不久前,，北京保利向中央美術(shù)學(xué)院,、中國美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院,、廣州美術(shù)學(xué)院,、四川美術(shù)學(xué)院,、西安美術(shù)學(xué)院,、湖北美術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院等高等藝術(shù)院校發(fā)出邀請,，邀請這些藝校的名師攜優(yōu)秀學(xué)生與保利當(dāng)代合作,，共籌計劃將于6月2日亮相的保利春拍“藝苑掇英——高等美術(shù)院校師生作品”專場，并計劃于拍賣前后在北京,、上海,、深圳等地舉辦巡展。在成熟,、規(guī)范的藝術(shù)品市場環(huán)境下,，學(xué)生藝術(shù)家必然是先經(jīng)過一級市場的多年醞釀、推介之后才進(jìn)入二級市場的,。拍賣行直接進(jìn)入校園征集是否越俎代庖,？沒有經(jīng)過市場慢慢培育的學(xué)生作品能否經(jīng)得住時間考驗？過早進(jìn)入市場會影響學(xué)生藝術(shù)家自身的藝術(shù)創(chuàng)作嗎,？
截流一級市場——是“越俎代庖”,，還是畫廊“缺位”
“拍賣行直接進(jìn)校園征集學(xué)生的作品，反映了中國藝術(shù)品市場交易體系的嚴(yán)重錯位,。我們知道,，在藝術(shù)品市場交易體系構(gòu)成中，畫廊與拍賣行是重要的市場基礎(chǔ),，是互補(bǔ)的市場構(gòu)成體系,。在這一體系中，畫廊是價值發(fā)現(xiàn)及價值的整合者,，而拍賣行更多地是以畫廊為基礎(chǔ)的定價平臺,，一旦拍賣行跨過畫廊直接向藝術(shù)家征集作品，就會使藝術(shù)品市場進(jìn)入產(chǎn)供銷一體化,、一條龍的境地,，價值發(fā)現(xiàn)這時更多的就成為一種價格的標(biāo)示：價值高，價格就高,；價格高,，價值就必然大。這種將價值發(fā)現(xiàn)與整合的過程濃縮為價格高低的市場行為，是中國藝術(shù)品市場交易行為利益短期化的根源,。這一現(xiàn)象不僅對中國藝術(shù)品市場的有序化發(fā)展產(chǎn)生大的扭曲作用,，更重要的是，它助長了中國藝術(shù)品市場定價權(quán)的單向度與高度聚集發(fā)展,，容易助長壟斷與市場話語權(quán)機(jī)構(gòu)化,，易導(dǎo)致利益共同體把控市場�,！鄙虾４髮W(xué)中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長西沐對記者說,。
“雖然畫廊業(yè)在當(dāng)今藝術(shù)品市場的地位日漸式微，但我們不應(yīng)放棄畫廊業(yè)應(yīng)有的市場地位與功能,。藝術(shù)品市場交易體系的形成是市場發(fā)展的結(jié)果，改變藝術(shù)品市場的交易體系,，必須有相應(yīng)的市場條件與市場結(jié)構(gòu)發(fā)生變化,，否則，這種改變就很可能成為一種以市場營銷創(chuàng)新為名的市場交易體系與規(guī)則的破壞者,，將導(dǎo)致中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中新的失衡與扭曲,。”西沐表示,。
