伴隨著當(dāng)代藝術(shù)泡沫化的呼聲越來越高,，兼而齊白石,、李可染的國(guó)畫巨作在拍賣場(chǎng)上動(dòng)輒以數(shù)億元價(jià)格成交,，老油畫行情時(shí)下顯得意興闌珊,。但越來越多的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,，油畫市場(chǎng)雖“重今薄古”,，老油畫的價(jià)值長(zhǎng)期被低估，但是,，慢工出細(xì)活,，如今拍賣市場(chǎng)的調(diào)整未嘗不是老油畫的發(fā)展契機(jī)。
中國(guó)油畫的“Old Master”
西方油畫史上的“Old
Master”被譯為“老大師,，早期大師”,，通常是指18世紀(jì)以前的著名畫家，諸如達(dá)·芬奇,、米開朗基羅,、拉斐爾等文藝復(fù)興三杰，這些“老大師”既有卡拉瓦喬,、波提切利,、委拉斯貴茲等著名畫家，也包括那些在美術(shù)史上有一些線索但名氣卻不太大的藝術(shù)家,。中國(guó)油畫的“Old
Master”則是人們對(duì)清末以至民國(guó)時(shí)期將西畫東漸的中國(guó)油畫藝術(shù)家的稱號(hào),。
中國(guó)早期油畫俗稱“老油畫”，指的是在民國(guó)時(shí)期留洋或在國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)油畫的藝術(shù)家的作品,。狹義概念是指中國(guó)油畫家1949年之前創(chuàng)作的作品,，即民國(guó)油畫，從廣義上來看,，凡1966年文革之前創(chuàng)作的油畫作品均可列入早期油畫范疇,。
從1887年第一位到西方接受美術(shù)教育的油畫家李鐵夫算起，,，第一代油畫家成長(zhǎng)于20世紀(jì)之初,，他們遠(yuǎn)涉重洋學(xué)習(xí)西畫，是現(xiàn)代意義上中國(guó)油畫的奠基者,。其中留法的有徐悲鴻,、劉海粟、林風(fēng)眠,、顏文樑,、常玉等人；留日的有李叔同,、陳澄波,、陳抱一、關(guān)良,、關(guān)紫蘭,、汪亞塵等人,。第二代油畫家多師承第一代，創(chuàng)作盛期為20世紀(jì)五六十年代,，有的甚至跨越文革一直延續(xù)至今,，包括吳作人、董希文,、吳冠中,、趙無(wú)極、朱德群,、閔希文等,。按照較為通行的觀點(diǎn)，文革以后,，則產(chǎn)生了與早期油畫分野很大的“紅色時(shí)期”油畫,、“寫實(shí)主義”和“當(dāng)代藝術(shù)”油畫。
徐悲鴻“偽作”波瀾
“老油畫的價(jià)值被嚴(yán)重低估,�,！卞Ｅ馁u公司油畫部主管柴寧認(rèn)為其主要原因在于，油畫的收藏人群比國(guó)畫少,，老油畫比國(guó)畫更難鑒定,，真?zhèn)螁栴}比國(guó)畫更復(fù)雜，早期油畫家的作品存世量不多,，上拍的作品更少,，市場(chǎng)認(rèn)知度低。柴寧強(qiáng)調(diào),，真?zhèn)伪鎰e是老油畫收藏最大的難點(diǎn),。
老油畫真?zhèn)蔚谋嬲J(rèn)的確是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)很多作品的風(fēng)格都很相像,，要分清是誰(shuí)的作品需要一定的專業(yè)水平和文獻(xiàn)資料佐證,。上世紀(jì)80年代香港臺(tái)灣許多買家掀起中國(guó)油畫的第一波收藏?zé)岢保l(fā)大量出自專業(yè)畫家之手的老油畫贗品,，這些贗品隨著中國(guó)油畫的身價(jià)日高正在大批回流,，作品真假的問題一直困擾著“老油畫”的拍賣。
近年來,，徐悲鴻兩幅作品的拍賣就出現(xiàn)了這種亂象,。
2010年6月，北京九歌國(guó)際拍賣有限公司在春拍中,，以7280萬(wàn)元人民幣的價(jià)格,，成功拍出了名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”。和這個(gè)拍賣信息同時(shí)發(fā)布的還有“徐悲鴻長(zhǎng)子徐伯陽(yáng)與這幅畫的合影”以及徐伯陽(yáng)出示的“背書”,。背書內(nèi)容為：“此幅油畫(人體)確系先父徐悲鴻的真跡,，先父早期作品,，為母親保留之遺作。一年之后,，中央美術(shù)學(xué)院油畫研修班第一屆10位同學(xué)以聯(lián)合公開信的方式對(duì)這幅作品提出質(zhì)疑,，認(rèn)為該畫作并非徐悲鴻先生原作，而是他們當(dāng)時(shí)的課堂習(xí)作,。畫家陳丹青則不認(rèn)為這是一張偽作：所謂偽作應(yīng)該是用心畫出來的冒充徐悲鴻的畫，還算是很認(rèn)真的騙人,，這個(gè)完全是拿了一張不相干的畫指鹿為馬,。對(duì)于畫中的人物，他感到很驚訝：“現(xiàn)在的人連最起碼的比較都做不出來,，這20年代和80年代的區(qū)別,，江南小姐和北方丫頭的區(qū)別都看不出來了�,！�
2012年6月25日,，一件落款為“徐悲鴻”的油畫作品《九方皋》在上海寶龍春拍以8900萬(wàn)元的高價(jià)成交。關(guān)于《九方皋》的真?zhèn)我约跋嚓P(guān)圖冊(cè)驗(yàn)證的問題引發(fā)多方質(zhì)疑,。質(zhì)疑方認(rèn)為,，這件所謂的徐悲鴻《九方皋》，從創(chuàng)作手法,、色彩,、人物和動(dòng)物的比例、落款筆跡等方面露出的破綻顯而易見,，買家僅憑“畫框是原裝”就認(rèn)定作品為真品的說法根本站不住腳,，拍賣公司在拍賣之前宣稱作品曾為約翰·拉貝家族收藏，這種說法也是子虛烏有,。
據(jù)報(bào)道,，《人體蔣碧薇女士》和《九方皋》這兩件作品都曾出現(xiàn)在四川美術(shù)出版社2011年再版的《徐悲鴻全集》畫冊(cè)中，對(duì)此,，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,，市場(chǎng)上對(duì)早期油畫缺乏權(quán)威可靠的鑒定，相關(guān)圖錄的出版也不規(guī)范,，一些不法商家通過出版圖錄作偽,，推廣假畫。
中國(guó)油畫史研究專家李超認(rèn)為,，老油畫收藏應(yīng)該學(xué)術(shù)先行,。他的專著《中國(guó)現(xiàn)代油畫史》對(duì)清末民初至解放前夕，尤其是為上世紀(jì)20年代到30年代中國(guó)油畫的歷史提供了大量鮮為人知的史料,，其中包括重要畫家的展覽,、藝術(shù)評(píng)論,、媒體報(bào)道等文獻(xiàn)資料和圖片資料。他認(rèn)為1929年至1937年是中國(guó)油畫發(fā)展的黃金時(shí)期,，其間中國(guó)油畫的創(chuàng)作繁榮活躍,，出現(xiàn)了日本派和法國(guó)派等不同流派，在風(fēng)格上體現(xiàn)為印象主義風(fēng)格,、現(xiàn)代主義風(fēng)格和寫實(shí)主義風(fēng)格,。
李超認(rèn)為，老油畫的相關(guān)資料很分散,，老油畫的拍賣往往依靠“故事”來吸引藏家,。油畫史學(xué)術(shù)研究的作用就是讓藏家在故事以外得到有價(jià)值的真實(shí)史料。
吹盡黃沙始到金
很多時(shí)候,，一件藝術(shù)品的價(jià)值要靠時(shí)間來證明,。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，老油畫藝術(shù)家在美術(shù)史上的地位已基本確定,，很多作品的價(jià)值不在于技法和色彩,，而在于作者在美術(shù)史上承上啟下的影響力。老油畫的價(jià)格已有參照,，拍賣場(chǎng)上不太可能有天價(jià)橫空出世,，但慢工出細(xì)活，這種收藏雖不火爆,，但只要?jiǎng)e買到贗品,，升值空間仍然巨大。因此,，在當(dāng)下存在眾多不確定因素的藝術(shù)市場(chǎng),，老油畫是為數(shù)不多的、價(jià)值可以確定的板塊之一,。
據(jù)瀚海的柴寧介紹,，老油畫的重要性并不遜于上個(gè)世紀(jì)的國(guó)畫，但今天的市場(chǎng)已經(jīng)嚴(yán)重不平衡,。首先,，這一時(shí)期的國(guó)畫價(jià)格非常高，而油畫價(jià)格相對(duì)較低,。其次,，就稀缺性來說，油畫遠(yuǎn)勝于國(guó)畫,，老油畫存世量比國(guó)畫少得多,，同一個(gè)畫家，存世的國(guó)畫數(shù)量是油畫的十倍以上,。再者,，很多畫家在世的時(shí)候,，對(duì)油畫的重視大于國(guó)畫。油畫的創(chuàng)作過程復(fù)雜且耗時(shí),，少有應(yīng)酬之作和為盈利之作,。要鑒別作品的真?zhèn)危梢钥疾熳髌肥欠裼性缙诘某霭嬷�,，要探究作品的來源,，比如作品為畫家家屬提供，還是后輩畫家互相贈(zèng)送等,。