在今年的香港蘇富比秋拍中,，有一個(gè)細(xì)節(jié)引起了眾多藏家的關(guān)注。原本一直力推的“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選粹”專場(chǎng)拍賣沒有了蹤影,，取而代之的是“藝海觀濤：坂本五郎珍藏中國藝術(shù)”和“古城雅韻：京都珍藏清代御瓷”兩個(gè)重量級(jí)的名家藏瓷專場(chǎng),。雖然其中的原因，我們不得而知,，但不可否認(rèn)的是,，相比日本藏家對(duì)于藏品更“捂得住”。
古董秋拍將頻現(xiàn)“生面孔”
2011年春,，當(dāng)香港蘇富比隆重推出“玫茵堂珍藏——中國重要御瓷選粹”專場(chǎng)拍賣時(shí)候,，蘇富比亞洲區(qū)副主席仇國仕曾表示，這場(chǎng)拍賣的價(jià)值“不會(huì)刷新中國瓷器拍賣的新紀(jì)錄,，而是對(duì)近年來涌入藝術(shù)品市場(chǎng)新買家的樣板作用,，可以讓他們從來自歐洲的老收藏中，體驗(yàn)什么是頂級(jí)的中國瓷器珍藏”,，蘇富比春拍推出的“玫茵堂”收藏是近三十年來蘇富比上拍的最重要的私人瓷器收藏,，拍品以斯蒂芬收藏的元明清器物為主，并且是玫茵堂藏品首次成規(guī)模的與藏家見面,。
但從近幾次“玫茵堂珍藏”專場(chǎng)來看,，流拍的數(shù)量呈上升趨勢(shì)，許多重量級(jí)拍品也紛紛流拍,，這無疑使市場(chǎng)期待著瓷雜市場(chǎng)能有“強(qiáng)心劑”出現(xiàn),。在此情況下，兩個(gè)新名家專場(chǎng)的出現(xiàn),，無疑是值得關(guān)注的,。日本古董商坂本五郎在中國藝術(shù)品領(lǐng)域聞名遐邇，其佛教雕塑及漆器雅蓄,，歷六十載的哲思妙觀,，萃珍集寶的成果,。專場(chǎng)首部分呈獻(xiàn)高古雕塑二十八件，多屬北魏,、北齊,、唐時(shí)(6至8世紀(jì))佛教造像，見證中國佛教最鼎盛輝煌的年華,。一尊唐朝夾纻乾漆佛頭像,，是歷來市場(chǎng)上所見最重要的佛教藝術(shù)品之一。
京都珍藏清代御瓷專場(chǎng),，雖然只有六件瓷器,，但搜集于1930年代以前，過往八十年間如蒼海遺珠,，未為世所知,。其中清乾隆·豆青釉浮雕瑞蝠雙魚百壽圖如意耳瓶，與之成對(duì)瓶例僅一,，屬日內(nèi)瓦鮑氏典藏,，極為珍罕。清雍正·粉彩菊花折沿盤一對(duì),，對(duì)盤繪菊花綻放盛開之姿,，精妙巧致，工筆中見寫意,，展現(xiàn)胤禛高潔清雅之品味,、力臻完美的風(fēng)格。
而在香港保利的秋拍中,，這種趨勢(shì)也是十分明顯,。原日本五島美術(shù)館舊藏宋代鈞窯月白釉鼓釘三足洗，將作為“懷古”-青銅,、古玉,、宋元陶瓷與漆器專場(chǎng)拍賣的重點(diǎn)拍品，亮相秋季拍賣,。此鈞窯三足洗器形典雅端莊、月白釉寧謐恬淡,、器內(nèi)隱約蚯蚓走泥紋古樸精致,，通體盡展北宋雍容的氣質(zhì)與風(fēng)雅的情趣，歷千年猶新,，經(jīng)朝代更迭春去冬來依舊洗練如初,。清雍正爐鈞孔雀毛釉蒜頭瓶與本年春拍重點(diǎn)拍品清雍正爐鈞釉雙耳爐為同一來源，早年均為盛宣懷家族遞藏,，其釉色深沉,，瑰麗鉉彩,，斑駁陸離，獨(dú)雍正一朝特有,，尤為珍貴,。
久藏才能受追捧
一位業(yè)內(nèi)人士表示，現(xiàn)在各大拍賣公司圖錄都有似曾相識(shí)的感覺,，凡是引人注目的拍品基本上都見過,，是大家耳熟能詳?shù)摹ＴS多拍品都是5年內(nèi)反復(fù)出現(xiàn),，而且有的還是短期內(nèi)不止一次易手,。即使一些非常珍貴的藝術(shù)品也往往出現(xiàn)流拍。與此相反,，一些經(jīng)過名家珍藏之后久未露面的拍品,，即使在行情不好的時(shí)候，也能夠受到藏家的青睞,。
2008年,，適逢全球金融危機(jī)，佳士得拍賣行推出了“戴萍英基金會(huì)珍藏——清乾隆御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶”專場(chǎng)拍賣,。按照當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)情況,，這件瓷器極有可能流拍，但最終卻以4700萬港幣落槌,，被謙記美術(shù)館館長(zhǎng)郭仲樺收入囊中,。這件瓷器最早出現(xiàn)在1971年紐約佳士得的放山居的遺物專場(chǎng)拍賣中，其已經(jīng)在放山居呆了百年以上,，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn),，幾代人都已作古，最終被戴潤(rùn)齋收入囊中,。又過了37年,，這件瓷器才再次出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上，這種珍藏的過程無疑使得這件瓷器即使在市場(chǎng)萎靡的時(shí)候,，依然能夠受到藏家的追捧,，如果在行情好的時(shí)候，這件瓷器破億應(yīng)該也不算難事,。
