“新水墨”板塊這種表面的“火”——其實(shí)這現(xiàn)象只是市場(chǎng)一個(gè)新領(lǐng)域、新板塊的一次啟動(dòng)而已,。我反而對(duì)這種熱度的背后有著深深的隱憂,。
今年以來，身邊總有些業(yè)界朋友在談?wù)摗靶滤�,，與此同時(shí),，多家拍賣行也在今年春拍不約而同紛紛推出“新水墨”或曰“當(dāng)代水墨”專場(chǎng)，且頗有收獲,。其實(shí)“新水墨”并不是在今春一下子就火起來的,，早在2010年前后，已經(jīng)出現(xiàn)了當(dāng)代水墨在藝術(shù)市場(chǎng)就要點(diǎn)燃的苗頭,。2013年“新水墨”在市場(chǎng)中所呈現(xiàn)出來的蓬勃,，可看做是這種勢(shì)頭的延續(xù)或者加速。
究其原因,，這應(yīng)該與2008年來,，中國藝術(shù)市場(chǎng)中當(dāng)代油畫所表現(xiàn)出來的疲軟與重新洗牌的局面不無關(guān)系,。從藝術(shù)市場(chǎng)本身的起落變化規(guī)則來看，藝術(shù)品板塊是有
“輪漲”規(guī)律存在的,。所有的藝術(shù)品不可能永遠(yuǎn)的瘋漲,，總會(huì)有起有落。一個(gè)藝術(shù)板塊的回落,、調(diào)整必然會(huì)刺激市場(chǎng)去尋找更加新鮮的標(biāo)的,，拍賣行會(huì)去尋找更新的藝術(shù)品去吸引市場(chǎng)的關(guān)注。因此,，“新水墨”板塊的興起也有一定的必然性,。
但到了今天，全球藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)了大的轉(zhuǎn)變,，由于西方受到金融風(fēng)暴的席卷,，原有的購買力大大降低，亞洲與中國本土藏家在全球市場(chǎng)中所占的分量越來越重,。當(dāng)審美判斷的標(biāo)準(zhǔn)掌握在中國人手里的時(shí)候,，全球拍賣行與畫廊當(dāng)然會(huì)去尋找更多符合東方審美需求的藝術(shù)品來迎合未來更多藏家的喜好�,！靶滤本褪沁@么一個(gè)符合這個(gè)要求的種類,，它既符合中國傳統(tǒng)美學(xué)的品位，又包含了許多對(duì)當(dāng)下時(shí)代社會(huì)生活的體會(huì),，于是2012年以后到今天自然出現(xiàn)了這些所謂的“新水墨”專場(chǎng),。
作為一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的觀察者，見過了藝術(shù)品的漲跌起伏和市場(chǎng)變遷,，我以更為理性的心態(tài)來看待這種表面的“火”——其實(shí)這現(xiàn)象只是市場(chǎng)一個(gè)新領(lǐng)域,、新板塊的
一次啟動(dòng)而已。我反而對(duì)這種熱度的背后有著深深的隱憂,。
首先,，所謂的“新水墨”的學(xué)術(shù)梳理至今并沒有清晰的脈絡(luò)與定論，每個(gè)群體對(duì)所謂“新水墨”,、“當(dāng)代水墨”,、“實(shí)驗(yàn)水墨”、“新文人畫”的理解都是不同的,。因此各個(gè)拍賣公司在專場(chǎng)中所選擇的藝術(shù)家的差異還是挺大的,，除了幾個(gè)有開創(chuàng)之功的人物外，其他不同類型與風(fēng)格的畫家非常多,。這種學(xué)術(shù)定位的模糊與學(xué)術(shù)共識(shí)的不確定性,，容易造成藏家與市場(chǎng)的無所適從。情況再發(fā)展下去,，最終資金盲目流向不對(duì)的標(biāo)的,，造成價(jià)值與價(jià)格的背離,，那對(duì)市場(chǎng)絕非好事。
其次,，如果所有的藏家與資金一下快速涌向“新水墨”板塊,，勢(shì)必造成“爆炒”的現(xiàn)象，那就再重演一次當(dāng)代油畫市場(chǎng)的慘痛結(jié)果,，殊非好事。
“新水墨”出現(xiàn)二級(jí)市場(chǎng)的時(shí)間還太短,，處于市場(chǎng)的初升階段,，近期后勢(shì)還需要觀察，但值得藏家在這個(gè)處于上升趨勢(shì)的板塊,，依自己興趣長(zhǎng)期分批持有,。