2月13日晚,，佳士得倫敦“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”夜場以8100萬英鎊(人民幣7.9億元)成交,，米歇爾·巴斯奎亞1983年創(chuàng)作的《Museum Security
(Broadway
Meltdown)》以933.7萬英鎊成交拔得頭籌,，成為全球拍賣的開門紅,，香港佳士得,、蘇富比也在拉開“春拍”預(yù)展序幕,，而國內(nèi)拍賣行北京保利、嘉德則在把重心轉(zhuǎn)向“中國古典藝術(shù)”的挖掘,，說明當(dāng)代藝術(shù)板塊已經(jīng)遇冷,。2011年中國藝術(shù)品市場的高成交價以及2012年在全球藝術(shù)品市場所占的高份額，嘉德總裁王雁南首次進入《Art+Auction》雜志推出的“2012年度藝術(shù)權(quán)力榜”,，這是中國大陸唯一上榜的拍賣界“權(quán)力人物”,。讓很多人驚呼中國藝術(shù)品市場將取代紐約成為全球中心，但國際專業(yè)人士并不看好中國市場,，他們認為中國藝術(shù)品市場是靠“雅賄”和拍行支撐的不健康市場,，不像紐約等市場的成交額主要是來自畫廊和個人消費等純市場行為，中國藝術(shù)品市場受政策影響不確定性因素很大,。延續(xù)5年高增長,，2013年中國藝術(shù)品市場究竟是機遇還是挑戰(zhàn)？我們請來了藝評家,、藝術(shù)家,、畫廊老板、拍行經(jīng)理對2013年藝術(shù)品市場走勢進行大膽猜想,。不由得想起辛棄疾的詞：“愛上層樓,，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味,，欲說還休,。欲說還休，卻道天涼好個秋,！”2012年的中國藝術(shù)品市場可謂沖高跌重,，特別是秋拍成交量的全面下滑讓市場深感寒意,，而2013年更被看做是藝術(shù)品信托的“退出之年”，涉資26.42億元的藝術(shù)品基金正在苦尋下家,，用知名藝術(shù)品品鑒與投資專家呂立新的話說,，就是“2013年的藝術(shù)品市場形勢非常嚴峻”。
但知名藝評家朱其則表示,，這只是中國藝術(shù)品市場進入“常態(tài)”的特征,，而這種“常態(tài)”將持續(xù)5年以上。與此同時,，2013年的藝術(shù)品市場,，也存在諸多利好，身在其中的感覺應(yīng)該悲喜交集炎涼備嘗,。
悲觀的數(shù)字
2012年,，中國藝術(shù)品市場遭遇了新一輪的市場調(diào)整，在“關(guān)稅”與宏觀經(jīng)濟放緩的雙重壓力下,，包括傳統(tǒng)書畫和當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)的所有藝術(shù)品的拍賣成交量和成交額均表現(xiàn)不佳,。
據(jù)統(tǒng)計，截至2012年12月19日,，中國2012年藝術(shù)品拍賣成交總額為536.9億元人民幣,，與2011年的968億元相比，減少44%,，而不少大拍賣公司僅2012年秋拍的跌幅就超過50%,。2012年，僅有5件億元成交的藝術(shù)品,，而2011年這個數(shù)字是26件,。
從畫廊來看，2012年,，全國僅近7%的畫廊盈利,。被視為中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展地標(biāo)的798藝術(shù)區(qū)，也在發(fā)展10年后的2012年陷入瓶頸,，這無疑讓市場更加悲觀,。