在今年中國嘉德的春拍中,，首次露面的曾國藩手書家訓(xùn)受到了藏家的激烈爭(zhēng)奪。這件曾國藩親筆書寫的家訓(xùn),，被曾國荃的后代們珍而重之地傳承下來,，曾氏后人把它視若瑰寶，盡心保藏百余年,，并不為世人所知,。此次是它的初次露臉,，估價(jià)10萬至15萬元，成交價(jià)卻達(dá)到了230萬元,。
與這些例子相反,，《載鶴圖》近年來屢現(xiàn)拍場(chǎng)，從2006年的1111萬元,，到2009年劉益謙以3696萬元拍到手,，春拍時(shí)最低估價(jià)高達(dá)8800萬元，最終流拍,。雖然是《石渠寶笈》著錄,，但作品的品質(zhì)和賣家的心理價(jià)位遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過市場(chǎng)升值規(guī)律，最終無人問津,。由此可見,，缺少“生貨”，單純想在市場(chǎng)上盡快套現(xiàn)的做法在逐漸成熟的拍賣市場(chǎng)不可行,。
投資周期有講究
如何選擇藝術(shù)品的投資周期,，其中大有學(xué)問。從理想的角度來說,，如果你能將一件藏品一直傳承下去,，無疑是最好的。但是對(duì)于絕大多數(shù)的藏家來說,，都需要將自己的藏品出售之后再買入自己需要的,，因此往往需要在一定時(shí)間之后進(jìn)行更換，這個(gè)周期需要多長(zhǎng)呢,？不妨可以從英國鐵路基金會(huì)的例子來看,。
1974年英國鐵路養(yǎng)老基金對(duì)外宣布開始進(jìn)行藝術(shù)品投資時(shí)，原定的藝術(shù)品持有期限為25年,，但事實(shí)上,，1987年6月29日，英國鐵路養(yǎng)老基金就已經(jīng)通過蘇富比拍賣公司組織專場(chǎng)拍賣,，出售了一部分的大師版畫作品,。而這部分藏品最終獲得了200
萬英鎊的總成交額，以及年平均11%的現(xiàn)金收益率——這個(gè)數(shù)值高出通貨膨脹率2.5%,。1987年的11月,，英國鐵路養(yǎng)老基金又在倫敦蘇富比公開拍賣了它的英國銀器收藏品，這一批藏品為它帶來了每年平均高達(dá)15.7%
的現(xiàn)金收益率,。1989年5月16日，蘇富比又為英國鐵路養(yǎng)老基金在香港舉辦了一場(chǎng)中國瓷器收藏品的專拍,。該場(chǎng)拍賣會(huì)共上拍了101
件藝術(shù)品,，成交97件,，總估價(jià)為5500
萬港元，總成交額則接近1億港元,。
英國鐵路養(yǎng)老基金拍賣其藏品基本可以分為兩個(gè)階段：1987年至1990年,，1994年至1997年。1989年前后的藝術(shù)品市場(chǎng)呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象,，之后的1991年至1993
年,，則是藝術(shù)市場(chǎng)的低谷期，英國鐵路養(yǎng)老基金避開了這個(gè)周期,，選擇在1994年至1997年間進(jìn)行第二階段的藏品拍賣,，而1997年正是英國鐵路養(yǎng)老基金開始其藝術(shù)品投資計(jì)劃的第25年。這一時(shí)期蘇富比拍賣公司共計(jì)為英國鐵路養(yǎng)老基金舉行了七次專場(chǎng),。
之所以要舉英國鐵路養(yǎng)老基金這個(gè)例子,，主要是因?yàn)檫@樣大規(guī)模的出售藝術(shù)品，往往會(huì)對(duì)于市場(chǎng)產(chǎn)生非常大的負(fù)面作用,，如果周期選擇不好,，會(huì)產(chǎn)生非常大的負(fù)作用。就拿齊白石作品的行情來看,，受到影響最大的就是1996年嘉德拍賣公司舉辦的楊永德收藏齊白石專場(chǎng)拍賣,。在當(dāng)時(shí)的中國藝術(shù)品市場(chǎng)剛剛起步，150件齊白石作品的市場(chǎng)涌入,，首先沖垮的不是齊白石的市場(chǎng),、而是買家的心理防線。但此場(chǎng)拍賣事出有因,。在王大山為楊永德籌買齊白石的同時(shí),，關(guān)于作品真?zhèn)蔚牧餮则阏Z逐漸使楊永德失去耐性，其結(jié)果是一股腦地將齊白石精品壓上了拍賣臺(tái),，而沒有考慮任何的投資周期的問題,。
從目前的收藏市場(chǎng)情況來看，對(duì)于一般的收藏者來說,，拿住一件藝術(shù)品五年至十年是最為基礎(chǔ)的,，千萬不要博取任何的短差機(jī)會(huì)，因?yàn)檫@和賭博沒有不同,。至于“大鱷”級(jí)別的藏家來說,，由于他們目標(biāo)巨大，因此一件藝術(shù)品至少需要20年甚至更長(zhǎng)的時(shí)間,，才能可能被市場(chǎng)重新接受,。