歲末年初,，時值兩個藝拍季中間的“茶歇”時段,。一些藏界專家整理一年來的市場脈絡(luò)發(fā)現(xiàn),，隨著行情走高,，中國書畫市場的贗品泛濫有愈演愈烈的趨勢。記者近日走訪的多位業(yè)內(nèi)人士都表示,，目前的書畫贗品除了依靠如高仿真掃描復印等現(xiàn)代技術(shù)外,，還有一些“非技術(shù)性”造假術(shù)，對經(jīng)驗不足的入門級藏家來說,，中招幾率更大,，需要注意。
批量生產(chǎn)的
“先父真跡”
收藏評論家陳志龍透露,，著名書畫家身后,，學生、遺孀,、兒女都能大造老爺子的假,，發(fā)橫財，幾成業(yè)內(nèi)潛規(guī)則,。陳志龍介紹,，造假者中既有藝術(shù)家當年的學生，說是因為要換房子,，資金不夠,，愿忍痛割愛云云，實際上是精仿先師之作,；也有藝術(shù)家的子女,，圈內(nèi)人共知的一件事，一位“金嶺畫派”大師去世后,，其子找了幾個學畫的學生,，親自傳授如何臨摹父親作品，印章全在他手上,，批量生產(chǎn),，對上門購畫者，批量供應(yīng),，這些畫只有印是真的,，但每次他都題款諸如：“高風雅韻，氣撼魂魄,，古樸雄渾,，實為家父之精品也�,！�
一開始許多藏家輕信了這些“先父真跡”,、“難得之精品”，現(xiàn)在圈內(nèi)資深藏家已經(jīng)熟知這套把戲,，但對新藏家來說千萬不可輕信藝術(shù)家親朋的“證詞”,。
編故事、請題詞
以求“鎮(zhèn)得住”
很多初涉收藏的人士都會被各種各樣的“故事”打動：某件作品是上世紀六十年代傅抱石大師在廬山療養(yǎng)時,，巧遇交往30多年的某公,。某公后人有緣得此傳世之遺墨；某件作品是先生在長白山療養(yǎng)時,，送給某省委書記某某的,。當然這些故事都要花大價錢請人講，通過“鑒寶”的形式題寫補錄,，附在作品上,。為把贗品變?yōu)檎嫫�,，有人甚至能搬出上世紀八十年代的某些高級領(lǐng)導來題字落款，以求“鎮(zhèn)得住”,。
陳志龍介紹,，還有些題字經(jīng)過高手“改造”，雖然題字是真,，但畫卻是偽作,，讓人哭笑不得。2000年,，李可染之子李庚臨摹其父的一幅畫作在上海拍賣,，因作品與其父風格非常相近，李可染還親自在畫作上題字：“杏花春雨江南,。此小兒李庚摹吾舊作,，略有似處�,？扇绢}記”,。當時就有藏家笑道：“這幅畫太像李可染的作品了，改個款就可以當李可染賣了,�,！闭f者無意，聽者有心,。過了兩年,，這幅畫又出現(xiàn)在北京的拍場上，只是題款成了“杏花春雨江南,�,？扇绢}舊作”�,！按诵豪罡∥帷钡茸舟E都被挖掉,，經(jīng)裱畫高手拼接得天衣無縫，最終以高價拍出,。
不能一味迷信著錄
書畫市場贗品泛濫,，有些“佐證”拍賣的出版物名家畫冊，里面真?zhèn)螕诫s,，叫人真?zhèn)坞y辯,。
北京皇城藝術(shù)品交易中心總經(jīng)理呂立新講述的一件親身經(jīng)歷很能說明問題。有一次,，杭州的一場拍賣會上出現(xiàn)了一幅潘天壽的《荷花》,，因為呂立新沒到現(xiàn)場，只能在網(wǎng)上觀看拍品,。從網(wǎng)上看此畫與原作差距很大,，但畫下面又明確標注此畫曾經(jīng)在某著名出版社出版的《潘天壽》一書中刊登過,。呂立新自己就藏有這本《潘天壽》，此書編著者是一位非常嚴謹?shù)呐颂靿垩芯空吲颂靿奂o念館館長盧炘,。
呂立新找出自己的藏書一對照,，果真有這幅畫，并且與網(wǎng)上圖片完全一致,。最后下決心前，呂立新打電話向盧炘咨詢這幅畫的來源和他對此畫的看法,。呂立新回憶：“我告訴他畫在書中的頁碼,。結(jié)果一會兒盧老師就回電給我說：他編這本書時根本就沒有這幅畫，一定是最后出版時編輯給加進去的,。他還告訴我,，現(xiàn)在美術(shù)出版情況非常復雜，有時出版社不僅要照顧到出資方的利益,，有些人情稿也推脫不掉,，所以，不能一味地迷信出版著錄,�,！