但業(yè)內(nèi)也并非悲聲一片。有人士表示,，2013年將是藝術(shù)品市場的康復(fù)期,，但這個康復(fù)期有多長，目前尚難預(yù)料,。也有觀點認為,，這種狀況正是中國藝術(shù)品市場實現(xiàn)理性回歸、“去泡沫”的過程,，是“為下一輪行情啟動提前布局”,。
誰來為26億買單
但2013年最揪心的事是,，誰來為總額26.42億元的藝術(shù)品基金買單？
2013年是藝術(shù)品基金的退市大年,。自從2009年6月首個藝術(shù)品基金推出以來,，藝術(shù)品基金在2011年和2012年第一季度持續(xù)井噴，到目前為止,，在國內(nèi)發(fā)行的藝術(shù)品基金總額高達3.2億美元,，其中大部分藝術(shù)品基金的投資標(biāo)的為現(xiàn)代繪畫或當(dāng)代藝術(shù)。
而2013年,，將有29款國內(nèi)藝術(shù)品基金面臨密集到期,，總涉資26.42億元人民幣。如何接住這個燙手的大單,？對此,，業(yè)內(nèi)人士一點也不樂觀。
因為在目前的藝術(shù)品基金中,，“春買秋賣”是常見的操作方式,，短線操作使投資風(fēng)險加倍放大。而藝術(shù)品基金最大的問題,，在于退出機制的單一,，其中80%都需要通過拍賣渠道退出,。但很多藝術(shù)品基金進場時價格已很高,，眾多基金一起出貨，誰能接得住呀,？有業(yè)內(nèi)人士更悲觀地表示,，“信托基金買的主要是當(dāng)代油畫、近現(xiàn)代及吳冠中之類,，某些品種半價都難出手,。”而“拍賣市場一下涌入這么多信托產(chǎn)品,，會有什么樣的后果呢”,？
利好依然存在
2012年12月25日，一則公告讓業(yè)界驚詫：“經(jīng)北京匡時國際拍賣有限公司與上海恒利拍賣有限公司股東會批準,，從即日起,，北京匡時與上海恒利進行合并，合并后繼續(xù)保留‘北京匡時’名稱,，總部設(shè)在北京,，原上海恒利董事長吳斌先生出任公司總經(jīng)理�,！眱纱笈馁u公司一個是北方大鱷,，一個是南方黑馬,，此番聯(lián)手是否意味著要打造中國拍賣界的航母？
綜觀2012年的中國拍賣界,，種種窘?jīng)r其實已顯露無遺,，而僧多粥少是拍賣市場最大的困境，一方面是藝術(shù)品資源的枯竭,，另一方面新拍賣公司,、藝術(shù)機構(gòu)層出不窮。數(shù)據(jù)顯示,，截至2011年12月31日,，全國具備文物拍賣經(jīng)營資質(zhì)的企業(yè)有309家，從業(yè)人員5714人,。
在市場資源日益匱乏的情況下,，拍賣公司對拍賣資源的爭奪可謂慘烈：征集難、結(jié)款難,、拍假,、假拍等層出不窮，而拍賣行業(yè)更面臨人才儲備的嚴重不足,。已經(jīng)開始的2013年,，既看不到上述問題的解決方法，還面臨了一些新問題,。
“我們現(xiàn)在正面臨一些很矛盾的情況,。一方面，我們在歡呼回流了多少文物,；一方面,，我們在查稅、在約談,。藝術(shù)品市場現(xiàn)在還在一個需要扶持的階段,，但人們似乎只看到了它的有利可圖，人人都想來分一杯羹,�,！庇袠I(yè)內(nèi)人士坦率地表示。
但2013年也有諸多利好消息,。今年是中國嘉德成立20周年的大日子,，也是香港蘇富比成立40周年的紀念，這無疑將引發(fā)拍賣市場的熱情,，而中國嘉德和北京保利高調(diào)進軍香港拍賣市場,，一些大型畫廊在香港設(shè)立分支機構(gòu)，再算上北京匡時和上海恒利的合并，北京華辰公開征集,，諸多拍賣公司的努力,，讓人有理由相信2013年的拍賣市場，充滿了N多新可能,。
