nèi)容,，由雅昌文化集團(tuán)發(fā)起的中國藝術(shù)品鑒證備案系統(tǒng)日前正式啟動。系統(tǒng)旨在從藝術(shù)品源頭出發(fā),，由藝術(shù)家本人對原作進(jìn)行鑒定,，并輔之以物理檢測，最大限度地確保藝術(shù)品的真?zhèn)�,，同時進(jìn)行備案和認(rèn)證，為每一件藝術(shù)品建立唯一,、權(quán)威的“身份證”信息,。
藝術(shù)的發(fā)展史告訴我們，不管有多么先進(jìn)的科技手段,，有多么堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)基礎(chǔ),，如果沒有最基礎(chǔ)的關(guān)于藝術(shù)品自身的原始信息和流轉(zhuǎn)過程中的信息，就無法對藝術(shù)品作出科學(xué)準(zhǔn)確的鑒定,�,！按_立藝術(shù)品的原始信息,，并把它運(yùn)用數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等科技手段固定下來，儲存起來,，供社會各方面進(jìn)行質(zhì)疑,、質(zhì)證、比較,、研究,，是一項(xiàng)非常重要的基礎(chǔ)性工作�,！扁兆婧ＵJ(rèn)為,。可以期待,，這項(xiàng)工作有了長期的積累和延續(xù)后,，中國藝術(shù)品鑒定乃至整個藝術(shù)品市場的誠信體系都會有脫胎換骨的改觀。
“我們就是要跟時間賽跑,，讓在世藝術(shù)家的作品有價值,、有章法地保存下來，形成一個藝術(shù)品的證據(jù)體系,，為后世有據(jù)可依奠定基礎(chǔ),。”朱文軼表示,。
面對充斥市場的大量仿造藝術(shù)品,，中國美術(shù)家協(xié)會秘書長劉健建議，可以在仿品中把高仿作為一個認(rèn)證,，“通過一定的標(biāo)記劃分出高仿和原創(chuàng)之間的邊界”,。針對“藝術(shù)品能否臨摹”等矛盾，律師朱永平認(rèn)為,，“如果在臨摹過程中形成造假,，那么臨摹的作品要注明是臨摹誰的；如果拍賣行以非法占用為目的而仿造了假畫,，就應(yīng)該承擔(dān)相應(yīng)的法律責(zé)任,。”
專業(yè)鑒定機(jī)構(gòu)數(shù)量對于整個中國藝術(shù)品市場來說顯然是不夠的,。在多數(shù)業(yè)內(nèi)人士看來,，加快藝術(shù)品鑒定隊(duì)伍建設(shè)是藝術(shù)品市場繁榮的保證。雖然器物類藝術(shù)品通過科學(xué)檢測可明顯提高辨別力,，但很多時候還需要專業(yè)人才的經(jīng)驗(yàn)和知識儲備加以鑒別,。據(jù)了解，目前國內(nèi)高校還缺乏藝術(shù)品鑒定方面的系統(tǒng)學(xué)科設(shè)置，在鑒定人才培養(yǎng)上能力有限,。