“46件重要作品見(jiàn)證中國(guó)時(shí)代變遷”，法國(guó)收藏家赫斯的個(gè)人珍藏成為“2013香港蘇富比春拍”預(yù)展亮點(diǎn),，“王廣義,、岳敏君、劉小東……這些藝術(shù)家在上世紀(jì)90年代的創(chuàng)作,，集中反映了中國(guó)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期個(gè)人的迷思和矛盾，他們也是‘中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)’的見(jiàn)證者和參與者,�,！碧K富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如小姐向記者介紹赫斯鐘情中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的原因，她說(shuō)赫斯曾在中國(guó)香港生活,、工作多年,，一直很喜歡中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，這次“私人珍藏”將拍賣的46件作品是他100多件中國(guó)藝術(shù)藏品中最為珍貴的部分,。
當(dāng)代藝術(shù)泡沫將破,？
迪地亞·赫斯，現(xiàn)年56歲,，曾任中國(guó)香港惠普公司高管,。他是“全球最有影響的200個(gè)收藏家”之一，早期主要是收藏歐洲藝術(shù),，直到2005年他的藝術(shù)熱情才開(kāi)始轉(zhuǎn)移至中國(guó)當(dāng)代藝術(shù),。據(jù)林家如小姐介紹，雖然入市較晚,，但到2007年兩年多時(shí)間他已購(gòu)藏了近百件中國(guó)繪畫和雕塑作品,。有評(píng)論家說(shuō)他的收藏取向有明顯跟隨西方重要藏家如烏里·希克,、法伯的現(xiàn)象,。
赫斯藏品價(jià)位偏低,，從預(yù)展作品可以看出，他是小規(guī)模收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的藏家,，不像尤倫斯和�,？说拇笠�(guī)模和系統(tǒng)性收藏，作為補(bǔ)充性收藏,，他收藏的作品中小幅繪畫偏多,，估價(jià)多在10萬(wàn)-60萬(wàn)港元之間，劉小東的《達(dá)賴?yán)锱c門徒》(三聯(lián)作)估價(jià)為150萬(wàn)-200萬(wàn)港元,，較之劉小東《三峽移民》5000多萬(wàn)人民幣的成交價(jià),，顯然蘇富比已調(diào)低了預(yù)期。作為赫斯收藏最具代表性的岳敏君《飛翔》,，900萬(wàn)-1200萬(wàn)港元估價(jià)與他破紀(jì)錄的《轟轟》5408.7萬(wàn)港元成交也相差了好幾倍,，這是不是赫斯受中國(guó)經(jīng)濟(jì)影響，在拋售“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品”,？針對(duì)這一問(wèn)題,，林家如，說(shuō)不存在,，收藏家?guī)啄贽D(zhuǎn)手在收藏界是常有的事情,。
可聯(lián)系年初以韓資畫廊為代表的外資畫廊退市，年底尤倫斯拋售“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品”,，尤倫斯解釋說(shuō)是把重心轉(zhuǎn)移至印度,、越南等新興市場(chǎng)，已讓藝術(shù)界恐慌不已,，鑒于2012年秋拍“中國(guó)藝術(shù)板塊”價(jià)格回落,，記者從北京保利、中國(guó)嘉德等內(nèi)地拍賣公司了解到,，他們已經(jīng)把重心轉(zhuǎn)移至“中國(guó)古典藝術(shù)”部分,，這種調(diào)整與去年底國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的觀察相一致，他們認(rèn)定隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的調(diào)整,，當(dāng)代藝術(shù)的“高價(jià)位”時(shí)代已經(jīng)不復(fù)存在，拍賣公司理性的做法當(dāng)調(diào)整自己的拍品方向,。
這是否意味著“當(dāng)代藝術(shù)泡沫將破”,？林家如認(rèn)為外資畫廊撤出中國(guó)，收藏家出手中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品,，這些都是個(gè)例,，不能反映整個(gè)行業(yè)狀況，她認(rèn)為,，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)受國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)影響不會(huì)很大,，因?yàn)槭詹刂袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)的藏家多是外國(guó)人,，目前國(guó)內(nèi)藏家受傳統(tǒng)審美影響還無(wú)法判斷它的價(jià)值，所以他們的客戶都是外國(guó)金融,、銀行,、時(shí)尚界等潛在客戶和現(xiàn)有的收藏家群體，這些人構(gòu)成了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“消費(fèi)主體”,。
收藏是一種花錢行為