呂立新：2013年中國藝術(shù)品市場非常嚴峻
記者：你覺得2013年中國藝術(shù)品市場會怎樣,？
呂立新：2013年的中國藝術(shù)品市場，我認為應(yīng)該是很嚴峻的一個局面,。因為整個市場還會像2012年一樣,，持續(xù)向冷。原因當(dāng)然受大的經(jīng)濟環(huán)境影響,，因為藝術(shù)品市場是整個經(jīng)濟市場的晴雨表,，目前我們的經(jīng)濟在宏觀調(diào)控下并沒有明顯好轉(zhuǎn)的跡象。
目前,，很多拍賣公司包括很多藝術(shù)品機構(gòu)的日子都不太好過,。成交量比較低，成交不活躍,，很難看見好作品,，人們的熱情也不高，因為市場不好,，大家有好東西也不拿出來,。藝術(shù)家創(chuàng)作也比較萎靡。
記者：2011年,，中國在全球藝術(shù)品市場以30%的份額比成功超越美國,，成為世界冠軍，因此有人預(yù)測說,，2013年中國藝術(shù)品市場將會取代美國成為全球第一,，你怎么看,？
呂立新：其實是否第一或取代誰一點都不重要,。一個國家或地區(qū)藝術(shù)品市場的真正繁榮發(fā)展，首先應(yīng)該是健康的,，然后是有法可依,，有誠信、行業(yè)規(guī)矩大家遵守,，整個行業(yè)是有序而健康地向前發(fā)展,，而不是忽高忽低，忽冷忽熱,，行業(yè)中充滿虛假數(shù)據(jù),，這樣即便超過誰也沒什么意義。
其實也沒有真正超過，如果把我們藝術(shù)品市場公布數(shù)據(jù)的水分擠掉,，中國藝術(shù)品市場又能排在第幾呢,？因為中國藝術(shù)品市場發(fā)展才20年，和西方藝術(shù)品市場將近200年的發(fā)展比,，是不可同日而語的,，各個方面都比較薄弱，而且問題多多,。所以,，我們衡量一個藝術(shù)品市場的強大，不能光看公布的數(shù)據(jù),。
記者：對于中國嘉德和北京保利的高調(diào)進軍香港拍賣市場,，你怎么看？
呂立新：嘉德,、保利進軍香港拍賣市場的具體情況我不了解,，但目前國內(nèi)海關(guān)對藝術(shù)品出關(guān)的規(guī)定更加嚴格，那他們爭奪海外市場,，在當(dāng)?shù)剞k拍賣會有一些便利,，也可以多爭取一些份額，此舉可以理解,。
目前我們國內(nèi)還沒有對國際藝術(shù)品市場完全打開,，如果我們完全敞開國門，讓蘇富比,、佳士得這樣有全球影響力的拍賣行進入,，那將是中國藝術(shù)品市場真正公平競爭時代的來臨。
鮑棟：需要初級市場的發(fā)展和內(nèi)部分層
所謂中國當(dāng)代藝術(shù)市場的大幅下滑主要是拍賣的下滑,，這是好的事情,。因為現(xiàn)在需要的是初級市場的發(fā)展與內(nèi)部分層，畫廊等初級市場才是真正能夠推動藝術(shù)家實踐的,，而拍賣行的行情和藝術(shù)家關(guān)系并不大,，只是富人之間的游戲罷了。
而藝術(shù)拍賣市場的繁榮是以透支初級市場的基礎(chǔ)工作為代價的,，拍賣上的操作比日常的畫廊工作見效更快,，但這種效果是殺雞取卵的事情，所以拍賣成交下滑,。對于畫廊的發(fā)展來說反而是好的事情,，對于注定會與畫廊共同成長的新一代藝術(shù)家，更是好事情,。出生于1976至1989年之間的“中國新一代藝術(shù)家”,，在改革開放中長大,，在新世紀進入社會與藝術(shù)生涯，在今天已成為最具活力的力量,。
