在今年的嘉德春拍中,，顧景舟與韓美林合作的“此樂提梁壺”以828萬元成交,，成為本次春拍中最貴的紫砂作品,。
與顧景舟并稱
“紫砂七老”的蔣蓉,、吳云根、朱可心,、任淦庭,、裴石民、王寅春等六位老藝人的作品也有相當(dāng)高的水準(zhǔn),，但其價(jià)格相去甚遠(yuǎn),。
5月14日，記者在北京見到華夏紫砂博物館館長李長平的時(shí)候,，他剛剛參加了嘉德春拍紫砂專場,。他說，和紫砂最火熱的時(shí)候相比,，今年的行情并不好,。
嘉德公布的數(shù)據(jù)顯示，這三場紫砂專場拍賣,，成交額總計(jì)7200萬元,。而2011年的嘉德春拍，同樣是三場紫砂拍賣,，總成交額則達(dá)到了1.4億元,。
近年來，紫砂壺的價(jià)格大幅上漲,，真可謂“紫玉金砂”,。在行情火熱的2011年,，紫砂壺就數(shù)次創(chuàng)出千萬元以上的“天價(jià)”：顧景舟與韓美林合作的提梁盤壺成交價(jià)為1150萬元；顧景舟與魏紫熙合作的矮井欄壺,，以1035萬元成交；顧景舟提璧組壺(共11件)拍賣價(jià)格則高達(dá)1782萬元,。
但自2012年以來,，紫砂行情逐漸降溫。
江蘇省宜興紫砂工藝廠(深圳)銷售部執(zhí)行董事張明強(qiáng)已經(jīng)進(jìn)入紫砂行業(yè)近30年,。他說,，由于炒作和巨大的市場需求，這幾年的紫砂壺價(jià)格高得有些離譜,。最近5年,，很多普通工藝師的普通作品價(jià)格從幾百元快速上漲到了幾萬元，部分原料,、工藝俱佳的高端原創(chuàng)作品,，價(jià)格甚至達(dá)到了10萬元以上。而在他看來,，一位工藝師認(rèn)真做出的作品,，價(jià)格在萬元左右才比較合理。
在未來3至5年內(nèi),，隨著市場回歸理性,，價(jià)格水分會被慢慢擠出。李長平認(rèn)為,，前兩年紫砂的價(jià)格全線上漲,，有些價(jià)值有限的品種價(jià)格也跟著上去了。隨著紫砂價(jià)格的調(diào)整,，那些跟漲的品種會回落得大一些,。中國藝術(shù)品市場研究院副院長西沐說，在工藝品中,，最近幾年紫砂的價(jià)格上漲較快,，雖然整個藝術(shù)品市場的漲速都不慢，但這么快的上漲還是有一些運(yùn)作的痕跡,。去年紫砂的價(jià)格增速就沒有前兩年那么迅猛,，說明紫砂已經(jīng)開始出現(xiàn)理性的調(diào)整。
幾年的紫砂熱過后,，在目前的市場上,，紫砂收藏者和投資者應(yīng)該怎樣沙中撿金、尋找價(jià)值洼地呢,？
老紫砂：眼力至上
李長平是上世紀(jì)90年代初開始專門玩老紫砂(新中國成立之前的作品)的,。他說,，當(dāng)時(shí)大陸喜歡老紫砂的人還比較少，大部分需求都來自臺灣,。而隨著臺灣經(jīng)濟(jì)增速放緩,，臺灣的紫砂收藏迅速降溫，大陸的老紫砂作品也一度陷入“滯銷”的境地,。恰好在那時(shí)開始收藏的李長平,，直覺“遍地是黃金”。在地?cái)�,、“鬼市”,、文物商店里，他都曾找到心儀的老紫砂�,，F(xiàn)在他的博物館中近千件收藏,，大多是那個時(shí)候收集來的。
而隨著喜愛老紫砂的人越來越多,，存世量本就稀少的老紫砂逐漸難覓蹤跡,。張明強(qiáng)說，在普通的文物市場里,，贗品越來越多,，甚至可以說90%的所謂“老紫砂”都是年代不遠(yuǎn)的仿品。
但收藏老紫砂也不是一點(diǎn)機(jī)會沒有,。李長平表示,，現(xiàn)在最好的機(jī)會還是在拍賣場上。在今年的嘉德春拍中,，李長平看好的一件乾隆時(shí)期的紫泥黑漆描金方壺,，最終以448萬元成交。他說,，我國紫砂制作工藝的高峰出現(xiàn)在明末清初,，現(xiàn)在絕大多數(shù)藝人達(dá)不到當(dāng)時(shí)的水準(zhǔn)。這個紫泥黑漆描金方壺,，是當(dāng)時(shí)的宮廷器,，其工藝價(jià)值、審美價(jià)值和歷史價(jià)值都很高,。而在拍賣場里,，很多年代不遠(yuǎn)的紫砂作品如今也能拍出三四百萬元的價(jià)格。這樣看來,，這種公認(rèn)的老紫砂精品的內(nèi)在價(jià)值還沒有完全體現(xiàn),，在將來有相當(dāng)?shù)纳禎摿Α?BR> 動輒上百萬元的價(jià)格，固然使老紫砂收藏者必須具備相當(dāng)?shù)呢?cái)力。但李長平認(rèn)為,，相對于財(cái)力,，過人的眼光和智慧更重要。如果想買個老紫砂來喝茶,，可以花個幾萬元買個大“開門”的一眼貨,，如果想做紫砂投資，就必須提升眼力,。
