如果你記得堅(jiān)實(shí)的學(xué)院派畫家搶占市場的時代，你一定記得四大天王所向披靡的時代。當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值發(fā)現(xiàn)雖然曲折,，但卻壯大了中國藏家的膽子,，他們開始追捧，開始投資,，有拿著500萬元現(xiàn)金排隊(duì)買岳敏君作品的投資客,，也有砸在手里千萬元級燙手山芋的外行人，當(dāng)時的當(dāng)代藝術(shù)作品,，易主轉(zhuǎn)手甚至比擊鼓傳花還要快,。那時的當(dāng)代藝術(shù)市場，不談藝術(shù)價(jià)值,，只談能賣多少錢,。
這兩年，明星藝術(shù)家作品的價(jià)格高上了天,，藏家開始關(guān)注年輕藝術(shù)家,，都想用3000塊錢買回個未來的“張曉剛”，都想做真正的價(jià)值發(fā)現(xiàn)者,，將藝術(shù)家熱炒出大錢來,。當(dāng)一切變得事與愿違的時候，大部分藏家開始退縮了,，開始思索了,，開始迷茫該如何在當(dāng)代市場中選擇。
投資明星畫家不如去買樓盤
如今的當(dāng)代一線畫家市場,，值得肯定的聲音越來越少了,，多數(shù)作品呈現(xiàn)出有價(jià)無市的狀態(tài)，出手,、入手都不是好時機(jī),。雖然張曉剛近期推出了一些新作品，2011年岳敏君也在佩斯北京舉辦了新展覽,，但這些天價(jià)藝術(shù)家新作品的畫面形式及表現(xiàn)語言并沒有太多突破,，一些有賣點(diǎn)的因素依然存在，這種保守創(chuàng)作靠著之前的市場價(jià)值作參考,，市場及老藏家都不會讓這些作品價(jià)格低到哪里去,。
今年香港蘇富比秋拍上，岳敏君作品《后花園》慘遭流拍,，在中國嘉德秋拍中,，張曉剛和方力鈞的作品均有流拍現(xiàn)象，王廣義三幅作品上拍,，其中兩幅流拍,�,！白鳛樵谑浪囆g(shù)家，他們作品的價(jià)格實(shí)在是高得太離譜了,�,！被食撬囆g(shù)館總經(jīng)理呂立新介紹說，“天價(jià)也讓藝術(shù)家痛苦,，賣的高了沒人買,，賣的低了會觸及到一些藏家利益�,！碑�(dāng)代藝術(shù)高價(jià)作品的價(jià)格爭議在“�,？说木栀洝笔录线_(dá)到高潮，加上之前尤倫斯的大量拋售,，為中國當(dāng)代藝術(shù)藏家?guī)聿恍〉奈C(jī)意識，少有人敢在拍賣中接盤,。這些明星藝術(shù)家作品,，其藝術(shù)價(jià)值是值得肯定的，但是其中也不乏一些資本炒作的因素,，擠壓完泡沫后到底還能剩下多少價(jià)值,，誰都說不好。中國人對這批當(dāng)代藝術(shù)家及作品的認(rèn)可,，沒有真正的審美認(rèn)可,，形不成真正的收藏群體，有一部分是跟學(xué)術(shù)的風(fēng),，絕大部分是在跟資本的風(fēng)，與其如此,，還不如去投資房地產(chǎn),。
中國人的寫實(shí)情結(jié)
前幾日，某藝術(shù)家在微博中對在上海展出的法國奧塞美術(shù)館精品提出觀展感想,，“一個多世紀(jì)過去了，中國居然還有那么多所謂的寫實(shí)派在模仿或跟風(fēng),。寫實(shí)主義已經(jīng)進(jìn)入歷史100多年,，為什么在中國還能代表官方主流,。這不得不讓人反思,。”寫實(shí)繪畫是否能夠在今天的語境下存在,，一直以來爭議不斷,，但是這種以偏概全的解釋方式也不能站得住腳，“藝術(shù)需要百花齊放,，沒有哪個流派時尚不時尚,、流行不流行，關(guān)鍵是中國油畫要畫出自己的特色出來,。陳腐的寫實(shí)派已經(jīng)沒有意義了，今天的具象繪畫必須有新的精神和表現(xiàn)手法,�,！蹦尘W(wǎng)友回復(fù)說,。批評家何桂彥也提出，“中國的所謂新寫實(shí),，只有寫實(shí)，但沒有精神,。所以錯不在于寫實(shí),，它只是一種語言手法,，關(guān)鍵是藝術(shù)家是否有關(guān)注現(xiàn)實(shí)的態(tài)度,。”