1976年以來,，中國社會一直在多重的制度與話語之中左右搖擺地發(fā)展，這既構(gòu)成了年輕藝術(shù)家的成長背景,，也直接影響了他們所身處的藝術(shù)場域,。在各種各樣的彼此競爭而依賴的藝術(shù)制度、話語,、潮流與觀念之間,，他們保持著一種可隨時切換的臨界狀態(tài)。而2000年以來,，在當(dāng)代藝術(shù)逐漸從“地下”走出,、藝術(shù)市場逐漸繁榮、藝術(shù)學(xué)院逐漸開放,、美術(shù)館-畫廊系統(tǒng)逐漸形成的新狀況下,，年輕藝術(shù)家們也在形成著一種不同于以往的自主意識，包括藝術(shù)觀念與實踐上的自覺,。
我發(fā)現(xiàn)這一代人有非常務(wù)實的理想主義,，這種務(wù)實性導(dǎo)致我們討論問題的時候更加精確，避免過于宏大的問題,。這種東西是內(nèi)在于生活的,，他做別的職業(yè)也一樣能做好，他的生活也是在務(wù)實的控制之下,，而不是大眾眼中藝術(shù)家就是所謂的浪漫,，所謂的不修邊幅，這種很傳統(tǒng)的形象,。
現(xiàn)在還難以預(yù)估未來新一代藝術(shù)家會產(chǎn)生哪些影響,，但這一代藝術(shù)家更多元、更獨立,、更開放,，已經(jīng)參與或促成了一種制度性的分化，要討論他們,，首先得拒絕或者忘記“中國當(dāng)代藝術(shù)”這種整體性命名,。
有很多展覽是希望年輕藝術(shù)家獲得未來的話語權(quán),，這是對歷史的透支,，我希望不要以這樣的心態(tài)來看展覽，我們就是關(guān)注現(xiàn)在,，而未來是要開放的,，未來是未知的，這時候?qū)嵺`和主體性才重要。
市場是藝術(shù)系統(tǒng)結(jié)構(gòu)的一部分,，但并不是唯一的部分,，市場的調(diào)整是整個藝術(shù)系統(tǒng)調(diào)整的一部分。對于當(dāng)代藝術(shù)而言,，這個系統(tǒng)本來就是要不斷調(diào)整的,，不調(diào)整反而是很不正常的事情。實際上,，目前最重要的是建立起一個動態(tài)的藝術(shù)系統(tǒng)結(jié)構(gòu),，尤其是其中的研究、評論,、傳播,、展覽的環(huán)節(jié)。
內(nèi)地大部分的當(dāng)代藝術(shù)收藏都是滯后的,、保守的,，甚至是跟風(fēng)的，而且中國也沒有出現(xiàn)那種有著明確定位的收藏群體,。新一代的藝術(shù)家會帶來一批新的,、有文化判斷力的熱愛藝術(shù)本身的收藏家，這些新的藏家首先是喜歡藝術(shù),，而不僅僅是投資藝術(shù),。
朱其：5年內(nèi)市場不會有什么變化
記者：請預(yù)測一下2013年的藝術(shù)品市場。
朱其：今年和以后的藝術(shù)品市場都應(yīng)該是一個常態(tài)的發(fā)展?fàn)顩r,，不會大起,，也不會大落，我估計今后5年都應(yīng)該是這個狀況,。
記者：是因為目前好作品短缺嗎,？
朱其：好作品無論在哪個時代總是比較少的。藝術(shù)品市場進入常態(tài)化后,，市場生態(tài)會更接近于發(fā)達國家的藝術(shù)品市場,。在西方國家，少部分優(yōu)秀藝術(shù)家到達一定知名度后,，作品價格會漲得很高,，而大部分藝術(shù)家都處在一個中低價位，作品大多作為家庭裝飾之用,，也就是消費性購買,。