“拍賣行征集進(jìn)校園,，只是近年來拍賣業(yè)對畫廊業(yè)的又一次沖擊。在我看來,，與其指責(zé)這是拍賣行的問題,，不如好好反省畫廊業(yè)的缺位。按照很多人的‘理想模式’,，藝術(shù)家的發(fā)掘,、培育和推介工作是畫廊的分內(nèi)事，甚至關(guān)乎其在藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)地位的‘合法性’,。但假如這是畫廊應(yīng)該做的事,，而拍賣行卻在攻城掠地的話，唯一的解釋就是畫廊沒做好,。你做得不夠多不夠好,，卻又不讓別人來做，這是沒有道理的事,。我認(rèn)為中國藝術(shù)品市場未來的一大發(fā)展趨勢就是融合,，原本就在國內(nèi)從未顯著存在過的所謂‘一、二級市場’的這條‘觀念界限’正被打破,。面對市場變革,，藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)必須主動參與和積極應(yīng)對，而不能總是怨天尤人和抱殘守缺�,！北本┐髮W(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副研究員馬健認(rèn)為,。
“并非畫廊沒有在挖掘、推廣年輕藝術(shù)家,，而是現(xiàn)在國內(nèi)畫廊的聲音,、能量都不如拍賣行，國內(nèi)畫廊還沒有掌握很好的商業(yè)手段和經(jīng)營方式,。我們做藝術(shù)北京博覽會很重要的一個原因也是希望能夠搭建這樣一個平臺,，讓更多畫廊經(jīng)營者從一些做得非常成功的畫廊那里學(xué)習(xí)如何經(jīng)營。現(xiàn)在很多人都想要‘包打天下’,，其實這樣做是很不專業(yè)的,，很多成功有偶然性，需要我們很清晰,、很理性地去判斷‘成功’的原因何在,。今天市場的增長哪些是基于真正的藏家需求，哪些是投機(jī)者的推動,？盲目地‘包打天下’無異于自掘墳?zāi)�,。”藝術(shù)北京執(zhí)行總監(jiān)董夢陽對記者說,。
學(xué)生作品——是“潛力股”,，還是“曇花一現(xiàn)”
其實，保利推出的“藝苑掇英”并非國內(nèi)拍賣行首次直接進(jìn)入校園征集,，在國內(nèi)藝術(shù)品市場火熱,、拍品征集困難的背景下，越來越多的大學(xué)生作品在沒有經(jīng)過畫廊推廣,、代理的情況下直接進(jìn)入拍賣市場,。2010年，嘉德四季拍賣曾推出“大學(xué)時代——2010中國藝術(shù)院校學(xué)生作品專場”,。該專場有多幅作品的成交價都高出起拍價幾倍,，參加這場拍賣的藏家也對學(xué)院藝術(shù)和年輕藝術(shù)家們的作品表示出極大的贊賞和肯定，認(rèn)為一些學(xué)生作品已經(jīng)具備了優(yōu)秀藝術(shù)作品的潛質(zhì),。至今已連續(xù)舉辦了13屆的西安美術(shù)學(xué)院大學(xué)生拍賣會之規(guī)模,，從首屆的幾十幅拍品擴(kuò)至現(xiàn)在的幾百幅，拍賣價格也從當(dāng)初的幾百元上漲到如今的幾萬元,，而競買人之所以購買這些名不見經(jīng)傳的學(xué)生作品,，很大程度上是看中了學(xué)生作品的潛力。學(xué)生作品真的是“潛力股”嗎,？
對此,，董夢陽表示：“現(xiàn)在很多人都喜歡去炒所謂的‘潛力股’,，覺得某某就是未來的張曉剛、方力鈞,，現(xiàn)在買這些作品等到畫家成名之后,，他們早期作品的價格就會翻幾倍。這個邏輯沒錯誤,，但卻忽略了一個關(guān)鍵的問題——你發(fā)現(xiàn)的是不是真正的藝術(shù),？換言之，這個苗子是否真的是你認(rèn)為的那個好苗子,？我在美院讀書時,，全校有200多個學(xué)生，現(xiàn)在至少有2/3的人沒有從事藝術(shù),，何況今天那么多學(xué)美術(shù)的,，你怎樣去判斷他的藝術(shù)生涯能走多遠(yuǎn)？這需要具備真正專業(yè)的眼光,，而不是拿‘潛力股’的幌子去忽悠人,。所以西方的畫廊都會先選擇自己喜歡的藝術(shù)和藝術(shù)家去代理，這跟錢沒有關(guān)系,；然后再熱情、真誠地去推廣藝術(shù)家和他的作品,，向別人介紹他認(rèn)為好的藝術(shù),。”