寫實(shí)是否有意義,，是否老土,，關(guān)鍵在于你選擇怎樣的方式去表現(xiàn)畫面，優(yōu)秀的寫實(shí)繪畫,，并不只是指簡單的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)。如何在寫實(shí)繪畫中加入當(dāng)代觀念,，加入當(dāng)下的意識,，加入自己的內(nèi)心感觸,，這都是給寫實(shí)藝術(shù)增加砝碼的重要選項(xiàng),。
同樣，在市場表現(xiàn)上，寫實(shí)繪畫一直都沒有脫離中國藏家的視野,，并呈現(xiàn)出上升趨勢，在2012年冷淡的當(dāng)代藝術(shù)拍場中扮演著挑大梁的角色,。在中國，寫實(shí)繪畫一直有人買單的重要原因取決于中國人的審美情趣和審美傳統(tǒng),，很多20世紀(jì)60年代生人喜歡王沂東畫面中表現(xiàn)的唯美新娘,，他們認(rèn)為畫面中的情景勾起的是一種時代記憶,，“雖然方力鈞、岳敏君的東西值千萬元,，也有不少批評家提出多么重要的學(xué)術(shù)價(jià)值,，我就是不喜歡，不喜歡那些光頭和笑臉,，我還是喜歡那些寫實(shí)繪畫,。”藏家老王一直根據(jù)自己的審美愛好來選擇藝術(shù)品收藏,，雖然沒有考慮到升值的空間,，但是手里的那些寫實(shí)繪畫，一直在平穩(wěn)增長中,，“現(xiàn)在偽當(dāng)代太多,，不好判斷，還不如買一些看得懂的藝術(shù)品玩玩,�,！遍e暇時間，老王會去一些畫廊,、藝術(shù)機(jī)構(gòu)逛逛,，“現(xiàn)在畫寫實(shí)的年輕人越來越少了，畫廊里都是那些很新奇的藝術(shù),，不太感興趣,。”寫實(shí)需要深厚的繪畫功力,，創(chuàng)作時間也比較長,，在今天的藝術(shù)語境下,，選擇這種創(chuàng)作形式并不太討好批評家，很多年輕藝術(shù)家雖然具備了一定的寫實(shí)功底,，大部分都選擇了放棄。
寫實(shí)繪畫是一個比較冷靜的板塊,，也是一個平穩(wěn)性的收藏投資,，它不慍不火，總有一些中國人買賬,。在藝術(shù)家的選擇上,，堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)是重點(diǎn)，在大的方向上,，一些具有時代記憶的繪畫作品有望成為收藏?zé)狳c(diǎn),。
學(xué)院內(nèi)藝術(shù)家的市場陣地
1995年之后，中國的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生了翻天覆地的變化,，自由藝術(shù)家反學(xué)院派,，當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值得到肯定、推崇,，直到今日,，學(xué)院派被學(xué)術(shù)和市場所壓制，一些體制內(nèi)的藝術(shù)家開始轉(zhuǎn)變方向,。在魯美某教授的工作室,，記者看到兩種不同風(fēng)格的藝術(shù)作品，一種是早些年畫的偏現(xiàn)實(shí)主義的作品,，另外一些就得靠今天的當(dāng)代觀念來進(jìn)行解讀了,，“不能不變，這個社會,、市場,、藝術(shù)認(rèn)識都在變化�,！彼榻B說,。
當(dāng)然也有一些堅(jiān)持自己創(chuàng)作方向的學(xué)院藝術(shù)家，在藝術(shù)風(fēng)格上沒有太多的變動,，但是關(guān)注點(diǎn)卻有所不同,。比如中央美術(shù)學(xué)院的劉小東，90年代的時候?qū)W習(xí)佛洛依德,，創(chuàng)作了一批描繪青春類題材的藝術(shù)創(chuàng)作,，近兩年一直堅(jiān)持寫生式的創(chuàng)作方式，自身堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作技巧并沒有完全丟棄,，并且加進(jìn)去一些中國現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作元素,，其藝術(shù)作品在市場和學(xué)術(shù)界一直都有著不錯的表現(xiàn)和反響,。
