在博物館里舉辦時(shí)裝展覽已經(jīng)不是最熱門的時(shí)尚展示手段了,。時(shí)尚紀(jì)錄片正在取代它的地位成為最搶手的宣傳方式。光是今年上半年,，就有多部紀(jì)錄片與觀眾們見面：講述Carine
Roitfeld是怎樣籌備個(gè)人雜志《CR Fashion Book》的紀(jì)錄片《Mademoiselle C》;講述紐約百年百貨公司Bergdorf
Goodman傳奇故事的《Scatter My Ashes at
Bergdorf’s》;反映1973年“凡爾賽時(shí)裝展”是怎樣將美國(guó)時(shí)尚帶到大家視野中的紀(jì)錄片《Versailles‘73 American Runway
Revolution》;以及由Gucci代言人James Franco執(zhí)導(dǎo)的,，以品牌設(shè)計(jì)總監(jiān)Frida Giannini為主角的紀(jì)錄片《The
Director》。
而幾年前那股時(shí)尚紀(jì)錄片風(fēng)潮也讓我們記憶猶新：Karl Lagerfeld最早為自己推出個(gè)人紀(jì)錄片《時(shí)尚大帝》;而Valentino
Garavani也不甘示弱,，用一部《Valentino：末代皇帝》作為自己退休之時(shí)的最光彩總結(jié),。去年掀起熱烈討論的，講述傳奇時(shí)裝編輯Diana
Vreeland一生的紀(jì)錄片《Diana Vreeland：the Eye Has to
Travel》,，前不久還獲得了倫敦設(shè)計(jì)博物館時(shí)尚類年度設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)的榮譽(yù)表彰——這可是首次一部紀(jì)錄片獲得如此殊榮,。
最早的時(shí)尚紀(jì)錄片可以追溯到九十年代左右。1995年的《Unzipped》算是這一類電影的鼻祖了,。這部電影講述了美國(guó)設(shè)計(jì)師Issac
Mizrahi為紐約時(shí)裝周籌備新系列的故事,，模特Naomi Campbell、Linda Evangelista,，時(shí)裝編輯Polly
Mellen等業(yè)內(nèi)人物均在片中現(xiàn)身,，戲劇化的拍攝手法和情節(jié)發(fā)展，算是首次叫業(yè)外大眾得以窺得一斑,。
接下來,，更多的時(shí)尚界人物也成為了紀(jì)錄片的主角。除了上述的幾位,，Christian Dior,、Hubert de Givenchy、Ralph
Rucci,、Barbra
Hulanicki等等都曾先后出現(xiàn)在不同的紀(jì)錄片電影中,。隨著時(shí)尚界的神秘一面逐漸被揭去，紀(jì)錄片的主角也不再僅僅限于單純的時(shí)裝設(shè)計(jì)師,。比如2010年的那部《Bill
Cunningham New York》,，便是以《紐約時(shí)報(bào)》的時(shí)尚版街拍攝影師Bill
Cunningham為主角，滿滿的正能量感動(dòng)了不知多少人,。另外,，時(shí)尚記錄片也不再僅僅局限在人物傳記片形式里。想想那部《the September
Issue》,。誰(shuí)能想到一部講述雜志社制作九月刊的紀(jì)錄片會(huì)吸引人到影院里買賬呢?但《VOGUE》雜志和主編Anna Wintour就有能力做到這一點(diǎn),。
那么是誰(shuí)在籌備拍攝這些紀(jì)錄片?大部分的都是獨(dú)立電影制作人,，平日生活里與時(shí)尚界沒有太大的關(guān)系。偶爾拍攝一部以時(shí)尚為題材的紀(jì)錄片,，也是想從社會(huì)文化現(xiàn)象的角度來加以分析,。局外人的身份正好方便了他們能客觀地反映時(shí)尚界的一些現(xiàn)象。同時(shí),，不接受贊助,、自己持有最后電影剪輯權(quán)這些因素都對(duì)制作出一部?jī)?yōu)秀的時(shí)尚紀(jì)錄片十分重要。不少公共電視臺(tái)也致力制作一些質(zhì)量?jī)?yōu)良的時(shí)尚紀(jì)錄片,，用來對(duì)民眾進(jìn)行普及教育等目的,。像是BBC曾推出的《高級(jí)定制的秘密世界》以及著名的“美國(guó)大師”系列中，攝影師Richard
Avedon的紀(jì)錄片,。這些都是教育性大于娛樂性的優(yōu)秀時(shí)尚紀(jì)錄片,。
怎樣來衡量一部時(shí)尚紀(jì)錄片優(yōu)秀與否?對(duì)于時(shí)裝迷們來說，電影拍攝技巧并不重要,，出鏡人物地位如何,，講述怎樣的故事，題材的討喜性怎樣,，這些怕是最重要的因素,。一般來說，一組優(yōu)秀的卡司就已經(jīng)使得整部時(shí)尚紀(jì)錄片成功一半了,。《Bill
Cunningham New York》的導(dǎo)演Richard Press在宣傳電影時(shí)就十分自豪影片中的很多人物,，像是Iris Apfel,、Annette de
la Renta都鮮在紀(jì)錄片中露面，這一次都是特意為了Bill Cunningham而愿意出鏡,。而在五月全美各大院線上映的《Scatter My Ashes
at Bergdorf’s》,，導(dǎo)演介紹自己總共采訪了175位時(shí)尚界大人物以及Bergdorf Goodman百貨公司的著名客戶：“每個(gè)人對(duì)于Bergdorf
Goodman都有很多話要講。因此最后我不得不只把每個(gè)人講的一句話剪進(jìn)影片,�,！�
當(dāng)然，任何一種形式泛濫之后,，必然有質(zhì)量參差不齊的現(xiàn)象出現(xiàn),。記得之前看設(shè)計(jì)師Halston的紀(jì)錄片《Ultrasuede：In Search of
Halston》時(shí)，電影的導(dǎo)演兼編劇Whitney
Sudler-Smith還在影片中擔(dān)任了采訪Halston生前好友的記者并且每采訪一人便換上一套夸張的七十年代風(fēng)格裝束——用他的話說這是向當(dāng)年派對(duì)玩樂風(fēng)氣致敬,。這些尚且能叫人忍受的話,，他對(duì)Halston本人、對(duì)整個(gè)百年時(shí)尚史缺乏最基本的功課準(zhǔn)備和了解,，這一點(diǎn)就說不過去了,。整部電影看下來,，影響最深的不是關(guān)于Halston的故事，而是當(dāng)Whitney
Sudler-Smith說不認(rèn)識(shí)Diana Vreeland時(shí),，《VOGUE》雜志編輯Andre Leon
Talley翻的大大的白眼：“你別隨便打斷我!”