2011年,，我從硅谷回到北京,，那一年,，張曉剛的三聯(lián)畫《生生息息之愛》在香港蘇富比以2012萬美元的價格售出,，高于股值兩倍，創(chuàng)下中國藝術(shù)品拍賣價格的最高紀錄,，迄今未被打破,。這幅作品創(chuàng)作于1988年，是他最早期的作品之一,，當時售價為2000美元,。同年，周春芽大學(xué)時期的作品《剪羊毛》拍出3047.5萬人民幣,，最初的售價不到1萬人民幣,，10幾年間價格漲了1500倍。
這就是中國的當代藝術(shù)市場,，一幅畫在它誕生的時候，創(chuàng)作它的藝術(shù)家還不被認可,，這時候有個人像雪中送炭一樣,，花了幾千元或者幾萬元買下了這幅作品。然后這幅畫往二級市場轉(zhuǎn)移,，在某個畫廊的支持下,，它出現(xiàn)在國際知名的展會上銷售，幾十萬參會者都見過它,、討論過它,，然后它在某一天進入了知名拍賣行。運氣足夠好的話,，這次交易可能會創(chuàng)造一個不菲的價值,，它伴隨著專業(yè)解讀,，一起進入新貴們或金融機構(gòu)或者某個專業(yè)藏家的囊中，被掛在墻上,，完成了一個商業(yè)化過程,。
然而，并不是每一個藝術(shù)家都能有幸進入這一過程,，中國每年會誕生21萬的藝術(shù)生產(chǎn)者,，以及4200萬件的原創(chuàng)藝術(shù)作品，而一個線下藝術(shù)機構(gòu)每年簽約的藝術(shù)家不足百人,，相當于每1萬個藝術(shù)家里面,，只有4個人能得到這樣的機會，猶如千軍萬馬過獨木橋,。
不僅如此,，由于藝術(shù)家的炒作需要鮮明的符號特征，致使大量具有審美裝飾價值的藝術(shù)品被閑置,，無法流通,，造成藝術(shù)品價值和藝術(shù)品實際利用價值呈現(xiàn)明顯不均衡的狀況。這使得另一普遍現(xiàn)象的存在,，大眾想買藝術(shù)品的時候,，買不到，買得到的時候,，已經(jīng)買不起了,，在藝術(shù)品被層層炒作之后，普通人是很難承受這樣的價格,。
因此現(xiàn)在有越來越多的人在提倡“可負擔(dān)的藝術(shù)”(即Affordable
Art,，這一運動1999年在倫敦發(fā)起，提倡平價藝術(shù)品消費)這一概念,，讓藝術(shù)不再是小圈子里孤芳自賞的游戲,，而是走進更多人的生活。藝術(shù)大眾化,，已經(jīng)不再是一個口號,，這是一個人人都是藝術(shù)家，人人都能消費藝術(shù)品的時代,。人們不再滿足于粗制濫造的印刷品和行畫,，更多的是轉(zhuǎn)向了具有獨特唯一性的原創(chuàng)藝術(shù)品。且不說日后的升值潛力,，但是這份專屬感,，已經(jīng)讓很多人趨之若鶩了。而隨著互聯(lián)網(wǎng)的深度普及，藝術(shù)品的線上交易已變成e世代藝術(shù)品愛好者日常生活的一部分,。這種新的網(wǎng)上藝術(shù)品交易,、收藏方式，為藏家尋覓藏品提供了便捷,，網(wǎng)上交易不受時間,、地域限制，還可以免去舟車勞頓,，只要一臺電腦,，輕輕一點鼠標，任何人都可以與世界各地的藝術(shù)家聯(lián)系在一起,�,；ヂ�(lián)網(wǎng)已經(jīng)在極大的改變著傳統(tǒng)藝術(shù)行業(yè)。
就當前國內(nèi)的情況而言,，藝術(shù)品網(wǎng)站大體可分為四類,，即資訊類網(wǎng)站、個人或企業(yè)機構(gòu)類網(wǎng)站,、在線交易類網(wǎng)站以及許多網(wǎng)上收藏藝術(shù)沙龍網(wǎng)站,。比如雅昌藝術(shù)網(wǎng)現(xiàn)已發(fā)展成為中國最大的藝術(shù)品專業(yè)門戶網(wǎng)站，擁有全球最大的中華藝術(shù)品圖文數(shù)據(jù)庫,。