現(xiàn)在學(xué)校體制內(nèi)的風(fēng)格也在進(jìn)行著一些變革，比如對抽象繪畫的研究,，首都師范大學(xué)的尚揚(yáng),，其作品在拍賣市場中一直有著不錯的交易記錄。在西方,，抽象繪畫的拍賣也表現(xiàn)出良好的勢頭,，這種收藏信號勢必會影響國內(nèi)的市場走向，值得關(guān)注,。
墨守成規(guī)的一些學(xué)院內(nèi)藝術(shù)家,，雖然作品表現(xiàn)上沒有那么學(xué)院派，但其發(fā)展與官方體制靠的比較近,，基于早期奠定的市場基礎(chǔ),，還是有一些藏家買賬的�,！氨热缦穸握�,、王克舉、白羽平,，這些人的畫我都很喜歡,，他們是藝術(shù)院校的教授，一些人也在中國美術(shù)館辦過展覽,�,！蹦成綎|藏家對記者介紹說，“另外,，在同一個省區(qū)內(nèi),，也有種地方性的跟風(fēng)和流行性，這個地區(qū)的老板和領(lǐng)導(dǎo)有一個藝術(shù)家的作品,，另外一個地區(qū)的也一定要搞到一張,。”中國太大了,，一個藝術(shù)家在一個省市受歡迎,、有市場是很正常的事情。曾經(jīng)被學(xué)院派藝術(shù)家霸占的市場再次回歸似乎是不太可能的,，但是作為多元文化發(fā)展的一部分,，這個板塊也是一個比較大的中端市場，一個是因?yàn)橹袊说膶徝澜邮苣芰�,，另外則由于中國傳統(tǒng)的官本位思想,。
年輕藝術(shù)家如何選
當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值在得到市場認(rèn)可之后，跟風(fēng)最多的是年輕藝術(shù)家,，山寨與模仿成了家常便飯,�,！扒�5年新興資本加入當(dāng)代藝術(shù)，但是這些資金大部分都投入到市場交易環(huán)節(jié),，資本只管收割前30年的藝術(shù)探索成果,，惡炒新藝術(shù)品，但對學(xué)術(shù)和批評的基礎(chǔ)建設(shè)一毛不拔,，這不僅使前景甚好的新藝術(shù)體制變成一團(tuán)亂局,，喪失了良性提升的最好時機(jī)，而且誤導(dǎo)了社會和年輕一代對當(dāng)代藝術(shù)的錯誤認(rèn)識,，比如價(jià)值觀上的金錢和明星崇拜，將三流藝術(shù)家看作大師,�,！蹦乘囆g(shù)評論家一針見血地指出當(dāng)代藝術(shù)在資本的炒作下種植的惡性毒瘤，商業(yè)資本對年輕藝術(shù)家造成的傷害愈來愈明顯,，曾經(jīng)在拍場中取得不錯成績的年輕藝術(shù)家在2012年的秋拍中都沒了蹤影,。可見,，光是靠資本傳銷和娛樂化的媒體推廣沒有任何價(jià)值和意義,，“即使把一個三流藝術(shù)家推上大師寶座，這個寶座也只能霸占短暫的時光,，不用很久就會被趕下來,。2011年人們對明星效應(yīng)的疲倦癥就是一個明證�,！�2012年春拍,，年輕藝術(shù)家賈靄力的作品《蒼白的不止是你》拍賣出550萬港元的高價(jià)，人們驚異于天價(jià)神話的同時,，更會考慮這樣的拍賣價(jià)格是否和其作品的學(xué)術(shù)價(jià)值深度對等等問題,。
如何來判斷一個優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家，拍賣的紀(jì)錄,？參加的展覽,？還是所獲的獎項(xiàng)？正如美協(xié)就是一張硬底牌,，畫院畫家就是一紙保證書一樣的道理,，年輕藝術(shù)家也希望靠著一些參展記錄和獲獎經(jīng)歷來包裝自己，“必須要參展,，雖然大部分都是商業(yè)性的展覽,，這是在這個圈子里提高曝光率的必須途徑�,！彼囆g(shù)家沈先生介紹說今年參加的群展就有7個之多,，有時候還會配合一些展覽的主題創(chuàng)作新作品,，有批評家提出，“商業(yè)運(yùn)作把很多優(yōu)秀的藝術(shù)家都納入到藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中,，每年要拿出百分之七十的經(jīng)歷來應(yīng)付市場和展覽的邀約,、買單。長遠(yuǎn)來看,，這是一種傷害,，藝術(shù)家不要過度關(guān)心市場，安心做學(xué)術(shù),，做作品才是正經(jīng)事,。”