李長平說,，現(xiàn)在最大的寶地其實(shí)在最高端，比如陳鳴遠(yuǎn),、時(shí)大彬這類頂級名家的作品。在今年的春拍上,，一件仿古鸚鵡杯就讓藏家們犯了嘀咕,。在他們看來，這件作品確實(shí)是老紫砂,，做工很漂亮,，也有陳鳴遠(yuǎn)的款識，但即使是行家也不能斷定它確實(shí)出自陳鳴遠(yuǎn)本人之手,。難就難在這件作品是仿青銅器的,，和以前大家見到的“陳鳴遠(yuǎn)”作品的風(fēng)格都不一樣。大家既怕“打眼”,，又怕買了贗品在圈里被傳為笑柄,，以致猶豫不敢出價(jià)。最終,，這件作品以起拍價(jià)(138萬元)成交,。而如果這件仿古鸚鵡杯真的是陳鳴遠(yuǎn)的作品，就是1000萬元也不貴,。這也說明,，如果具備高人一籌的眼力，在拍賣會上還是有“撿漏”的機(jī)會,。
新紫砂：人在壺先
在今年的嘉德春拍中,，顧景舟與韓美林合作的“此樂提梁壺”以828萬元成交，成為本次春拍中最貴的紫砂作品,。如前文所述,，近幾年來，顧景舟壺已經(jīng)數(shù)次拍出天價(jià),，成為紫砂壺價(jià)格躥升的標(biāo)志之一,。
張明強(qiáng)認(rèn)為，與顧景舟并稱“紫砂七老”的蔣蓉、吳云根,、朱可心,、任淦庭、裴石民,、王寅春等六位老藝人的作品也有相當(dāng)高的水準(zhǔn),，但其價(jià)格卻與顧景舟壺相去甚遠(yuǎn)。他說,，如果是這六位老藝人的代表作,，合理的價(jià)位應(yīng)該在200萬元左右。但現(xiàn)在,，他們大部分的作品在拍賣中僅能拍出十幾萬元甚至幾萬元的價(jià)格,，甚至比現(xiàn)在很多不太知名的藝人作品還要便宜。所以說,，他們的作品是新紫砂(新中國成立后的作品)收藏和投資中的一塊價(jià)值洼地,，具有相當(dāng)大的升值空間。
不過,，這幾位老藝人的作品存世量較少,，大多只在大型拍賣會上才會顯露真容。一般的紫砂收藏者見到的大多還是當(dāng)代紫砂藝人的作品,。而在經(jīng)營宜興紫砂的店鋪中,，很多壺的作者都有顯赫的名頭：大師、研究員,、工藝師……讓收藏者一頭霧水,，難以選擇。西沐認(rèn)為,，目前紫砂壺的生產(chǎn)者既多且雜,，其中“名家”眾多，而市場上真正能夠稱之為紫砂藝術(shù)品的則少而又少,。
張明強(qiáng)說,，不管是大師還是工藝師，都只是紫砂行業(yè)內(nèi)的職稱,，既不代表作者的藝術(shù)水準(zhǔn),，也不代表其作品的工藝水平。初入紫砂收藏領(lǐng)域的人不能靠職稱來選壺,，還是要首先從造型和泥料上下功夫,。
而對于新紫砂的收藏者來說，若想選到有升值潛力的作品,，還是要找到真正認(rèn)真做壺的人,。張明強(qiáng)說，要選壺，就要選德藝雙馨,、在社會上口碑比較好的工藝師的作品,。只有這樣的藝人，才會去全力鉆研,，做出的壺才有收藏價(jià)值,。他們也不會受利益驅(qū)使，請自己的弟子或者業(yè)余高手代工來欺騙買家,。對于工藝師來說,，如果一個月能產(chǎn)出3把壺，算是高產(chǎn)了,，可有的工藝師的產(chǎn)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于此數(shù),。有人說宜興八成以上的名家紫砂壺都是請人代工的，可能有些夸張,，但也足以說明代工的普遍,。
李長平說，什么樣的人出什么樣的壺,。明清時(shí)期的紫砂高手都是有激情有靈感的時(shí)候“欣然成一器，不然,，終日無所作”,。當(dāng)代的顧景舟、何道洪等人做壺都很慢,，慢到一兩年才出一件�,，F(xiàn)在的中青年紫砂藝人條件很好，閱歷,、知識都超過了前輩,，如果其中有些人能靜下來，不為了錢做壺,，超越大部分古人不是不可能的事情,。