初冬北京一個(gè)下著小雨還夾帶雪粒的夜晚，行人寥寥的平安大街上一家為京城搖滾樂(lè)迷熟知的Livehouse里,，頂著色彩斑斕雞冠頭的主唱正合著鼓手的著力敲擊用更大力氣弓著腰跺著腳像跟麥克風(fēng)過(guò)不去似的咬牙切齒唱歌——這是一場(chǎng)向帕蒂·史密斯（Patti
Smith）致敬的拼盤(pán)演出,，陸續(xù)登場(chǎng)的歌手,、樂(lè)隊(duì)是否視這位美國(guó)“朋克教母”為自己的繆斯女神不得而知，但浮在舞臺(tái)上的種種朋克形式主義實(shí)在難與帕蒂·史密斯的藝術(shù)傳奇和她那些詩(shī)意到骨子里的歌曲相符,。向朋克精神,，向精神至上、激情勃發(fā),、閃光似流星的六七十年代致敬,，或者說(shuō)紀(jì)念，最好的人選也許是身處其中的帕蒂本人,，而為此寫(xiě)一本書(shū)是不錯(cuò)的主意,，比如這本浸透懷念、憂傷也不乏浪漫,、多彩的《只是孩子》,。
事實(shí)上，帕蒂·史密斯這本回憶錄的主角是她曾經(jīng)的愛(ài)人,、長(zhǎng)久的創(chuàng)作之源,、永遠(yuǎn)的精神伴侶羅伯特·梅普爾索普（Robert
Mapplethorpe），起碼他是主角之一,。從第一頁(yè)作者就沒(méi)打算玩什么懸念,，是的，羅伯特死了,，而帕蒂正過(guò)著相夫教子的平靜生活,。羅伯特的死像一枚尖利的唱針，被放在刻滿記憶之痕的黑膠唱片上,，隨著作者筆下字句的鋪展，他們?nèi)缭?shī)如歌的回憶被播放出來(lái)。以搖滾樂(lè)聞名于世的帕蒂·史密斯在這本書(shū)中顯示了細(xì)膩如白描,、生動(dòng)像電影的文筆,，畢竟她最初踏上創(chuàng)作之路是從寫(xiě)詩(shī)、畫(huà)畫(huà)開(kāi)始,。她的講述感性又富文學(xué)意味,，用克制的姿態(tài)記錄那些與藝術(shù)、情感,、反叛有關(guān)的青春歲月,，不見(jiàn)太多故事之外的情緒流動(dòng)。這和她的音樂(lè)一樣,，激情隱沒(méi)在理性甚至有些冷硬的表象下,，她后來(lái)的創(chuàng)作更是如此，冰里包著火,，凄冷,、驕矜而動(dòng)人。
輟學(xué),、出走,、流浪、創(chuàng)作,、戀愛(ài),、分手、重聚,、登臺(tái)……帕蒂·史密斯的每一步都充滿偶然,，可是經(jīng)由這本回憶錄反向看去會(huì)覺(jué)得那些人生變數(shù)太合情合理了，這是喝著咖啡放著音樂(lè)翻看濃縮在幾百頁(yè)中一個(gè)人一生的吊詭之處,。她16歲的生日禮物是媽媽送的《迭哥·里維拉的精彩人生》,，當(dāng)時(shí)做計(jì)件工人的她做著投身藝術(shù)創(chuàng)作的白日夢(mèng)，甚至希望做一位藝術(shù)家的情婦,，“把自己想象成迭哥的弗里達(dá),，她既是繆斯也是創(chuàng)作者。我夢(mèng)想著遇到一個(gè)能讓我去愛(ài),、去支持,、去并肩創(chuàng)作的藝術(shù)家”。一語(yǔ)成讖,，她初到紐約的那個(gè)夏天居無(wú)定所,、吃了上頓沒(méi)下頓，直到她在休斯敦街附近遇到羅伯特,。接下來(lái)的事情一如她少女時(shí)代夢(mèng)想的那樣,，成為一位藝術(shù)家的女友，彼此深?lèi)?ài)互相扶持，分享靈感迸發(fā)的快樂(lè),，撫慰囿于瓶頸的迷惘,。
那真是個(gè)藝術(shù)至上的年代，特別是在紐約這座藝術(shù)之城,。他們住在昏暗粗陋的小旅館,，常常窮得只剩面包果腹，穿著混搭的“奇裝異服”在城市里出沒(méi),，但精神世界異常饜足,。他們會(huì)為一首詩(shī)、一幅畫(huà)喜悅或落淚,，整日想的就是創(chuàng)作,，創(chuàng)作。羅伯特的畫(huà),、手工藝品,、拼貼藝術(shù)，帕蒂的詩(shī)和畫(huà),，這些幾乎成了他們?nèi)考耶?dāng),，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)而不能丟棄。那些記憶讀來(lái)真是勵(lì)志,，哪怕這未必是作者寫(xiě)作的本意,。就好比，對(duì)今天的藝術(shù)青年來(lái)說(shuō),，這本書(shū)有著心靈雞湯般的滋養(yǎng)功效,，只不過(guò)它是杯燃燒腸胃的烈酒或者拉緊神經(jīng)的濃咖啡。