如今,，各種展覽,、獎項(xiàng)被資本操作、控制的可能性非常大,，由明星效應(yīng)來判斷一個年輕藝術(shù)家的藝術(shù)價(jià)值其實(shí)并不客觀,，“現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家被資本透支得太厲害，”批評家顧振清指出,，“今年有幾個年輕藝術(shù)家群展,，也有一些獎項(xiàng)，但是真正比較出彩的藝術(shù)家卻很少,�,！�
藝術(shù)國際主編吳鴻解釋說，“從去年到今年,，無論是冠以‘扶持’,、‘未來’、‘新銳’等各種不同名目的展覽,，他們選出來的藝術(shù)家,，實(shí)際上都是具備了商業(yè)運(yùn)作的可能性。為什么架上繪畫會占那么大的比例,？既然談到一個學(xué)術(shù)的概念,，為什么這么多的展覽選出來的藝術(shù)家里居然沒有一個做行為藝術(shù)的或者做裝置藝術(shù)的，影像藝術(shù)的比例也很少,。我們再看即使是架上的部分,，為什么大多數(shù)都是那些裝飾性強(qiáng)的風(fēng)格？這種作品可以代表青年藝術(shù)家的未來,？我是持懷疑態(tài)度的,。”
雖然當(dāng)代藝術(shù)的典型標(biāo)志是新觀念,、新形態(tài),、新載體,，藝術(shù)作品具備其中一二個特點(diǎn)，也只可稱得上值得關(guān)注而已,。在798藝術(shù)區(qū),，一些簡單的模仿作品已經(jīng)很容易被剔除，但是一些新奇百出的創(chuàng)新作品,，卻迷惑了不少藏家,。簡單的拿來，沒有傳承的創(chuàng)新,，在如今的當(dāng)代藝術(shù)中非常多見,。記得曾經(jīng)的中央美院，四個工作室的風(fēng)格是完全迥異的,，但是等到那些明星畫家都賣出天價(jià)的時候,，大部分年輕藝術(shù)家的風(fēng)格都開始變得非常“當(dāng)代”,。不可否認(rèn)優(yōu)秀的當(dāng)代觀念沖擊了年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作理念,，但是這種急速的轉(zhuǎn)變不得不引起其他的思考,。一個寫實(shí)功底特別好的學(xué)生,，最近在用各種新材料做藝術(shù)品創(chuàng)作，“現(xiàn)在誰還畫人物畫,，你看市場上哪里還在賣那些東西,。”在當(dāng)代藝術(shù)市場上,，一些東方不東方,，西方不西方，沒有傳承性,、研究性的藝術(shù)作品比比皆是,。“學(xué)術(shù)研究和學(xué)院訓(xùn)練是一個長期的積累過程,，年輕一代藝術(shù)家在技藝上追上了國際潮流,，但在藝術(shù)思想上的學(xué)院訓(xùn)練尚未建立，造成他們與上兩代一樣,，在本科期間先天不足的知識訓(xùn)練,，既不懂西方亦不懂傳統(tǒng)�,！眳区櫉o奈地提到,。
在藝術(shù)圈，經(jīng)常聽到的一句話是,，“你做的這些應(yīng)該比較好賣,�,！敝备绷髯撸瑓s忘了問一問自己心里到底想要什么,，應(yīng)該做怎樣的藝術(shù),，這也是如今的年輕藝術(shù)家不能撐起一片天地的真正原因�,！罢尾ㄆ铡�,、“玩世現(xiàn)實(shí)主義”、“艷俗藝術(shù)”過后,，是“卡通時代”,，“卡通”還沒紅起來，就沒有人再買賬了,，欲速則不達(dá),，中國需要的是健全的、層次性的審美體系和創(chuàng)作體系,。
在市場中選擇年輕藝術(shù)家,，“除對作品有一個基本判斷外，還要關(guān)注藝術(shù)家表達(dá)的態(tài)度和強(qiáng)調(diào)的觀念,，以及處理作品的能力,。其中，還包括藝術(shù)家在追求上的堅(jiān)持,，以及一如既往的精神和毅力,。”藝術(shù)批評家劉淳介紹說,，判斷一件藝術(shù)作品的好壞,，除了直觀鑒賞和聽取批評家的意見，重要的還在于多關(guān)注藝術(shù)家的創(chuàng)作理念和成長路徑,。
