在3月中旬舉辦的紐約亞洲藝術(shù)周中，來自中國宋元時(shí)期的瓷器成為最大亮點(diǎn)，在本次藝術(shù)周出現(xiàn)的作品均以高價(jià)成交,，除了幾家拍賣行征集所得外,，展銷交易商甚多。這種情況引起一些人的誤解,，宋元瓷器的異�,；鸨俏鞣浇灰咨滩季郑聦�(shí)并非如此,。眾多歐美學(xué)者,、鑒藏家以及一些中國學(xué)者、鑒藏家等人均有共識(shí)：這種現(xiàn)象是尊崇宋元器物,，其代表了亞洲乃至世界文化藝術(shù)的高點(diǎn),，這種認(rèn)識(shí)在西方是長期形成的，既有美學(xué)原因,，又源于歷史成因,。
宋元瓷器引爆收藏市場
宋代藝術(shù)之美直入人心，其典雅高逸的品位影響深遠(yuǎn),。如宋代中國禪文化流入日本得以演變,，進(jìn)而影響后世現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)的“詫寂”美學(xué)思想。法國學(xué)者埃狄納亦稱宋朝為“現(xiàn)代的拂曉時(shí)辰”,，又以美國學(xué)者Bonnie
Smith的總結(jié)較具代表性：“由于宋朝藝術(shù)很大程度上迎合了現(xiàn)代品位，宋代瓷器,、繪畫,、書法和絲織品無一不傳遞出有節(jié)制而不失駕馭能力，微妙而不失洗練的韻味,�,！�
此次亞洲藝術(shù)周的宋瓷交易，表面上看似人為布局,，引發(fā)成交火爆,，其實(shí)是一種理性回歸。事實(shí)上,，優(yōu)秀宋瓷作品的行情從未下跌,，如2008年的紐約春拍中，一件南宋龍泉窯青瓷雙魚耳瓶斬獲228.1萬美元,；而在2007年紐約春拍中,，一件同樣是龍泉窯的明代青瓷刻牡丹紋葫蘆瓶，高達(dá)56.5厘米,，但成交價(jià)僅為42萬美元,，足見宋元瓷器與明清瓷器的區(qū)別。在2012年的倫敦春拍中,，一件南宋仿哥釉海棠式小碗(應(yīng)為南宋龍泉窯作品),，形制規(guī)整拙樸,，釉色與開片宋韻十足，拍賣公司相關(guān)負(fù)責(zé)人標(biāo)注此作品僅為宋代作品,，但不保證為哥窯瓷器,，故估價(jià)僅為20萬英鎊至30萬英鎊，但成交價(jià)卻高達(dá)80萬英鎊,。宋瓷市場受到追捧都緣于其強(qiáng)大的感召力,，早在乾隆時(shí)代，宋瓷就受到自上及下的無比尊崇,，更不要說當(dāng)代,。
最近幾年市場上出現(xiàn)的宋瓷，一部分經(jīng)由百年以來較著名的收藏家遞藏,，成為行業(yè)內(nèi)所謂的傳承有序,，另一部分雖然未必有名聲顯赫的收藏家遞藏，但只要是精品,，無論名家遞藏與否,，都成為深受市場追捧的“生貨”。只是若由專業(yè)經(jīng)營者與收藏者經(jīng)手把關(guān),，其品質(zhì)或許會(huì)較為可靠,。由于宋瓷年代久遠(yuǎn)，故于清代至后世所出現(xiàn)者,，其面世之初多非流傳有序,。以清宮舊藏宋瓷為例，乾隆所藏的宋瓷,，無論是真品抑或后仿,，其大多由各地偶然出現(xiàn)或出土后再經(jīng)督撫將軍、大員進(jìn)貢所得,。此外,，自宋以降流落到海外的宋元瓷器卻不在此例，由于宋朝的商業(yè)活動(dòng),、商業(yè)氛圍遠(yuǎn)高于唐朝,，流落在外的瓷器數(shù)量自然也較大。
本次藝術(shù)周的清代官窯藝術(shù)品價(jià)格大幅歸位,。但無論宋元明清,，優(yōu)質(zhì)真品、精品貨源日漸稀缺,，市場唯有愈加珍視真品,，或退而追求次一類乃至二、三類作品，如一件中國北宋定窯白瓷碗,，原為2007年紐約一居民在某家車庫甩賣活動(dòng)中以3美元購入,，但竟然被倫敦交易商艾斯肯納茲以220萬美元的高價(jià)競得；I.M.Chait畫廊一件不十分典型或不“開門”的中國元代民窯景德鎮(zhèn)北岸窯青花人物罐拍出134萬美元高價(jià),。
宋瓷收藏的思考
漢學(xué)家,、國際宋史研究之開創(chuàng)者、法國學(xué)者埃狄納·巴拉茲曾言：“中國封建社會(huì)的特征,，到宋代已發(fā)育成熟,；而近代中國的新因素，到宋代已顯著呈現(xiàn),。因此,，研究宋史，將有助于解決中國近代開端的一系列重大問題,�,！币虼耍问费芯颗c宋瓷收藏對(duì)中國乃至世界也變得具有非凡意義,，這也是本次紐約藝術(shù)周宋瓷熱門所帶給人們的思索與啟示,。有鑒于世界經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)市場格局發(fā)展的趨勢，亞洲與以宋式文化為代表的中國藝術(shù)勢必成為藝術(shù)市場的未來與重點(diǎn),。
誠然,，宋代文明與宋式文化是華夏文化發(fā)展歷程中的一座巔峰，但若不知珍視其如西方文藝復(fù)興般偉大意義和善加研究參考,，則文明發(fā)展和復(fù)興便近似于空話,。中國文明在開始時(shí)期似乎比西亞落后，但是后來此局面逐漸被扭轉(zhuǎn),，到了宋代便超越西亞而躍居于世界最前列,。也正是由于宋代文明的刺激,，歐洲文明始得以向前發(fā)展,。在中國歷史上，宋代是最具魅力的時(shí)代,。這個(gè)時(shí)期所占據(jù)的重要性絕不亞于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期之于西方歷史,。百年以來世界藝術(shù)中心仍在歐美，藝術(shù)市場亦以歐美更為成熟,，乃因其較中國自身反而更為重視之故,。
因此，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作與收藏也就更需要特立獨(dú)行的前瞻意識(shí),，不盲從,、不跟風(fēng)方為藝術(shù)審美與收藏的正確態(tài)度，更何況中國亦絕無必要全盤接受外來文化，中國藝術(shù)市場所走的路應(yīng)是獨(dú)特中國化的,。宋代是一個(gè)充滿自信和創(chuàng)造力的黃金時(shí)代,，宋代藝術(shù)所追求的簡單樸質(zhì)和返璞歸真與所表現(xiàn)的典雅高逸，乃為藝術(shù)審美之較正確方向,。如果美丑不分,，則實(shí)際上貶損了高尚典雅，或只是一味缺乏正確審美價(jià)值地追求浮華媚俗,，那便是偏離了審美方向,。能否堅(jiān)持較正確的美學(xué)方向，是關(guān)乎中國當(dāng)代及未來藝術(shù)審美觀健康發(fā)展的關(guān)鍵問題,。(本文作者系收藏家,、國際藝術(shù)品專家)