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珠寶是能展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代美感的東西,，當(dāng)我在《了不起的蓋茨比》電影中第一次看到黛西的時(shí)候，更加對(duì)此深信不疑,。那是一個(gè)美得有些刻意的場(chǎng)景：白紗漫舞的客廳,，有人從白色的絲絨沙發(fā)上慵懶地伸出一只纖長(zhǎng)的手臂，在笑聲中撥開(kāi)白紗——這只手上戴著碩大的方形切割鉆戒,，隨意地放在沙發(fā)靠背上,，托著黛西那張姣好而微嗔的臉。這時(shí)候出現(xiàn)在黛西手臂上的那兩只裝飾藝術(shù)風(fēng)格(Art
Deco)的鉆石手環(huán),，就像兩個(gè)烙印,，將這個(gè)絕美的畫(huà)面深深定格在那個(gè)爵士年代。
就如同時(shí)裝的變遷一樣,，19世紀(jì)末開(kāi)始,，即便代表著恒久不變的珠寶也在發(fā)生著設(shè)計(jì)潮流上的變化。從19世紀(jì)末在法國(guó)興起的新藝術(shù)風(fēng)潮,，到20世紀(jì)初的愛(ài)德華風(fēng)格;兩次世界大戰(zhàn)先后催發(fā)了20世紀(jì)20年代的裝飾藝術(shù)和20世紀(jì)40年代的戰(zhàn)后新風(fēng);直到20世紀(jì)60年代,，當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)行，又讓我們看到了顛覆傳統(tǒng)的設(shè)計(jì),。顯然,，珠寶也有屬于自己的時(shí)代。
在這一點(diǎn)上,，電影《了不起的蓋茨比》實(shí)在是一個(gè)絕佳的例子,。
爵士年代的回響
20世紀(jì)20年代,，第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，傳統(tǒng)的文化和社會(huì)準(zhǔn)則受到挑戰(zhàn),，關(guān)于自由和平等的思想日益深入人心,，到處彌漫著狂熱的興奮和膨脹的自信。在這樣一個(gè)年代形成了一種名為“裝飾藝術(shù)”(Art
Deco)的藝術(shù)風(fēng)潮,�,；刈中渭y飾、幾何圖形的拼接,、金字塔造型等埃及元素紛紛出現(xiàn)在建筑的外立面上,，古老與摩登激烈碰撞，代表著復(fù)興的城市精神,。隨之衍生出的裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶,，也引入了建筑的思維：純粹的線(xiàn)條、對(duì)稱(chēng)簡(jiǎn)潔的幾何輪廓,，呈現(xiàn)出獨(dú)有的時(shí)代氣質(zhì),。
近百年后的今天，《了不起的蓋茨比》再次被導(dǎo)演巴茲?魯赫曼搬上銀幕,。影片極盡浮夸奢華之能事：錦衣華服,、觥籌交錯(cuò)、紙醉金迷,，每個(gè)場(chǎng)景里的每個(gè)細(xì)節(jié),，都在提醒觀眾那個(gè)瘋狂享樂(lè)的年代，尤其是那些裝飾藝術(shù)風(fēng)格的珠寶,。
在電影《了不起的蓋茨比》中,，主人公佩戴的裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶就讓人直觀地感受到由紐約頂層公寓和長(zhǎng)島莊園所構(gòu)成的上流社會(huì)形象。那是黛西第一次出現(xiàn)在蓋茨比的瘋狂派對(duì)上,，金色短發(fā)上環(huán)繞著的頭飾幾乎奪去了她一半的光彩：四枚鉆石鑲嵌的“橄欖枝”匯聚于規(guī)整的圓形扣飾,，輕巧的珍珠流蘇則順著扣飾垂墜在耳邊。黛西用第一次登場(chǎng)的姿勢(shì)托著下巴,，看著樓下舞池里的鶯歌燕舞,，臉上滿(mǎn)是喜悅地說(shuō)：“These
things excite me so!”(這些簡(jiǎn)直讓我太興奮了!)有趣的是，這個(gè)名為“Savoy”的頭飾與倫敦The
Savoy酒店同名,，整個(gè)酒店浸染了愛(ài)德華年代風(fēng)格與裝飾藝術(shù),，也一直是倫敦百年來(lái)名流聚集的風(fēng)云場(chǎng)所。