而他們市場常態(tài)化的特征之一是，有知名度的大藝術(shù)家四五十歲以后,，作品才會賣到幾十萬,、上百萬美元,；如果沒有知名度，一般都只能是幾千到幾萬美元,。另一個特征是,，年輕藝術(shù)家的作品不可能賣到很高，國外價高的藝術(shù)家一般都得在45歲以后,，不可能像我們國家二三十歲就賣到很高價格,。
記者：在市場的持續(xù)盤整中，有人士認為2013年秋拍有可能上揚,。
朱其：市場的兩次暴漲,，中間起碼要隔8年時間，這才過去3年,，至少還得5年后才有可能,。
記者：2013年是藝術(shù)品基金的退出大年，但仍有人認為中國藝術(shù)品市場的新希望仍在于國際化,，而這種藝術(shù)品基金還將大有可為,，你怎么看？
朱其：首先基金不等于基金會�,，F(xiàn)在的藝術(shù)品基金是一種理財產(chǎn)品,，實際上也是一個高利貸融資項目，只不過是以藝術(shù)品的名義來操作的,。比如你第一年募集基金2000萬,，那你得保證人家獲益，而獲益的前提是建立在藝術(shù)品有下家接手的前提下,，而每倒一次手必須加價14%左右,，但理論上總存在某個環(huán)節(jié)斷裂的可能，這就很危險了,。
今年年初,，有媒體報道國家已經(jīng)在控制融資項目的規(guī)模，目前國內(nèi)各種基金的總額已高達7萬億,，如此龐大的數(shù)字其實已是一顆定時炸彈,，情形類似于美國當(dāng)年的次貸危機，再擴大規(guī)模中國金融就會面臨崩潰的狀況,。至于藝術(shù)品基金的前途,，藝術(shù)品基金和投資是一個概念，未來沒什么前途,，藝術(shù)品市場還是要轉(zhuǎn)向收藏性購買,。
而基金和基金會是不可同日而語的，因為基金會有一個退出機制,。比如我買了一張畫又不想要了,，如果沒人買,，我可以捐出去,，這樣政府可以給我免稅,，那我就可以通過免稅來收回成本，等于這件藝術(shù)品最后政府給買了單,。比如你花10萬買了一張畫,，10年后漲到100萬，如果你捐出去,，就可以免稅100萬,，這樣你也獲得了一個市場收益。
但如果是基金,，政府就不可能買單,，而必須等待下一位買主來買單。如果下一位買主不出現(xiàn),，你就沒法退出了,，它就是一個擊鼓傳花的過程。西方整個藝術(shù)品市場實施的是一個稅收減免制度,，在這個制度上建立各種基金會,，其核心是政府成為最后的買單人，以這種方式來鼓勵藝術(shù)收藏,。
記者：2011年,，中國在全球藝術(shù)品市場以30%的份額比成功超越美國，成為世界冠軍,，因此有人預(yù)測說,，2013年中國藝術(shù)品市場將會取代美國成為全球第一，你怎么看,？
朱其：藝術(shù)品市場的交易數(shù)字是無法統(tǒng)計的,。目前國內(nèi)藝術(shù)品市場的數(shù)字只來自拍賣市場，但其實藝術(shù)品市場包括文物市場,、私下交易和地下文物交易,，這些數(shù)字是沒法統(tǒng)計的；第二是畫廊交易,，這很多也是不開發(fā)票,，也是沒法統(tǒng)計的；然后是工藝品交易,，走的是工商財稅這塊,，也沒法統(tǒng)計。現(xiàn)在能拿到的數(shù)字只是潘家園之類的,，最大的當(dāng)然來自拍賣行,，但這部分只占到藝術(shù)品市場交易量的四分之一或五分之一,。而且拍賣行的數(shù)據(jù)水分很大，占到40%-50%,，其實還是無法統(tǒng)計的,。拍賣行數(shù)據(jù)不反映真實的拍賣情況，再就是拍賣行數(shù)據(jù)也代表不了整個藝術(shù)品市場的情況,。國外很多大藝術(shù)家是不通過拍賣行來交易的,，像英國畫家盧西安·弗洛伊德一張畫賣幾百萬、上千萬美元,，他不通過拍賣,，一般由各基金會收藏。