雅昌藝術(shù)網(wǎng)上多達30多萬件藝術(shù)品的數(shù)據(jù)庫,，讓藝術(shù)品收藏者為之欣喜，雅昌藝術(shù)網(wǎng)提供的拍賣新聞,、藝術(shù)收藏資訊以及藝術(shù)品市場的走勢等等內(nèi)容豐富又及時,，這些足以使其成為目前國內(nèi)最具市場化的藝術(shù)品收藏網(wǎng)站。再如唐人文化網(wǎng),，根據(jù)藝術(shù)品市場的需要,，將有關(guān)藝術(shù)品的工具書、著錄書,、專業(yè)書等都收錄到網(wǎng)上,，同時還將全球藝術(shù)品拍賣公司的通訊錄、最新的拍賣信息,、各種文物藝術(shù)品的參考價和成交價等,，全部公諸于網(wǎng)上，極大地方便了藝術(shù)品愛好者和收藏者,，為藝術(shù)品市場的發(fā)展開辟了一個嶄新的領(lǐng)域。而各大網(wǎng)站如新浪,、搜狐等也相繼在網(wǎng)上推出藝術(shù)品收藏專欄,，對于網(wǎng)上藝術(shù)品市場的發(fā)展起到了巨大的促進作用，有力地推動了這種新的藝術(shù)市場形式的空前發(fā)展,。另外,，收藏沙龍網(wǎng)是目前比較大型的網(wǎng)上收藏藝術(shù)沙龍,，其注冊會員幾萬人，不僅有全國各地的藏友,，還有一些國外的朋友,。
而利用網(wǎng)絡(luò)在線交易藝術(shù)品的方式主要有：一是拍賣網(wǎng)站，將作品確定最低價或無底價后進行在線拍賣,。有的網(wǎng)站直接提供拍品,，有的網(wǎng)站只提供交易平臺而不直接提供拍品。這種新興的藝術(shù)品在線交易模式,，與傳統(tǒng)拍賣公司的不同之處在于,，第一，在宣傳推廣上節(jié)約了時間,；第二,，為買賣雙方提供了更新互動，改變了傳統(tǒng)的一對一的推廣模式,。另外,，拍賣成交后，物流服務(wù)也特別暢達,，一般拍品的運輸都比較快捷安全,，而且價格合理，為買家省卻了后顧之憂,。嘉德在線從2002年開始,，每月1次，定期推出網(wǎng)上小拍——大眾收藏拍賣會,，每期推出數(shù)百件書畫,、瓷器、雜項,、郵品,、錢幣等等拍品，每場的成交量已經(jīng)達到100萬元,。
二是藝術(shù)家與網(wǎng)站合作,，在網(wǎng)上直接買賣交易，賣出后分成,。藝點兒藝術(shù)平臺就是這樣的網(wǎng)站,。一方面，解決了幾十萬藝術(shù)家的展示作品的需求,，并且提供了更多的曝光機會,，打破了學(xué)術(shù)權(quán)威的壟斷，開辟了一條草根藝術(shù)家的成名之路。短短半年時間,，藝點兒藝術(shù)平臺就吸納了近千名藝術(shù)家和上萬件藝術(shù)作品,，速度之快，量級之大,，都是任何一家線下機構(gòu)無法比擬的,。另一方面，彌補了中端藝術(shù)品銷售市場的空白,，滿足了越來越多的人想購買原創(chuàng)藝術(shù)品的需求,。另外，平臺進一步發(fā)展還可融合社交的功能,，搭建起藝術(shù)家與藏家之間溝通的橋梁,，發(fā)展成為更為龐大的粉絲經(jīng)濟。
三是網(wǎng)上畫廊,，一些線下畫廊往往都開設(shè)有自己的網(wǎng)站,，通過網(wǎng)站來宣傳藏品，推介畫家,，并進行遠程郵購或直接買賣,。這種形式，如果能夠抓好客戶粘性,，和互聯(lián)網(wǎng)的運營思路,，有望發(fā)展成時下最流行的O2O模式。
互聯(lián)網(wǎng)介入藝術(shù),，將為藝術(shù)帶來一場徹底的革命：嶄新的,、公共的、開放的,、自由的藝術(shù)市場,。信息化將生產(chǎn)和需求中間的環(huán)節(jié)盡可能的減少，為藝術(shù)市場提供了流暢的通道,，藝術(shù)資源的壟斷時代已經(jīng)過去,，藝術(shù)品開始走向大眾化，進而產(chǎn)業(yè)化,。
在這場革命中,，新一代的藝術(shù)家、策展人,、藝術(shù)商人將會成為主角,，他們擁有更新的思維模式，更廣闊的國際視野,，最重要的是他們更懂互聯(lián)網(wǎng),。