“新水墨”板塊這種表面的“火”——其實這現(xiàn)象只是市場一個新領(lǐng)域,、新板塊的一次啟動而已。我反而對這種熱度的背后有著深深的隱憂,。
今年以來,，身邊總有些業(yè)界朋友在談?wù)摗靶滤保c此同時,，多家拍賣行也在今年春拍不約而同紛紛推出“新水墨”或曰“當(dāng)代水墨”專場,，且頗有收獲。其實“新水墨”并不是在今春一下子就火起來的,，早在2010年前后,，已經(jīng)出現(xiàn)了當(dāng)代水墨在藝術(shù)市場就要點燃的苗頭。2013年“新水墨”在市場中所呈現(xiàn)出來的蓬勃,，可看做是這種勢頭的延續(xù)或者加速,。
究其原因，這應(yīng)該與2008年來,，中國藝術(shù)市場中當(dāng)代油畫所表現(xiàn)出來的疲軟與重新洗牌的局面不無關(guān)系,。從藝術(shù)市場本身的起落變化規(guī)則來看，藝術(shù)品板塊是有
“輪漲”規(guī)律存在的,。所有的藝術(shù)品不可能永遠(yuǎn)的瘋漲,，總會有起有落。一個藝術(shù)板塊的回落,、調(diào)整必然會刺激市場去尋找更加新鮮的標(biāo)的,，拍賣行會去尋找更新的藝術(shù)品去吸引市場的關(guān)注。因此,，“新水墨”板塊的興起也有一定的必然性。
但到了今天,，全球藝術(shù)市場出現(xiàn)了大的轉(zhuǎn)變,，由于西方受到金融風(fēng)暴的席卷，原有的購買力大大降低,，亞洲與中國本土藏家在全球市場中所占的分量越來越重,。當(dāng)審美判斷的標(biāo)準(zhǔn)掌握在中國人手里的時候，全球拍賣行與畫廊當(dāng)然會去尋找更多符合東方審美需求的藝術(shù)品來迎合未來更多藏家的喜好,�,！靶滤本褪沁@么一個符合這個要求的種類，它既符合中國傳統(tǒng)美學(xué)的品位,，又包含了許多對當(dāng)下時代社會生活的體會,，于是2012年以后到今天自然出現(xiàn)了這些所謂的“新水墨”專場。
作為一個藝術(shù)市場的觀察者,，見過了藝術(shù)品的漲跌起伏和市場變遷,，我以更為理性的心態(tài)來看待這種表面的“火”——其實這現(xiàn)象只是市場一個新領(lǐng)域,、新板塊的
一次啟動而已。我反而對這種熱度的背后有著深深的隱憂,。
首先,，所謂的“新水墨”的學(xué)術(shù)梳理至今并沒有清晰的脈絡(luò)與定論，每個群體對所謂“新水墨”,、“當(dāng)代水墨”,、“實驗水墨”、“新文人畫”的理解都是不同的,。因此各個拍賣公司在專場中所選擇的藝術(shù)家的差異還是挺大的,，除了幾個有開創(chuàng)之功的人物外，其他不同類型與風(fēng)格的畫家非常多,。這種學(xué)術(shù)定位的模糊與學(xué)術(shù)共識的不確定性,，容易造成藏家與市場的無所適從。情況再發(fā)展下去,，最終資金盲目流向不對的標(biāo)的,，造成價值與價格的背離，那對市場絕非好事,。
其次,，如果所有的藏家與資金一下快速涌向“新水墨”板塊，勢必造成“爆炒”的現(xiàn)象,，那就再重演一次當(dāng)代油畫市場的慘痛結(jié)果,，殊非好事。
“新水墨”出現(xiàn)二級市場的時間還太短,，處于市場的初升階段,，近期后勢還需要觀察，但值得藏家在這個處于上升趨勢的板塊,，依自己興趣長期分批持有,。