木雕“搗練女”、米塑“哪吒鬧�,！�,、面塑“穆桂英”……近日,，“首屆浙江工藝美術(shù)雙年展”在杭州工藝美術(shù)博物館開幕，180位浙江省內(nèi)民間工藝美術(shù)家的230余件優(yōu)秀作品一一亮相,，涵蓋了黃楊木雕,、青田石雕、龍泉青瓷等十大類浙江省工藝美術(shù)的主要門類,。在國內(nèi)拍賣場上,，與動(dòng)輒百萬元、千萬元的中國書畫,、油畫相比,，雕塑的表現(xiàn)始終有些“冷”。事實(shí)上,，業(yè)內(nèi)人士一直呼喚著雕塑市場的“大時(shí)代”,，然而,，在經(jīng)歷了多年的運(yùn)作與鋪墊后，雕塑市場仍不能在主流市場中分得一杯羹,。當(dāng)代雕塑何時(shí)才能迎來市場春天,？
市場：不萎縮就是萬幸
今春，一些知名拍賣公司的拍賣成績單中,，雕塑作品還是有不少亮點(diǎn),。比如中國嘉德春拍中，吳彤的作品創(chuàng)下個(gè)人新高,，價(jià)格越過50萬元大關(guān),；北京保利春拍中，向京,、盧征遠(yuǎn)等藝術(shù)家的作品也有不俗表現(xiàn),。不過，無論從總體成交額還是個(gè)人作品拍賣價(jià)格來看,，今年上半年雕塑拍賣市場的景氣程度都難與往年相比,，成交率偏低，流拍率較高,。
“事實(shí)上,，從2011年至今，國內(nèi)當(dāng)代雕塑市場能夠不萎縮就很不容易了,�,！敝械窬W(wǎng)藝術(shù)總監(jiān)高勇說。以北京798藝術(shù)區(qū)的畫廊為例,，在畫廊經(jīng)營中,，雕塑所占的比例從去年開始出現(xiàn)明顯下降，如果之前雕塑在畫廊經(jīng)營中所占比重為40%,，那么現(xiàn)在已下降到不足25%,。不僅如此，畫廊代理的雕塑作品也大多出自名家之手,，對于那些剛剛嶄露頭角的中青年雕塑家,，其作品則鮮有亮相�,！爱�(dāng)代雕塑的市場與油畫,、國畫不同，它的市場反應(yīng)周期較長,，回報(bào)率也偏低,，這對于經(jīng)營雕塑作品的畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的經(jīng)營者而言,，風(fēng)險(xiǎn)很大,，如果他們不轉(zhuǎn)變經(jīng)營思路,，或者不肯拿出一部分份額經(jīng)營那些市場回報(bào)率高的藝術(shù)品，而全靠雕塑的銷售來維持自身經(jīng)營,，那就會(huì)被拖垮,。”高勇表示,。
事實(shí)上,，國內(nèi)藝術(shù)市場的火速升溫，并沒有給國內(nèi)雕塑市場帶來多少暖意,。有這樣一組數(shù)據(jù)：從1995年5月至2006年12月,，國內(nèi)220多家拍賣公司的雕塑總拍品達(dá)793件，其中成交拍品540件,，總成交額僅僅約為1.36億元,。
北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮長期關(guān)注雕塑及其市場，據(jù)他介紹：“雕塑市場的上揚(yáng)態(tài)勢從2006年開始,，在2011年達(dá)到頂點(diǎn),，當(dāng)時(shí)‘70后’‘80后’的年輕藝術(shù)家在雕塑市場中占據(jù)半壁江山，他們的雕塑作品成交率達(dá)到100%,，而在2011年中國嘉德舉辦的中國雕塑精品專場，其成交率達(dá)到98%,，總成交額超過1000萬元,，成為迄今為止中國雕塑市場最讓人興奮的一個(gè)數(shù)據(jù)。但即便如此,，這個(gè)數(shù)據(jù)與中國書畫比起來也差距巨大,。整場作品加起來的價(jià)值還不值一尺齊白石的頂級藏品�,！比欢�,，終究是好景不長，當(dāng)代雕塑市場在2011年達(dá)到自己的第一輪高峰后,，便受整個(gè)藝術(shù)市場動(dòng)蕩的影響,，一路走低，雕塑板塊重新并回“油雕”聯(lián)盟,。
創(chuàng)作：耗費(fèi)的成本太大
不少人都有這樣的疑惑,，為什么中國近現(xiàn)代書畫作品能夠時(shí)常賣出天價(jià)，就連當(dāng)代書畫的關(guān)注度也頗高,，而在同樣的市場里,，當(dāng)代雕塑市場到底缺少了哪些“營養(yǎng)”？高勇認(rèn)為,，這要從雕塑市場的源頭說起,，“它的癥結(jié)就像是一個(gè)環(huán),，頭尾相接，循環(huán)往復(fù),�,！�
與學(xué)習(xí)國畫、油畫等專業(yè)的人數(shù)相比,，雕塑創(chuàng)作的隊(duì)伍算不上龐大,，高勇在大學(xué)時(shí)常常聽說這樣一句話：“雕塑專業(yè)的人，三年不開張,，開張吃三年,。”“我原以為此話是描述一件雕塑藝術(shù)品能夠?yàn)槠鋭?chuàng)作者帶來很高的經(jīng)濟(jì)回報(bào),，但后來才知道,，事實(shí)比這要復(fù)雜得多。很多雕塑工作者可能會(huì)獲得一些類似制作城市雕塑的項(xiàng)目,，當(dāng)然其他這類外接的單子也不少,，他們可以在可預(yù)期的時(shí)間內(nèi)獲得相應(yīng)的、有保證的收入,。相比之下,，真正從事雕塑藝術(shù)職業(yè)創(chuàng)作的人就越來越少，至少說,，花在雕塑創(chuàng)作上的時(shí)間被其他事務(wù)剝奪,。很多科班出身的人最后都轉(zhuǎn)了行，而那些能夠沉下心來,，耐住寂寞,，堅(jiān)持創(chuàng)作具有較高藝術(shù)價(jià)值雕塑作品的人就更少了�,？梢韵胍�,，流通在市場上的雕塑作品自然也就不多，精品更是少之又少,，如此一來,，雕塑市場如何能火起來？”高勇介紹說,。由于雕塑創(chuàng)作過程中所耗費(fèi)的成本遠(yuǎn)大于書畫,，這限制了不少雕塑家的創(chuàng)作。比如,，一件6米高的雕塑,，創(chuàng)作者先要按照草圖做一個(gè)二三十厘米的小樣，對其做出修改后,，再做出一個(gè)3米高的雕塑,，進(jìn)一步修改草圖后,，最后再制成6米高的雕塑，其間的成本費(fèi)用至少得過萬元,，資金問題限制了雕塑家的創(chuàng)作,。
另外，為了避免自己的作品過度商業(yè)化,，不少雕塑家對于自己的作品數(shù)量有嚴(yán)格的把控,，比如一件大體量的雕塑，復(fù)制數(shù)量通常是一兩件,，如果同一件作品總共有3件,，那么藝術(shù)家也會(huì)分別在這3件作品上標(biāo)明“1/3、2/3,、3/3”,。“中國藏家有一種非常濃重的追求唯一的情結(jié),，而雕塑作品恰恰又是可以復(fù)制的,，一件雕塑作品只要有模具小稿，交由技藝嫻熟的石刻工人,，即可翻制出與原作幾乎相同的作品,。這不僅增加了辨別雕塑作品真假的難度，同時(shí)也讓不少藏家拿不準(zhǔn)雕塑藝術(shù)品是否可以保值,、增值,，因?yàn)槲镆韵橘F的道理牢牢地桎梏著他們的觀念�,！北本┮晃毁Y深書畫藏家王冬說道。
前景：未來5年重在“栽樹”
國內(nèi)資深藝術(shù)評論人,、收藏家趙利平在接受媒體采訪時(shí)曾表示：“目前在國內(nèi)的藝術(shù)品市場,，雕塑藝術(shù)被大眾接受的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及繪畫，但實(shí)際上,，雕塑是歷史最久遠(yuǎn),、最永恒，甚至是層次最高的藝術(shù)門類,，具有其他藝術(shù)作品不可替代的地位,，我們應(yīng)該正確認(rèn)識其藝術(shù)定位�,！比欢�,，如何做到這一點(diǎn)呢？大多數(shù)業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為,，當(dāng)前的重要任務(wù)在于為雕塑市場搭建平臺,。
事實(shí)上,，近年來各類雕塑展、大賽等也是層出不窮,，然而,，這些“平臺”的數(shù)量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以推動(dòng)整個(gè)雕塑市場的繁榮�,！皢螒{個(gè)別力量是不夠的,，雕塑文化在國內(nèi)的培育也絕非朝夕之間便能完成。目前,，雕塑藝術(shù)非常需要像中央電視臺這樣的大眾媒體進(jìn)行普及式推廣,，其道理很簡單，因?yàn)榇蟊娒襟w受眾面非常廣,，影響力很強(qiáng),，讓更多的人了解雕塑到底是怎么一回事，一件雕塑作品是如何被創(chuàng)作出來的等等,，以此引導(dǎo)受眾接納,、走入雕塑的世界中�,！备哂抡f道,。不僅如此，雕塑市場更需要搭建全國性的權(quán)威大賽平臺,，讓有才華的雕塑家嶄露頭角,，雖然目前已經(jīng)有全國美術(shù)作品展覽，但就參賽狀況和最終評審結(jié)果來看,，該展更像是書畫大展,，雕塑作品在其中所占的比例不足10%。
值得注意的是,，雕塑市場的平臺搭建不僅僅限于收藏群體,，規(guī)范雕塑行業(yè)的平臺建設(shè)不可忽略。國內(nèi)雕塑界內(nèi)有一個(gè)約定俗成的慣例,，比如高1米以內(nèi)的架上雕塑作品,，或者能夠在室內(nèi)空間陳列展示的雕塑，通常會(huì)被制作出8件,，那么對于這8件作品該如何認(rèn)證呢,？吳洪亮認(rèn)為，雕塑市場要發(fā)展,，就必須有相關(guān)的市場規(guī)范措施出臺并實(shí)施,，因此建立雕塑認(rèn)證體系勢在必行。在藝術(shù)家、拍賣方和收藏方以外的第四方的調(diào)控之下,，解決由雕塑可復(fù)制性引起的混亂狀況,。
如今，處于價(jià)值洼地的當(dāng)代雕塑市場,，在業(yè)內(nèi)人士看來,，其前景仍然值得期待�,！靶←湹姆N子既然已經(jīng)撒下,，收獲就不應(yīng)該只是夢想，何況我們認(rèn)為雕塑的冬天并不太冷,，也不會(huì)太長”,。吳洪亮說道。