近年來(lái),，高古藝術(shù)品的走俏成為了藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的一大看點(diǎn)：去年秋拍，北京盈時(shí)推出的重量級(jí)拍品元代朱玉的《揭缽圖》，拍出了2990萬(wàn)元的天價(jià),，其買家是一家著名的博物館,；元代畫(huà)家王振鵬的《江山勝覽圖》在北京保利2012年秋拍中，以1.012億元成交,，成為去年秋拍中中國(guó)藝術(shù)品拍賣唯一一件突破億元的拍品,。
昨日，一場(chǎng)關(guān)于元代宮廷畫(huà)家李容瑾《漢苑圖》的研討會(huì)在上海舉行,。出席的嘉賓,，既有劉益謙等著名藏家，也包括鐘銀蘭,、單國(guó)霖等權(quán)威鑒定人士,，足見(jiàn)這幅作品的重要性。而這件作品將在今年的春拍中亮相,。
今年春拍,，除了《漢苑圖》之外，還將有宋佚名《梨花春燕圖》,、元佚名《釋迦說(shuō)法圖》和元趙麟《漁父圖》等眾多高古藝術(shù)品露面,，這無(wú)疑將成為今春藝術(shù)品拍賣的一大亮點(diǎn)，并將影響整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的走勢(shì),。
“我覺(jué)得宋元藝術(shù)品的高價(jià)成交，標(biāo)志著市場(chǎng)審美趨向開(kāi)始發(fā)生明顯的變化,�,！睍�(shū)畫(huà)收藏家朱紹良說(shuō)，“原來(lái)大家很追捧《石渠寶笈》著錄過(guò)的書(shū)畫(huà),，或者是明清官窯瓷器,，但是從去年秋拍到今年春拍的情況來(lái)看,，這種勢(shì)頭已經(jīng)有了趨緩的跡象,，這就像是一位濃妝艷抹的村婦，雖然乍看上去非常驚艷,，但細(xì)細(xì)品味，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的缺乏內(nèi)涵,。而高古藝術(shù)品含苞待放的少女,，越看越有味道,�,！�
對(duì)此,，上海著名收藏家顏明也表達(dá)了同樣的想法，“在美國(guó)和日本的博物館中,，宋元繪畫(huà)無(wú)疑是最為重要的藏品，你就拿近年來(lái)到上海博物館展出的作品來(lái)說(shuō),，基本上都是以高古的作品為主,，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)的參與者也初步認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，對(duì)于高古藝術(shù)品的追捧,，無(wú)疑顯示出我們的市場(chǎng)是越來(lái)越成熟了,。”
藝術(shù)評(píng)論人士石建邦則從他對(duì)于趙無(wú)極的研究中來(lái)談了自己的觀點(diǎn),，“雖然趙無(wú)極畫(huà)的抽象畫(huà),，但其內(nèi)心卻是中國(guó)文化傳統(tǒng)中最為精髓的部分。上世紀(jì)五六十年代,，他承續(xù)了中國(guó)宋元山水畫(huà)的美學(xué)精粹，尤追慕北宋山水名家范寬,、郭熙,；其藝術(shù)靈感甚至來(lái)自中國(guó)青銅器藝術(shù)中的鐘鼎文樣。中國(guó)的人文傳統(tǒng)給了趙無(wú)極源源不斷的靈感,，最終讓他的畫(huà)作呈現(xiàn)出東方先哲所建立的宇宙觀,。”
但相比明清瓷器和書(shū)畫(huà)的投資,，高古藝術(shù)品真?zhèn)螁?wèn)題無(wú)疑是困擾藏家的一大門檻,。石建邦表示，高古藝術(shù)品的收藏非�,？简�(yàn)藏家的收藏知識(shí),，一不小心就容易上當(dāng)。而且高古藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值不是孤立存在的,，必然要受其他多重因素的影響,，其中最主要的是時(shí)代的早晚,、文化內(nèi)涵的深淺,、藝術(shù)水平的高低,、品相的完美程度,、存世量的多少等。所以并不像初涉的人所認(rèn)為的那樣：東西越老越值錢,，或者是物以稀為貴,，東西越少越值錢。一個(gè)成熟老練的收藏家在評(píng)估一件高古藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)價(jià)值時(shí),，一定要善于綜合分析影響制約某一具體藏品價(jià)值的多重因素,，才能做出準(zhǔn)確的判斷。
朱紹良則從他對(duì)于《漢苑圖》研究出發(fā),，談了對(duì)于高古藝術(shù)品投資的建議,。“在當(dāng)今存世宋元界畫(huà)(界畫(huà),，中國(guó)繪畫(huà)很具特色的一個(gè)門類,，在作畫(huà)時(shí)使用界尺引線而得名)作品中，兩宋界畫(huà)均無(wú)大幅,，僅以團(tuán)扇,、斗方存世,，元代界畫(huà)只有臺(tái)北故宮收藏李容瑾《漢苑圖》軸和日本大阪美術(shù)館實(shí)為李容瑾繪,，托名為郭忠恕《明皇避暑宮圖》軸存世。從此次拍賣的這件作品來(lái)看,，無(wú)論在繪畫(huà)的風(fēng)格和技法來(lái)說(shuō),，都與前面兩件博物館的藏品有著非常相似的地方，這無(wú)疑是后世的畫(huà)家所無(wú)法復(fù)制的,�,！