德化瓷的主流收藏按時(shí)間序列來區(qū)分，大致可分為三種：一是明清德化瓷的收藏，明末清初的德化瓷已經(jīng)是國內(nèi)外拍賣行的�,？停@版塊的收藏極需眼力和實(shí)力,，收藏圈由資深業(yè)內(nèi)人士組成；二是建國后的文革瓷收藏,，由于眾所周知的歷史原因,，該時(shí)期的大部分作品屬集體創(chuàng)作，且無款識,，因此也給仿冒者留下了可乘之機(jī)；所以這個(gè)版塊的收藏也需對文革時(shí)期德化老廠的制瓷歷史沿革了如指掌,，此非一般民眾可涉獵,，故該收藏圈也以業(yè)內(nèi)人士為主；三是德化現(xiàn)當(dāng)代瓷的收藏,，該部分的收藏以老藝人和中青年實(shí)力派藝人的代表性作品為主,。這些老藝人從德化瓷廠走出來，乘著改革開放的春風(fēng),，自辦陶瓷研究所,，潛心德化瓷藝，并孜孜不倦地把技藝傳承給中青年藝人們,。這些老藝人們和中青年藝人們就在我們觸手可及的范圍之內(nèi),，或可就近在中介機(jī)構(gòu)欣賞作品，或有機(jī)會與創(chuàng)作者面對面交流,。因此該版塊的收藏門檻相對較低,，涉入群體呈不斷增長的趨勢。
市場刮起“德化瓷”收藏?zé)?/STRONG>
如今越來越多的人加入到收藏德化當(dāng)代瓷的行列中來,。究其原因,，有如下幾點(diǎn)：1.經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，許多民眾的物質(zhì)生活得到滿足,，對精神生活的追求逐步擴(kuò)大,，對藝術(shù)品的消費(fèi)能力大增。2.德化白瓷佛像滿足人們美的需求和信仰的需求,，人們追求多元化的以及個(gè)性表達(dá),，帶動了對當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的需求。3.德化白瓷燒制原料資源的枯竭和老藝人的凋零,，無疑將使得好瓷好工的作品成為民間收藏的追逐熱點(diǎn),。4.德化白瓷處于價(jià)值洼地,，相比較其他窯口的價(jià)格，德化白瓷的價(jià)格還處于低位,；相對于其價(jià)值,，還有很大的升值空間，一些好眼力人士正是看到此契機(jī),。
名家精品投資價(jià)值穩(wěn)固
2006年6月2日中國國務(wù)院在中央政府門戶網(wǎng)上發(fā)出通知,，公布第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，德化瓷燒制技藝名列其中,。同年國家質(zhì)檢總局發(fā)布公告,，批準(zhǔn)對德化白瓷實(shí)施地理產(chǎn)品保護(hù)。德化瓷燒制技藝的傳承就有賴于德化當(dāng)今陶瓷界的中堅(jiān)力量,，他們是柯宏榮和陳桂玉夫婦,、蘇獻(xiàn)忠、許瑞峰和陳明良等,。他們幾位中年齡最大的53歲,，最小的44歲，正處于創(chuàng)作生涯的黃金時(shí)期,。這些大師不僅在瓷塑創(chuàng)作上善于借古喻今,，更是潛心于德化瓷燒制技藝的傳承與創(chuàng)新，開拓了德化瓷的新格局,。而一些老藝人,，如許興泰、蘇清河,、陳德卿,、周雅各、楊劍民,、邱雙炯,、許興澤和蘇玉峰等人的作品都是精益求精，數(shù)量稀少,，都是高端收藏不可錯(cuò)過的,。除此之外，市場的逐步完善,，中介機(jī)構(gòu)和拍賣市場的合理化運(yùn)作,，不論是對于作者本人還是收藏人士都是有利的發(fā)展趨勢。只有整個(gè)德化現(xiàn)代瓷收藏市場的各個(gè)環(huán)節(jié),，創(chuàng)作者,、中介機(jī)構(gòu)(如福建集雅文化等)、拍賣行(如華天拍賣等),、媒體串聯(lián)在一起,，各自提升,，互相提攜，加上政府的大力引導(dǎo),，德化現(xiàn)代瓷才會提前進(jìn)入大發(fā)展的階段,。
近年來隨著景德鎮(zhèn)瓷器、醴陵瓷器,、龍泉窯瓷器市場價(jià)格的不斷飛漲,，德化瓷也正逐漸走向高端市場，其內(nèi)在堅(jiān)挺的基本價(jià)值和巨大的市場潛力,，也正被瓷器收藏愛好者挖掘,，成為另一個(gè)具有投資收藏價(jià)值的品種。被低估的品種,，遲早會實(shí)現(xiàn)價(jià)值回歸,，而現(xiàn)在正是切入德化現(xiàn)代瓷收藏的好時(shí)機(jī)！