“拍賣行直接進(jìn)入校園征集學(xué)生的作品,，可以說是為迎合市場與藏家的一種市場營銷行為,。在藝術(shù)品市場回調(diào)的過程中，高價格的藝術(shù)品被人們認(rèn)為風(fēng)險越來越大,，而發(fā)現(xiàn)高藝術(shù)潛在價值,、低市場價格的作品與藝術(shù)家，就成為拍賣行為迎合人們需要而發(fā)掘新藝術(shù)家的一種市場營銷行為,，但這種行為對于越來越短視化,、越來越功利化的中國藝術(shù)品市場，無疑是火上澆油,，在很多時候甚至是誤導(dǎo),。我們知道，學(xué)生的習(xí)作與成熟藝術(shù)家的作品,，是兩種不同的作品狀態(tài),，其價值當(dāng)然是相差巨大。價值發(fā)現(xiàn)的前提是藝術(shù)與文化內(nèi)涵的發(fā)掘,，而不是抱團(tuán)依靠拍賣行推高價格,。”西沐從另一角度分析了學(xué)生作品的價值。
過早進(jìn)入市場——是“�,！�,，還是“禍”
對于尚未畢業(yè)的學(xué)生藝術(shù)家而言，過早進(jìn)入市場很可能會使其在短期內(nèi)就達(dá)到“名利雙收”,，但從長遠(yuǎn)來看,，沒有扎實的學(xué)術(shù)造詣和市場認(rèn)可作為基礎(chǔ)，是否會影響其日后的藝術(shù)創(chuàng)作,，甚或藝術(shù)生涯,？
“直接進(jìn)入二級市場，對學(xué)生的影響是深遠(yuǎn)的,。市場歷來就是一把雙刃劍,，它在一定程度上可以讓學(xué)生認(rèn)識市場，也可以有限度地改變學(xué)生的生存條件,；但過早地參與市場的危害也是明顯的,，最主要的是干擾了學(xué)生學(xué)習(xí)與探索的深度與秩序，易被市場過早地定義風(fēng)格,，跟著市場走,，迷失自我的藝術(shù)追求。即使這些都可以克服,，學(xué)生也易被揠苗助長,，一旦市場成功，就難免應(yīng)付市場,，過早在市場的追捧中消解專注藝術(shù)的能力,，難以達(dá)成應(yīng)有的藝術(shù)高度。所以,，我認(rèn)為,，作為在校學(xué)生，重要的是學(xué)習(xí)與探索的廣度與深度,。當(dāng)然,，也不能回避市場，進(jìn)入市場,，首先要回歸畫廊,，其次是機(jī)構(gòu)，不要一下子就沖向拍賣這一定價平臺,。有時,，爬得越高，跌得越狠,。在奔跑之前,，最好先學(xué)會行走,。”西沐表示,。
“假如一個藝術(shù)家將藝術(shù)作為終身職業(yè)的話,，就意味著他不僅將追求藝術(shù)作為終身志向，而且將藝術(shù)活動作為謀生手段,。既然職業(yè)藝術(shù)家遲早會與市場發(fā)生關(guān)聯(lián),，早幾年或者晚幾年，并非大不了的事情,。從本質(zhì)上講,，藝術(shù)家只要介入市場，都會產(chǎn)生‘不良影響’,。青年藝術(shù)家當(dāng)然可以不過早介入市場,，但當(dāng)他有朝一日走出‘溫室’時，就能自動處理好藝術(shù)與市場的關(guān)系嗎,？我看未必,。不是說你躲得越遠(yuǎn)，躲得越久,，就越能從容面對,。這只是‘鴕鳥心態(tài)’�,！睂Υ�,，馬健表示了不同的看法�,！胺催^來看，我倒認(rèn)為藝術(shù)家早點兒介入市場有一大好處：幫助青年藝術(shù)家早點兒下決心,，你到底要不要走職業(yè)藝術(shù)家之路,？今天的美術(shù)類專業(yè)大學(xué)生數(shù)量非常驚人，很多人也只不過是為了通過藝考走捷徑,，但社會并不需要那么多職業(yè)藝術(shù)家,。不僅如此，藝術(shù)創(chuàng)作的一大特點就是藝術(shù)天賦很重要,，有時候甚至比努力更重要,。不是說你矢志不渝地為藝術(shù)奮斗終生就肯定能成為一二流藝術(shù)家。早點兒認(rèn)識到這個問題顯然比始終心存幻想,，耽誤終身要好得多,！”