“46件重要作品見證中國時代變遷”,，法國收藏家赫斯的個人珍藏成為“2013香港蘇富比春拍”預(yù)展亮點,，“王廣義、岳敏君、劉小東……這些藝術(shù)家在上世紀90年代的創(chuàng)作,，集中反映了中國經(jīng)濟轉(zhuǎn)型期個人的迷思和矛盾,，他們也是‘中國當代藝術(shù)’的見證者和參與者,�,！碧K富比當代亞洲藝術(shù)部主管林家如小姐向記者介紹赫斯鐘情中國當代藝術(shù)的原因，她說赫斯曾在中國香港生活,、工作多年,，一直很喜歡中國當代藝術(shù)，這次“私人珍藏”將拍賣的46件作品是他100多件中國藝術(shù)藏品中最為珍貴的部分,。
當代藝術(shù)泡沫將破,？
迪地亞·赫斯，現(xiàn)年56歲,，曾任中國香港惠普公司高管,。他是“全球最有影響的200個收藏家”之一，早期主要是收藏歐洲藝術(shù),，直到2005年他的藝術(shù)熱情才開始轉(zhuǎn)移至中國當代藝術(shù),。據(jù)林家如小姐介紹，雖然入市較晚,，但到2007年兩年多時間他已購藏了近百件中國繪畫和雕塑作品,。有評論家說他的收藏取向有明顯跟隨西方重要藏家如烏里·希克,、法伯的現(xiàn)象,。
赫斯藏品價位偏低，從預(yù)展作品可以看出，他是小規(guī)模收藏中國當代藝術(shù)品的藏家,，不像尤倫斯和�,？说拇笠�(guī)模和系統(tǒng)性收藏，作為補充性收藏,，他收藏的作品中小幅繪畫偏多,，估價多在10萬-60萬港元之間,，劉小東的《達賴喇嘛與門徒》(三聯(lián)作)估價為150萬-200萬港元,，較之劉小東《三峽移民》5000多萬人民幣的成交價，顯然蘇富比已調(diào)低了預(yù)期,。作為赫斯收藏最具代表性的岳敏君《飛翔》,，900萬-1200萬港元估價與他破紀錄的《轟轟》5408.7萬港元成交也相差了好幾倍，這是不是赫斯受中國經(jīng)濟影響,，在拋售“中國當代藝術(shù)品”,？針對這一問題，林家如,，說不存在,，收藏家?guī)啄贽D(zhuǎn)手在收藏界是常有的事情。
可聯(lián)系年初以韓資畫廊為代表的外資畫廊退市,，年底尤倫斯拋售“中國當代藝術(shù)品”,，尤倫斯解釋說是把重心轉(zhuǎn)移至印度、越南等新興市場,，已讓藝術(shù)界恐慌不已,，鑒于2012年秋拍“中國藝術(shù)板塊”價格回落，記者從北京保利,、中國嘉德等內(nèi)地拍賣公司了解到,，他們已經(jīng)把重心轉(zhuǎn)移至“中國古典藝術(shù)”部分，這種調(diào)整與去年底國際藝術(shù)市場的觀察相一致,，他們認定隨著中國經(jīng)濟的調(diào)整,，當代藝術(shù)的“高價位”時代已經(jīng)不復(fù)存在，拍賣公司理性的做法當調(diào)整自己的拍品方向,。
這是否意味著“當代藝術(shù)泡沫將破”,？林家如認為外資畫廊撤出中國，收藏家出手中國當代藝術(shù)藏品,，這些都是個例,，不能反映整個行業(yè)狀況，她認為,，中國當代藝術(shù)受國內(nèi)經(jīng)濟影響不會很大,，因為收藏中國當代藝術(shù)的藏家多是外國人，目前國內(nèi)藏家受傳統(tǒng)審美影響還無法判斷它的價值，所以他們的客戶都是外國金融,、銀行,、時尚界等潛在客戶和現(xiàn)有的收藏家群體，這些人構(gòu)成了中國當代藝術(shù)的“消費主體”,。
收藏是一種花錢行為
一位藝評家在《金融時報》撰文道,，中國內(nèi)地市場份額最少的當代藝術(shù)類別中，還有近半的作品是來自傳統(tǒng)技法創(chuàng)作的中國書畫,、油畫與雕塑,。2012年上半年，內(nèi)地藝術(shù)品市場中,，作品單價超過500萬元的當代水墨畫家就不下十人,。另一方面，目前中國當代藝術(shù)板塊誕生的天價作品主要還是來自機構(gòu)收藏與基金運作——由演藝界,、時尚圈人士構(gòu)成的新興收藏圈消化一部分中間價位的當代藝術(shù)作品——尚未產(chǎn)生傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域那樣成規(guī)模,、高規(guī)格的個人購買行為。