雖然能夠感覺(jué)得到帕蒂在書(shū)中已盡量避免刻意羅列出現(xiàn)在她生命中的那些已入搖滾和藝術(shù)殿堂的名字,，她只是把對(duì)自己別具意義的故人往事寫(xiě)出來(lái),。可書(shū)中的某些段落在這個(gè)娛樂(lè)偶像當(dāng)?shù)赖囆g(shù)巨星凋敝的年代仍光耀得刺眼,，那些看似不經(jīng)意的軼聞八卦此時(shí)讀來(lái)勁道十足,。說(shuō)說(shuō)他們住了很長(zhǎng)時(shí)間的紐約切爾西酒店吧，這個(gè)以眾多文學(xué),、藝術(shù)界人士曾在此落魄過(guò),、風(fēng)光過(guò)，留下無(wú)數(shù)記憶片段而聞名的酒店簡(jiǎn)直是當(dāng)時(shí)的藝術(shù)庇護(hù)所和夢(mèng)想烏托邦,。拮據(jù)的文藝青年帕蒂和羅伯特找個(gè)廉價(jià)的小房間住下,，一不小心就能在大堂碰上威廉·巴勒斯（William
Burroughs）,要么去旁邊的“堂吉訶德”喝一杯，鄰桌就是詹妮斯·喬普林（Janis
Joplin）和一幫人侃大山,，對(duì)面挨著門(mén)的桌旁坐著自斟自飲的吉米·亨德里克斯（Jimi
Hendrix）……這種現(xiàn)在看上去有著穿越感的藝術(shù)盛宴在那個(gè)年代是家常便飯,。而帕蒂和羅伯特就是在那樣的時(shí)代氛圍,、藝術(shù)交際中逐漸看清未來(lái)的方向。
不同藝術(shù)領(lǐng)域之間是相通的,，形式迥異不會(huì)阻斷內(nèi)在精神氣質(zhì)的關(guān)聯(lián),，這個(gè)道理用在不同的人身上同樣合適。很難說(shuō)帕蒂和羅伯特完全理解對(duì)方的內(nèi)心世界和創(chuàng)作走向,，但他們就是有不可言說(shuō)的超自然的默契。他們不只身體相互依存,，心靈上更是有彼此不可或缺的分量,。書(shū)中有個(gè)細(xì)節(jié)頗堪玩味：多年后，已成搖滾歌手的帕蒂·史密斯請(qǐng)成名的攝影師羅伯特為她拍唱片封面照,，就是后來(lái)那張被歌迷奉為經(jīng)典的《馬群》（Horses）。羅伯特從他拍的十二張照片中選了一張給帕蒂,，“這張有魔力,�,！彼f(shuō)。而帕蒂·史密斯在寫(xiě)此書(shū)時(shí)重看這張照片,，“我眼前的永遠(yuǎn)不是我,，而是我們”。他們相遇后,，各自的作品很難說(shuō)是孤立存在的還是鐫刻著對(duì)方靈魂的,。
有意思的是，《只是孩子》整本書(shū)過(guò)了大半,，帕蒂·史密斯的音樂(lè)之旅仍未開(kāi)啟,，而后來(lái)的著名前衛(wèi)攝影師羅伯特·梅普爾索普還在為從雜志上剪下拼貼素材費(fèi)心。從某種意義上來(lái)說(shuō),，帕蒂在寫(xiě)作這本書(shū)時(shí)相當(dāng)真誠(chéng),，姑妄臆測(cè)，成名后的經(jīng)歷固然值得一說(shuō),，但令她刻骨銘心的仍是和羅伯特最初的“閃亮的日子”,。當(dāng)然，隨著羅伯特越來(lái)越不能滿足于從“該死的雜志”上找素材,，在帕蒂鼓勵(lì)下開(kāi)始用寶麗來(lái)相機(jī)拍照片，而帕蒂也不只是在酒吧里朗誦自己的詩(shī),，進(jìn)而試著為詩(shī)作《不明之火》（Fire
of Unknown Origin）譜上曲,，他們的人生,，他們的藝術(shù)之路完全變成另一副模樣。還是從書(shū)中找答案吧,，1967年的夏天,，約翰·柯川（John
Coltrane）離世,，帕蒂覺(jué)得“死去的就像是一位圣者”，哪怕她與逝者從未謀面,，“卻從他的音樂(lè)里得到了救贖”,。這難道不是后來(lái)那些觸及我們心底隱秘情感的帕蒂的歌在誕生前的某種伏筆嗎？我們與她同樣從未謀面,，也可以從她的音樂(lè)中獲得不同程度的救贖。
去年在北京開(kāi)唱的鮑勃·迪倫（Bob
Dylan）都是年逾古稀的老人了,，帕蒂·史密斯也已過(guò)花甲,。看著書(shū)中穿插在文字中的老照片──特別是羅伯特拍的帕蒂的照片,、他們?cè)谝黄鸬恼掌�,，想著那個(gè)溫暖秋日他們?cè)谌A盛頓廣場(chǎng)晃蕩，帕蒂的行頭是“垮掉派涼鞋和破披巾”,，羅伯特則用“愛(ài)與和平珠串”還有“羊皮馬甲”打扮自己,，一個(gè)老太太盯著他們看，要把他們拍下來(lái),，“這兩人是藝術(shù)家”,。“得了,，他倆只是孩子,。”她丈夫說(shuō),。誰(shuí)都抵不過(guò)時(shí)間的力量,，但帕蒂和羅伯特，他們可以在存世的專(zhuān)輯,、那些仍被聆聽(tīng),、頌唱的歌曲中,，那些令時(shí)間停滯的照片里，像兩個(gè)孩子一樣永遠(yuǎn)年輕,。