相比較于架上繪畫,，一些多媒體、攝影等藝術(shù)作品在國內(nèi)市場慘淡,，小劉是中央美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)畢業(yè)的,，后來與攝影相結(jié)合創(chuàng)作出一些具有當(dāng)代觀念的藝術(shù)作品，“前兩年與意大利的一個畫廊簽約了,，后來歐洲的經(jīng)濟(jì)狀況不好,，就改簽了德國的一個畫廊，明年將會辦一個展覽,�,！碧岬絿鴥�(nèi)的市場，小劉也有著自己的困惑，“國內(nèi)這些新形式的東西不好賣,，價(jià)格也比較便宜,，比如我在國外一張是2萬元，國內(nèi)的畫廊則認(rèn)為這個價(jià)格根本沒法做,�,！睆氖露嗝襟w創(chuàng)作的田小磊也提到，“國內(nèi)藏家連照片都接受不了,，新媒體這種創(chuàng)作就更不用說了,。”他把新媒體作品中的片段打印出來,，再用丙烯或者油畫顏料在上面再創(chuàng)作,，“這樣以繪畫的形式出售才會有點(diǎn)市場，下一步,，我會用片子里的素材做一些雕塑,。”對于這些新興的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)形式,，在國內(nèi)被市場認(rèn)可估計(jì)還需要一定的時間,。
投資年輕藝術(shù)家，你不要太功利
年輕藝術(shù)家作品的價(jià)格便宜,，每個人都想做價(jià)值發(fā)現(xiàn)者,。藏家余德耀當(dāng)初花1000元買下張曉剛作品的時候，也沒有估計(jì)到今天的千萬元價(jià)值,，投資年輕藝術(shù)家需要平和心態(tài),，“對于年輕藝術(shù)家,，我希望更多的是做到支持,，而不是收藏投資�,！庇嗟乱谖⒉┲斜硎菊f,。
年輕藝術(shù)家的作品價(jià)格普遍不高，在某知名網(wǎng)站中,，一些當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格均在5000—20000元之間浮動,，因?yàn)槭袌龅睦涞冢嬂鹊漠?dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格也都下調(diào)了不少,。前幾日在前波畫廊參加的一個展覽上,，一些小幅的架上繪畫都沒有超過一萬元。年輕藝術(shù)家的變數(shù)大,，誰也不能保證誰是下一個“張曉剛”,，總以想發(fā)財(cái)?shù)男乃紒碣I藝術(shù)品，尤其是買年輕藝術(shù)家的作品,，似乎不太靠譜,。前幾日在微博中看到別人轉(zhuǎn)述的這樣一個新聞,，“青年藏家約瑟夫，在巴黎廣告公司上班,，沒有家族遺產(chǎn),，也沒有基金會支持。單憑自己的工資,，6年收集了50多件當(dāng)代藝術(shù)品,。價(jià)格大多為2000-3000歐元�,！彼囆g(shù)家小劉也提到她在海外銷售的一些藝術(shù)作品,，“我認(rèn)識幾個藏家，他們就是喜歡,，肯定沒有投資的心態(tài),。”但是國內(nèi)很多藏家買藝術(shù)品多以投資為主,，能夠單純消費(fèi)自己愛好的實(shí)在是少之又少,，某藝術(shù)人士評論說，“一個健康的藝術(shù)品市場,，一個熱愛藝術(shù)的國度,，應(yīng)該多一些這種真正熱愛藝術(shù)，用工資收藏藝術(shù)品的青年人,，少一些‘撿漏’,、‘升值’的暴發(fā)故事�,！�
投資年輕藝術(shù)家，除了平和的心態(tài)以外,，也需要藏家的研究和發(fā)自內(nèi)心的熱愛,。當(dāng)臺灣藏家林明哲成批購買川美藝術(shù)家作品時的這種價(jià)值發(fā)現(xiàn)就不是一種偶然性了，他明白自己的價(jià)值判斷,，并預(yù)測出了一定的升值空間,。其實(shí)，中國藏家欠缺的不是買作品的資金,，更多的應(yīng)該是對藝術(shù)的研究和熱愛,，還有無私、包容的支持態(tài)度,。反過來,，對年輕藝術(shù)家抱有投資意識的心態(tài)也沒有錯，這更需要藏家做足功課，研究藝術(shù)家,，研究他的生活狀態(tài),、思想狀況、所參加展覽等等,。