精品仍有升值空間
國內(nèi)藝術(shù)品市場仍會持續(xù)一段時間的低迷,，至少到今年春拍都不會有太大起色,。2013年春拍依然是對市場再觀察的重要窗口期，但藝術(shù)品市場不會有特別大的轉(zhuǎn)變,，是微調(diào)以后趨于理性的一年,，仍屬于“調(diào)整年”，很大程度上是受目前國內(nèi)外的政治經(jīng)濟形勢影響,。
去年,，近現(xiàn)代書畫億元拍品風(fēng)光不再，像傅抱石的《巴山夜雨》在香港只拍出兩千萬港元,，而2010年他的同類作品要七八千萬元,，價格嚴重縮水說明書畫市場確實有泡沫。
價格真正“屹立不倒”的,，是古代書畫中那些真正在中國美術(shù)史上占有一席之地,、傳承有序的作品。有人說“億元時代”結(jié)束了,，關(guān)鍵在于缺少好的古代書畫作品,。古代書畫行情之所以保持堅挺，是因為即使基金不買,、行家不買,，還有博物館接盤。這對市場而言是個非常重要的信號,。況且古代書畫的重要作品都是實實在在交割了,，而近現(xiàn)代書畫往往到最后實際成交付款環(huán)節(jié)都出現(xiàn)了問題。
中國書畫市場的好壞在一定程度上會影響一部分畫家的創(chuàng)作熱情,，但真正的藝術(shù)是不會被市場左右的,，書畫家安心創(chuàng)作，市場讓藝術(shù)機構(gòu)來做，這樣藝術(shù)品市場才能健康有序地發(fā)展,。
藝術(shù)家如果是為了迎合市場而創(chuàng)作,，不會有太多的精品力作，那些能千古流芳的作品很少會受到市場的影響,，都是藝術(shù)家有感而發(fā)后的心智果實,，一個光會討好市場的畫家決不是一個優(yōu)秀的藝術(shù)家。
鑒于古代書畫對收藏者鑒賞水平要求頗高,，而當(dāng)代藝術(shù)又受西方市場影響太大,，我認為近現(xiàn)代書畫還是未來藝術(shù)品市場的主流,，首當(dāng)其沖的應(yīng)是當(dāng)代書畫名家的創(chuàng)作精品,。市場對精品的追逐依然有很高的熱度。就此而言,，市場永遠是不缺錢的,。
當(dāng)代書畫名家指的是目前在藝術(shù)上享有極高聲譽、市場上獲得極大成功的畫家,，能夠代表這些畫家最高藝術(shù)水平或者有廣泛贊譽度的作品可以稱為創(chuàng)作精品,。部分成名藝術(shù)家的創(chuàng)作高峰期已過，精品力作已難呈現(xiàn),，而有的實力派藝術(shù)家往往把心血作品留在身邊而不輕易出手,，這使得當(dāng)代書畫名家的創(chuàng)作精品資源有限。
另外,，在人們對于資產(chǎn)保值增值和重視審美需求的情況下,，希望能夠擁有更多的優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品，供需兩者之間的矛盾必將導(dǎo)致中國當(dāng)代書畫名家的創(chuàng)作精品價格攀升,。
那些在藝術(shù)上有一定成就,，還未得到市場充分關(guān)注的優(yōu)秀書畫家的作品，以及形成了自己獨特藝術(shù)風(fēng)格,，正值創(chuàng)作上升期的優(yōu)秀中青年藝術(shù)家是一塊不容小覷的價值洼地,。但是不要盲目跟風(fēng)，要用眼睛看,，不要用耳朵聽,。