近年來近現(xiàn)代書畫在拍賣市場(chǎng)上表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì),，近現(xiàn)代海派書畫藝術(shù)也受到藏界的密切關(guān)注,。海派書畫的市場(chǎng)價(jià)格一直穩(wěn)中有升,，隨著眾多專家致力于研究推廣海派書畫的價(jià)值，其在美術(shù)史中的地位不斷得到穩(wěn)固和提升,，藏家對(duì)海派繪畫市場(chǎng)價(jià)值的認(rèn)識(shí)也逐漸加深,，海派名家的作品熱度逐年升溫，任伯年,、吳湖帆等名家作品漸漸高價(jià)難求,，此時(shí)藏家可以把眼光放遠(yuǎn)，投向海派名家門下弟子的作品,。
吳湖帆(1894～1968)作為二十世紀(jì)中國(guó)畫壇一位重要的畫家,，他在中國(guó)繪畫史上的意義已遠(yuǎn)超出他作為一名山水畫家的意義。他的繪畫傳統(tǒng)筆墨精妙絕倫,，堪稱一流,，為東南畫壇之執(zhí)牛耳者。在觀摩,、學(xué)習(xí)和借鑒歷代名跡的同時(shí),，他還十分注重游歷名山大川，把師古人和師造化結(jié)合起來,，從而在藝術(shù)上形成縝麗豐腴,、清雋明潤(rùn)的獨(dú)特風(fēng)格，才華橫溢而聲譽(yù)日隆,，成為海派畫壇領(lǐng)袖人物,。
吳湖帆在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作和鑒賞、保護(hù)古代繪畫的同時(shí),，也教育,、培養(yǎng)了眾多弟子，桃李滿天下,，如王季遷和徐邦達(dá)等,，均為國(guó)內(nèi)著名書畫鑒定權(quán)威，還有朱梅邨,、陸抑非,、俞子才、張守成,、楊石朗,、陸一飛等滬上海派名家，以及同脈相傳的再傳弟子張錦培,、朱大霖,、車鵬飛,、邵忠競(jìng),、徐世平等,，在海派畫壇形成了風(fēng)格相近、相繼相承的獨(dú)特派系,。
在吳湖帆眾多弟子中,，朱梅邨(1911-1993)因是吳湖帆外甥，自幼便師從吳湖帆習(xí)畫,，飽覽梅景書屋所藏歷代名畫,，朝夕觀摩，悉心臨摹,。尤對(duì)吳湖帆的水墨溶化,、煙云渲染，及若有若無,、控虛控實(shí)的技法領(lǐng)會(huì)無遺,。后來又遍游名山大川，融會(huì)貫通,，形成自己風(fēng)格,。他畫的山水，極巔崖崛峙,、江濤洶涌之妙,；花卉兼綜五代黃鑒富貴、徐熙野逸之長(zhǎng),；人物則吳帶當(dāng)風(fēng),，曹衣出水；仕女則清麗秀媚,，神采宛然,，取西洋人體之美，滲以中國(guó)仕女畫法,，剛?cè)徭鼓�,。能與會(huì)古人，別辟新徑,。他曾創(chuàng)作破陳陳相因畫格,，富時(shí)代氣息。朱梅邨19歲即開始賣畫為生,，曾與葉恭綽,、吳湖帆、張大千,、馮超然等一起組織正社畫會(huì),。三十年代故宮博物院舉辦赴倫敦畫展，經(jīng)吳湖帆推薦為保管員,，得以觀摹名畫真跡,。1949年后任上海中國(guó)畫院畫師,，上海文史館員，并於上海美術(shù)�,？茖W(xué)校,、同濟(jì)大學(xué)等院校事美術(shù)輔導(dǎo)工作。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,。中國(guó)畫作品有為中國(guó)歷史博物館作《墨子》,，為中國(guó)人民革命軍事博物館作《赤壁之戰(zhàn)》，為人民大會(huì)堂作《黃山秋爽》等,。年畫作品有《龍鳳呈祥》,、《晴雯》等。1982年於上海舉辦個(gè)人畫展,。
九十年代,，國(guó)外收藏家就開始注意到朱梅邨山水畫的價(jià)值，開始購(gòu)藏他的作品,，1990年11月蘇富比曾拍賣他一幅山水畫《晴麓橫山》軸,，以22000港幣成交。
寶龍拍賣此次秋拍特別呈現(xiàn)十八件朱梅邨作品,，均由親屬提供并在國(guó)內(nèi)外有過出版,。作品題材豐富，技法多樣,。如《江邨草閣圖》即用傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖和筆法描繪出一片山間田園文人理想場(chǎng)景,；《周總理光輝傳萬代》、《鋼鐵糧倉(cāng)焦化廠》,、《嶺南佳果》等都是體現(xiàn)文革期間,，特定歷史環(huán)境下廣大人民生產(chǎn)生活的場(chǎng)景，極具時(shí)代特色,，其中《預(yù)測(cè)氣象奪豐年》運(yùn)用大量水墨渲染技法,，山石與田地通過色彩明暗在畫面中產(chǎn)生鮮明對(duì)比，勞動(dòng)人民在廣袤田間勞作期盼豐年,，用傳統(tǒng)的水墨表現(xiàn)了新時(shí)代的精神,，不僅值得收藏賞玩，也是對(duì)時(shí)代記憶的鑒證,。