在博物館里舉辦時裝展覽已經(jīng)不是最熱門的時尚展示手段了,。時尚紀(jì)錄片正在取代它的地位成為最搶手的宣傳方式,。光是今年上半年，就有多部紀(jì)錄片與觀眾們見面：講述Carine
Roitfeld是怎樣籌備個人雜志《CR Fashion Book》的紀(jì)錄片《Mademoiselle C》;講述紐約百年百貨公司Bergdorf
Goodman傳奇故事的《Scatter My Ashes at
Bergdorf’s》;反映1973年“凡爾賽時裝展”是怎樣將美國時尚帶到大家視野中的紀(jì)錄片《Versailles‘73 American Runway
Revolution》;以及由Gucci代言人James Franco執(zhí)導(dǎo)的,，以品牌設(shè)計總監(jiān)Frida Giannini為主角的紀(jì)錄片《The
Director》,。
而幾年前那股時尚紀(jì)錄片風(fēng)潮也讓我們記憶猶新：Karl Lagerfeld最早為自己推出個人紀(jì)錄片《時尚大帝》;而Valentino
Garavani也不甘示弱,，用一部《Valentino：末代皇帝》作為自己退休之時的最光彩總結(jié)。去年掀起熱烈討論的,，講述傳奇時裝編輯Diana
Vreeland一生的紀(jì)錄片《Diana Vreeland：the Eye Has to
Travel》,，前不久還獲得了倫敦設(shè)計博物館時尚類年度設(shè)計大獎的榮譽(yù)表彰——這可是首次一部紀(jì)錄片獲得如此殊榮。
最早的時尚紀(jì)錄片可以追溯到九十年代左右,。1995年的《Unzipped》算是這一類電影的鼻祖了,。這部電影講述了美國設(shè)計師Issac
Mizrahi為紐約時裝周籌備新系列的故事,，模特Naomi Campbell、Linda Evangelista,，時裝編輯Polly
Mellen等業(yè)內(nèi)人物均在片中現(xiàn)身,，戲劇化的拍攝手法和情節(jié)發(fā)展，算是首次叫業(yè)外大眾得以窺得一斑,。
接下來,，更多的時尚界人物也成為了紀(jì)錄片的主角。除了上述的幾位,，Christian Dior,、Hubert de Givenchy、Ralph
Rucci,、Barbra
Hulanicki等等都曾先后出現(xiàn)在不同的紀(jì)錄片電影中,。隨著時尚界的神秘一面逐漸被揭去，紀(jì)錄片的主角也不再僅僅限于單純的時裝設(shè)計師,。比如2010年的那部《Bill
Cunningham New York》,，便是以《紐約時報》的時尚版街拍攝影師Bill
Cunningham為主角，滿滿的正能量感動了不知多少人,。另外,，時尚記錄片也不再僅僅局限在人物傳記片形式里。想想那部《the September
Issue》,。誰能想到一部講述雜志社制作九月刊的紀(jì)錄片會吸引人到影院里買賬呢?但《VOGUE》雜志和主編Anna Wintour就有能力做到這一點,。
那么是誰在籌備拍攝這些紀(jì)錄片?大部分的都是獨(dú)立電影制作人，平日生活里與時尚界沒有太大的關(guān)系,。偶爾拍攝一部以時尚為題材的紀(jì)錄片,，也是想從社會文化現(xiàn)象的角度來加以分析。局外人的身份正好方便了他們能客觀地反映時尚界的一些現(xiàn)象,。同時,，不接受贊助、自己持有最后電影剪輯權(quán)這些因素都對制作出一部優(yōu)秀的時尚紀(jì)錄片十分重要,。不少公共電視臺也致力制作一些質(zhì)量優(yōu)良的時尚紀(jì)錄片,，用來對民眾進(jìn)行普及教育等目的。像是BBC曾推出的《高級定制的秘密世界》以及著名的“美國大師”系列中,，攝影師Richard
Avedon的紀(jì)錄片,。這些都是教育性大于娛樂性的優(yōu)秀時尚紀(jì)錄片。
怎樣來衡量一部時尚紀(jì)錄片優(yōu)秀與否?對于時裝迷們來說,，電影拍攝技巧并不重要,，出鏡人物地位如何，講述怎樣的故事,，題材的討喜性怎樣,，這些怕是最重要的因素,。一般來說，一組優(yōu)秀的卡司就已經(jīng)使得整部時尚紀(jì)錄片成功一半了,�,！禕ill
Cunningham New York》的導(dǎo)演Richard Press在宣傳電影時就十分自豪影片中的很多人物，像是Iris Apfel,、Annette de
la Renta都鮮在紀(jì)錄片中露面,，這一次都是特意為了Bill Cunningham而愿意出鏡。而在五月全美各大院線上映的《Scatter My Ashes
at Bergdorf’s》,，導(dǎo)演介紹自己總共采訪了175位時尚界大人物以及Bergdorf Goodman百貨公司的著名客戶：“每個人對于Bergdorf
Goodman都有很多話要講,。因此最后我不得不只把每個人講的一句話剪進(jìn)影片�,！�
當(dāng)然，任何一種形式泛濫之后,，必然有質(zhì)量參差不齊的現(xiàn)象出現(xiàn),。記得之前看設(shè)計師Halston的紀(jì)錄片《Ultrasuede：In Search of
Halston》時，電影的導(dǎo)演兼編劇Whitney
Sudler-Smith還在影片中擔(dān)任了采訪Halston生前好友的記者并且每采訪一人便換上一套夸張的七十年代風(fēng)格裝束——用他的話說這是向當(dāng)年派對玩樂風(fēng)氣致敬,。這些尚且能叫人忍受的話,，他對Halston本人、對整個百年時尚史缺乏最基本的功課準(zhǔn)備和了解,，這一點就說不過去了,。整部電影看下來，影響最深的不是關(guān)于Halston的故事,，而是當(dāng)Whitney
Sudler-Smith說不認(rèn)識Diana Vreeland時,，《VOGUE》雜志編輯Andre Leon
Talley翻的大大的白眼：“你別隨便打斷我!”