一位藝評(píng)家在《金融時(shí)報(bào)》撰文道,，中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)份額最少的當(dāng)代藝術(shù)類別中，還有近半的作品是來(lái)自傳統(tǒng)技法創(chuàng)作的中國(guó)書畫,、油畫與雕塑,。2012年上半年，內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)中,，作品單價(jià)超過(guò)500萬(wàn)元的當(dāng)代水墨畫家就不下十人,。另一方面，目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊誕生的天價(jià)作品主要還是來(lái)自機(jī)構(gòu)收藏與基金運(yùn)作——由演藝界,、時(shí)尚圈人士構(gòu)成的新興收藏圈消化一部分中間價(jià)位的當(dāng)代藝術(shù)作品——尚未產(chǎn)生傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域那樣成規(guī)模,、高規(guī)格的個(gè)人購(gòu)買行為。
從拍賣公司數(shù)據(jù)可以看出,，拍賣份額中中國(guó)書畫占了53%,、古玩瓷器雜項(xiàng)占36%，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)12%,，除去傳統(tǒng)技法的當(dāng)代藝術(shù)繪畫部分,，真正意義上的當(dāng)代藝術(shù)購(gòu)買力非常有限，所以劉小東在這次政協(xié)會(huì)議議案中,，呼吁美術(shù)館成立基金購(gòu)買藝術(shù)家的作品,，卻遭到了很多人的反對(duì)，他們害怕這樣的基金成為腐敗的溫床,、浪費(fèi)納稅人的錢,，劉小東的議案是指參考國(guó)外藝術(shù)基金會(huì)運(yùn)作模式，成立藝術(shù)委員會(huì),，由他們給出藝術(shù)評(píng)定標(biāo)準(zhǔn),，通過(guò)企業(yè)捐助、國(guó)家減免稅負(fù)等方式來(lái)扶持那些真正有創(chuàng)作能力,、經(jīng)濟(jì)困難的藝術(shù)家,，而在我們這個(gè)崇尚實(shí)用主義的國(guó)度，購(gòu)買當(dāng)代藝術(shù)品也僅被看做是投資而不是一種花錢行為,，像尤倫斯這種支持藝術(shù)家創(chuàng)作還很難被企業(yè)界人士認(rèn)同,，所以，藝術(shù)收藏還多是一種投機(jī)行為,。預(yù)展現(xiàn)場(chǎng),，一位上海富豪說(shuō)他的收藏多是一些工藝大師用傳統(tǒng)技法雕刻的和田玉,、雞血石、壽山石,，還有幾位近年活躍的中國(guó)畫家的山水畫作品,，對(duì)于多媒體等當(dāng)代先鋒作品，他的反應(yīng)是很難掙到錢,。
是接受還是參與歷史,？
而隨著張曉剛、岳敏君等當(dāng)代藝術(shù)家在國(guó)際拍賣市場(chǎng)的走紅,，一些中國(guó)藏家也會(huì)涉足當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域,，但他們眼睛里盯著的卻是這幾個(gè)標(biāo)王，這種行為對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的整體提升沒(méi)有什么意義,，張曉剛也說(shuō)這些高價(jià)位拍品與他根本沒(méi)有關(guān)系,，當(dāng)初他的作品幾千美元出手，到今天炒作到上千萬(wàn)元人民幣,，不過(guò)是數(shù)字游戲,。
近年來(lái)呈規(guī)模性收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的烏里·希克,，他曾是瑞士駐華大使,，從上世紀(jì)80年代末就收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。20年來(lái),，他深入發(fā)掘藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng),、工作室，拜訪過(guò)逾千位藝術(shù)家,，并以覆蓋式的探訪,，系統(tǒng)收集了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期和進(jìn)行時(shí)態(tài)的200位藝術(shù)家的近2000件代表作品。這些作品當(dāng)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最為完整的記錄,，也是一部當(dāng)代中國(guó)“變遷史”,，去年，�,？讼朐谥袊�(guó)內(nèi)地成立當(dāng)代美術(shù)館集中展出這些作品,，讓大家近距離了解當(dāng)代藝術(shù)，但因各種原因未果,，他最后把大部分藏品捐贈(zèng)給了中國(guó)香港當(dāng)代美術(shù)館,。
有人羨慕希克的眼力,，當(dāng)初能以很低的價(jià)格購(gòu)買這些藝術(shù)作品,，不論是真心收藏還是其他目的,，他支持和參與了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史,，所以他去年的“出走”,，讓很多藝術(shù)家在情感上難以接受，甚至有一種被背叛的感覺(jué),，如今赫斯又要拋售中國(guó)藝術(shù)家作品,，是看不到中國(guó)購(gòu)買者接盤的前景，還是要等到若干年,，我們的審美觀念發(fā)生變化,，可以像西方人如比爾·蓋茨所說(shuō)，“我喜歡收藏當(dāng)代藝術(shù)是因?yàn)榭梢耘c藝術(shù)一起見(jiàn)證歷史,，而不是為了接受父母的審美觀”,。但到那時(shí)，中國(guó)藏家肯定要花更高價(jià)才能購(gòu)買回來(lái),。
倫敦,、紐約當(dāng)代藝術(shù)收藏與古典藝術(shù)收藏正好和中國(guó)市場(chǎng)相反，問(wèn)起這一原因,，倫敦藝術(shù)品交易商托馬斯·吉布森認(rèn)為,，之所以大部分西方收藏家選擇當(dāng)代藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)，僅僅是因?yàn)檫@些作品的識(shí)別度更高,�,！叭绻闶掷镉�15世紀(jì)藝術(shù)大師曼坦那的唯一作品，對(duì)大多數(shù)人而言那也僅僅是一張年代久遠(yuǎn)的繪畫,，并不能體現(xiàn)它的金融權(quán)力,，他們買作品是靠耳朵，而非眼睛,�,！