從拍賣公司數(shù)據(jù)可以看出,，拍賣份額中中國書畫占了53%,、古玩瓷器雜項占36%，中國當代藝術(shù)12%,，除去傳統(tǒng)技法的當代藝術(shù)繪畫部分,，真正意義上的當代藝術(shù)購買力非常有限，所以劉小東在這次政協(xié)會議議案中,，呼吁美術(shù)館成立基金購買藝術(shù)家的作品,，卻遭到了很多人的反對，他們害怕這樣的基金成為腐敗的溫床,、浪費納稅人的錢,，劉小東的議案是指參考國外藝術(shù)基金會運作模式，成立藝術(shù)委員會,，由他們給出藝術(shù)評定標準,，通過企業(yè)捐助、國家減免稅負等方式來扶持那些真正有創(chuàng)作能力,、經(jīng)濟困難的藝術(shù)家,，而在我們這個崇尚實用主義的國度，購買當代藝術(shù)品也僅被看做是投資而不是一種花錢行為,，像尤倫斯這種支持藝術(shù)家創(chuàng)作還很難被企業(yè)界人士認同,，所以，藝術(shù)收藏還多是一種投機行為,。預(yù)展現(xiàn)場,，一位上海富豪說他的收藏多是一些工藝大師用傳統(tǒng)技法雕刻的和田玉,、雞血石、壽山石,，還有幾位近年活躍的中國畫家的山水畫作品,，對于多媒體等當代先鋒作品，他的反應(yīng)是很難掙到錢,。
是接受還是參與歷史,？
而隨著張曉剛、岳敏君等當代藝術(shù)家在國際拍賣市場的走紅,，一些中國藏家也會涉足當代藝術(shù)領(lǐng)域,，但他們眼睛里盯著的卻是這幾個標王，這種行為對中國當代藝術(shù)的整體提升沒有什么意義,，張曉剛也說這些高價位拍品與他根本沒有關(guān)系,，當初他的作品幾千美元出手,，到今天炒作到上千萬元人民幣,，不過是數(shù)字游戲。
近年來呈規(guī)模性收藏中國當代藝術(shù)的烏里·�,？�,，他曾是瑞士駐華大使，從上世紀80年代末就收藏中國當代藝術(shù)作品,。20年來,，他深入發(fā)掘藝術(shù)現(xiàn)場、工作室,，拜訪過逾千位藝術(shù)家,，并以覆蓋式的探訪，系統(tǒng)收集了中國當代藝術(shù)早期和進行時態(tài)的200位藝術(shù)家的近2000件代表作品,。這些作品當是中國當代藝術(shù)最為完整的記錄,，也是一部當代中國“變遷史”，去年,，�,？讼朐谥袊鴥�(nèi)地成立當代美術(shù)館集中展出這些作品，讓大家近距離了解當代藝術(shù),，但因各種原因未果,，他最后把大部分藏品捐贈給了中國香港當代美術(shù)館。
有人羨慕�,？说难哿�,，當初能以很低的價格購買這些藝術(shù)作品，不論是真心收藏還是其他目的,，他支持和參與了中國當代藝術(shù)的歷史,，所以他去年的“出走”,，讓很多藝術(shù)家在情感上難以接受，甚至有一種被背叛的感覺,，如今赫斯又要拋售中國藝術(shù)家作品,，是看不到中國購買者接盤的前景，還是要等到若干年,，我們的審美觀念發(fā)生變化,，可以像西方人如比爾·蓋茨所說，“我喜歡收藏當代藝術(shù)是因為可以與藝術(shù)一起見證歷史,，而不是為了接受父母的審美觀”,。但到那時，中國藏家肯定要花更高價才能購買回來,。
倫敦,、紐約當代藝術(shù)收藏與古典藝術(shù)收藏正好和中國市場相反，問起這一原因,，倫敦藝術(shù)品交易商托馬斯·吉布森認為,，之所以大部分西方收藏家選擇當代藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)，僅僅是因為這些作品的識別度更高,�,！叭绻闶掷镉�15世紀藝術(shù)大師曼坦那的唯一作品，對大多數(shù)人而言那也僅僅是一張年代久遠的繪畫,，并不能體現(xiàn)它的金融權(quán)力,，他們買作品是靠耳朵，而非眼睛,�,！