今春藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)平穩(wěn)開局,，在已經(jīng)結(jié)束的幾場(chǎng)拍賣中，印章成為藏家追捧的品種之一,。從南方市場(chǎng)上來(lái)看,，西泠印社春拍推出“文房清玩·晚清四大家篆刻專場(chǎng)”,，21件拍品全部成交，成交額達(dá)910.8萬(wàn)元,；上海朵云軒春拍的當(dāng)代全國(guó)名家篆刻專場(chǎng),，成交率為80.85%，成交額336.15萬(wàn)元,。在北方市場(chǎng)上,，北京匡時(shí)春拍中，“方寸乾坤金石篆刻專場(chǎng)”中,，斬獲3811.61萬(wàn)元,，成交率達(dá)81.25%。種種跡象表明,，金石篆刻成為藝術(shù)市場(chǎng)闖出來(lái)的一匹黑馬,。
名家治印拍場(chǎng)走俏
晚清是篆刻藝術(shù)發(fā)展的全盛時(shí)期，名家輩出,。延續(xù)西泠印社百年金石文脈,，西泠印社2013春拍特別設(shè)立“文房清玩·晚清四大家篆刻專場(chǎng)”,，匯集晚清吳讓之,、趙之謙、吳昌碩,、黃士陵四家佳作二十五方,，且多有名譜出版，實(shí)屬難得,。其中清·吳讓之刻壽山石張樹伯自用對(duì)章,，估價(jià)20萬(wàn)至30萬(wàn)元，成交價(jià)達(dá)到了105.8萬(wàn)元,。在北京匡時(shí)春拍中,，郭懋介刻田黃凍石山居即景薄意扁方章264.5萬(wàn)元成交；吳熙載刻壽山石“雙面自用印”,，68萬(wàn)元起拍,，多輪競(jìng)爭(zhēng)后以178.25萬(wàn)元成交；郭懋介刻田黃“歲寒三友”薄意隨形章和周棠刻田黃凍石騎馬獸羅漢紐方章均以138萬(wàn)元成交,。
提起篆刻名家,，不能不提的就是齊白石。朵云軒與齊白石有緣,，每場(chǎng)拍賣總有佳作呈現(xiàn),。本次又推出三方齊白石篆刻閑章，拍品來(lái)源可靠,，出版眾多,，均屬首次露面,，其中“山水樓”白文閑章，其背后的人文故事頗有亮點(diǎn),，此印是齊白石應(yīng)故人胡蘭成之托,，為日本廣東料理店“山水樓”而作，成交價(jià)為57萬(wàn)元,。
翻看歷年拍賣成交紀(jì)錄,，近現(xiàn)代印章的成交價(jià)格大多為數(shù)萬(wàn)元，即便是名家治印加上材質(zhì)稀有,，也鮮見成交價(jià)格突破百萬(wàn)元的,，但是從今年的情況來(lái)看，市場(chǎng)空間已經(jīng)明顯出現(xiàn)了上升趨勢(shì),。特別是今年出現(xiàn)的名品,，可以用“名家巨匠，傳世精品”來(lái)概括拍品的質(zhì)量之高,。
邊款雕刻大有講究
印章的邊款,，始于何時(shí)，目前尚未見到確切的資料,。但不可忽視的是,，邊款已經(jīng)成為印章不可分割的重要組成部分，其或用以敘述制作該印的緣由,、時(shí)間,、地點(diǎn)；或作與此印有關(guān)的其他文字說(shuō)明,；或鐫刻詩(shī)詞,、短文、印論文字等等,。
自從印章邊款作為印章藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分之后,，制作印款的名家輩出，諸如文彭,、何震,、丁敬、鄧石如,、趙之謙,、吳昌碩等，他們都在印款的制作上取得了輝煌的成就,。在現(xiàn)代印壇上,，名家在邊款的雕刻上也多有創(chuàng)見、獨(dú)具特色。像此次出現(xiàn)的清·趙之謙刻壽山芙蓉石錢式自用印,，邊款為“以隸刻印,，為次行拓漢竟記”。趙之謙在技法上講究筆墨的情趣和韻味,，突破舊有的保守泥古形式,，意境清新，刀法簡(jiǎn)練而能傳神,。且善篆刻理論,，常將此抒發(fā)鐫刻于邊款上，對(duì)篆刻藝術(shù)的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn),。
在朵云軒春拍“當(dāng)代全國(guó)名家篆刻專場(chǎng)”中,，童衍方的閑章“福蛇長(zhǎng)壽”，邊款為“福蛇長(zhǎng)壽蛇篆從它時(shí)壬辰之除夕衍方刻石”,，這邊款無(wú)疑成為一副吉祥的對(duì)聯(lián),，增加印章的附加值，估價(jià)12萬(wàn)至15萬(wàn)元,，成交價(jià)為35.65萬(wàn)元,。
從這些名家篆刻的作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)邊款文字可記事,、記興,、記時(shí)，也可發(fā)表藝術(shù)體會(huì)與見解,，由于印側(cè)的面積不大,，可供篆刻者刻款的空間有限,，要想將內(nèi)容組織好,，做到既言簡(jiǎn)意賅，又能抒情達(dá)意,，就需要篆刻者具備一定的文學(xué)修養(yǎng),。同時(shí)，印款的章法與形式要考慮與印面搭配的效果,，使其相得益彰,。
古往今來(lái)，無(wú)數(shù)有作為的印人,，似乎是默守著“作而不述”的契約,。印款文字是書法藝術(shù)在石章上的再現(xiàn)，刻刀則是名副其實(shí)的鐵筆,，印人書法水準(zhǔn)的高下優(yōu)劣,，將真實(shí)地反映于印款。因此,，歷來(lái)的篆刻家,，均不甘愿放棄偌大的足以表現(xiàn)技藝的“疆場(chǎng)”,。為了刻款的需要，他們認(rèn)真地研習(xí)真,、行,、草、隸多種字體,，至少精于一體,，以免造成印面頗佳而印款難以匹配的遺憾。
印紐收藏推陳出新
在印章的收藏中,，印紐的雕刻歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),，早在清代就被納入宮廷藝術(shù)范疇，康雍乾盛世是壽山石雕刻史上的第一個(gè)高峰,，由于受到帝王的青睞以及高兆,、毛奇齡、周亮工,、朱彝尊等一批文人雅士的推崇,，而在拍賣市場(chǎng)上，當(dāng)代名家的印紐更加受到追捧,。
在西泠印社的春拍中,，青田封門青石子母獸紐方章，成交價(jià)20.7萬(wàn)元,。其形制方正碩大,，色青淡雅，石質(zhì)溫潤(rùn)緊結(jié),，幾近無(wú)暇,。圓雕子母獸作紐，小獸承歡母獸膝前,，母獸則寧?kù)o祥和,，雕工細(xì)膩生動(dòng)，一派天倫之景躍然眼前,。