單從這一件頭飾就不難看出,，珠寶商Tiffany為了給這部電影呈現(xiàn)爵士年代的珠寶風(fēng)情確實(shí)下了不少功夫,。這部電影中所有的珠寶都是在巴茲?魯赫曼和服裝造型設(shè)計(jì)師凱瑟琳?馬汀(Catherine
Martin)共同參與下量身打造的，“準(zhǔn)確契合時(shí)代”是設(shè)計(jì)的關(guān)鍵,。不僅是女主角的珠寶,，即便是蓋茨比的方形縞瑪瑙袖扣,、金屬煙盒以及那枚鐫有雛菊?qǐng)D案的長(zhǎng)方形縞瑪瑙戒指，都被幾何元素貼上了“裝飾藝術(shù)”的標(biāo)簽,。尤其是那枚鐫刻著雛菊的戒指,，在電影中成為尼克認(rèn)出蓋茨比的線(xiàn)索，更牽扯出蓋茨比與黛西之間的往事——雖沒(méi)有鉆石頭飾的驚艷登場(chǎng),，卻在更多的人心中留下印象,，讓人感受到爵士年代的執(zhí)拗與決絕。
“新藝術(shù)”魔法
電影詮釋時(shí)代,，電影中的珠寶則有能力定格時(shí)代。是否還記得在電影《紅磨坊》的末尾,，公爵為取悅女主角沙婷(Satine)而特別送給她的那條鉆石項(xiàng)鏈,？這條同叫“Satine”的項(xiàng)鏈，由澳大利亞珠寶設(shè)計(jì)師史戴菲諾(Stefano
Canturi)設(shè)計(jì),，鑲有1308顆鉆石,，重達(dá)134克拉，也呼應(yīng)著女主角在戲里為紅磨坊“閃亮鉆石”的美名,。這條項(xiàng)鏈大量采用了樹(shù)葉與小型玫瑰的元素,，大量的框架則用扭曲的“玫瑰枝條”來(lái)表現(xiàn)，仿佛一座精心修剪過(guò)的鉆石花園,。
這條充分利用自然植物為靈感的珠寶作品正映射出當(dāng)時(shí)在法國(guó)興起的“新藝術(shù)”(Art
Nouveau)風(fēng)潮,。巴黎的19世紀(jì)末期是一個(gè)矛盾的時(shí)代。那時(shí),，法國(guó)經(jīng)歷了普法戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗,，巴黎充滿(mǎn)著一種精神的空虛和浮躁感，整個(gè)城市變成了聲色之都,，而這個(gè)時(shí)期卻是法國(guó)各種藝術(shù)流派爭(zhēng)奇斗艷的時(shí)期——“新藝術(shù)”就此誕生——鐘情于鬼斧神工的自然,、悠遠(yuǎn)亙古的神話(huà)，它把風(fēng)幻化成流動(dòng)的曲線(xiàn)之美,，把花卉,、植物、動(dòng)物納入頻繁使用的有機(jī)元素之中,，讓作品充滿(mǎn)了生長(zhǎng)和律動(dòng)的活力,。
在電影中，公爵代表了巴黎的聲色犬馬,、頹廢空虛,，劇作家男主人公則代表了生機(jī)勃勃的新藝術(shù)浪潮。于是,，當(dāng)我們看到“Satine”項(xiàng)鏈被公爵戴上舞女的脖頸,，劇情人物的沖突和時(shí)代的矛盾完全在這條絢麗的項(xiàng)鏈上得到呈現(xiàn),。也許百年之后這部電影已難尋載體，但記錄那一場(chǎng)時(shí)代沖突的珠寶卻很可能沒(méi)有發(fā)生一絲改變,，這也許是珠寶的迷人之處和可怕之處,。
誠(chéng)然珠寶擁有定格時(shí)代的力量，它們能夠如魔法般讓電影語(yǔ)言得以升華,，但前提是——必須得找對(duì)這些珠寶,。相比之下，2012年的電影《安娜?卡列尼娜》對(duì)于珠寶的“拿來(lái)主義”讓很多影迷深表不滿(mǎn),。影片中安娜所佩戴的珠寶全部來(lái)自Chanel的Joaillerie系列——故事發(fā)生的19世紀(jì),，比香奈兒品牌的誕生早了幾十年。
甚至在安娜和渥倫斯基擦出火花的那場(chǎng)舞會(huì)上,，與安娜的黑裙搭配的首飾也變成了香奈兒的珠寶項(xiàng)鏈,，而非小說(shuō)中描寫(xiě)的小花冠。然而,，對(duì)于電影院中的觀眾來(lái)說(shuō),，這些既非定制亦非復(fù)古款的珠寶顯然只會(huì)讓人頻頻分神聯(lián)想到另一位傳奇女性和她所處的時(shí)代，簡(jiǎn)直有一種穿越之感,。
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