日前,，香港蘇富比秋拍“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場在夜間開拍,。這場拍賣在尤倫斯,、薩奇?zhèn)円炎呷�,，中國“�?dāng)代藝術(shù)”家得自己照顧自己的背景下展開,，其效果是值得玩味的,。有人描述道,，“拍賣現(xiàn)場表現(xiàn)很冷,，藏家來得也很少，作品拍完1/3后,，現(xiàn)場買家開始離席”,。“在蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣現(xiàn)場,，記者發(fā)現(xiàn)明顯少了些中國大陸軍團(tuán)的面孔,、東南亞收藏家團(tuán)體，不論是資深藏家或是中國內(nèi)地的畫廊主這次大多都沒有出現(xiàn),。出現(xiàn)的僅僅是一部分港臺藏家,、畫廊主及少部分的金發(fā)海外藏家�,！庇捎诖蠖鄶�(shù)成交作品都在剛過估價或低于最低估價時成交,，153件拍品售出111件，所以這場當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣總成交價1.17億港元,，大大低于預(yù)期估價,。這次拍賣，被策展人顧振清稱為“當(dāng)代藝術(shù)黑色星期天”,。因?yàn)椤百N有中國符號標(biāo)簽的當(dāng)代藝術(shù)名家?guī)捉庥黾w滑鐵盧,，或在泡沫擠干的底價位上不斷流標(biāo)，或以市場價30%或更低的‘白菜價’成交,。資本雄霸中國當(dāng)代藝術(shù)的‘黃金八年’曲終人散,。”而這次香港蘇富比秋拍,，或許真的“意味著曾經(jīng)受到西方暴發(fā)戶買家吹捧的中國當(dāng)代藝術(shù)全面崩潰,，他們聯(lián)手制造的藝術(shù)大生產(chǎn)運(yùn)動全面結(jié)束�,！�
人們在分析這批藝術(shù)品“崩盤”的原因時,，往往歸咎于大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境和市場的影響，歸咎于大陸的稅務(wù)風(fēng)波讓買家信心受挫,，甚至還懷疑與蘇富比的拍賣策略有關(guān),。但原因顯然不可能是這樣。因?yàn)楫?dāng)天下午和第二天,，同一個蘇富比公司和香港同一地點(diǎn)還有“20世紀(jì)中國藝術(shù)”和“中國書畫”兩個專場拍賣,，結(jié)果就大不一樣。
有錢的中國藏家要買的是真正屬于中國的優(yōu)秀藝術(shù),。筆者在2011年6月25日《美術(shù)報》上曾發(fā)文《別了,，尤倫斯》。談到這位要告別中國的“中國當(dāng)代藝術(shù)保護(hù)人”甩賣手中的當(dāng)代藝術(shù),。去年4月香港蘇富比為尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)收藏進(jìn)行了專場拍賣,，而在大致同時的北京嘉德春拍和保利春拍中，齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》拍出4.255億元人民幣，王蒙《葛稚川移居圖》拍出4.052億(包括傭金),。光齊白石或王蒙這一幅作品,，就比尤倫斯專場106幅“當(dāng)代藝術(shù)”“經(jīng)典”作品之總成交額4.27港元還多出不少！當(dāng)然,，最具戲劇性對比的是這場秋拍：同樣一個拍賣公司蘇富比,，同樣一個香港賣場，甚至同樣一天,，亦即同時同地同拍賣公司,，僅僅一個是下午，一個是晚上,，一個是常規(guī)的“20世紀(jì)中國藝術(shù)”,，一個是“當(dāng)代藝術(shù)”。
“20世紀(jì)中國藝術(shù)”拍賣總成交1.92億港元,，150件拍品的成交率為90%,。到第二天，即10月8日,，同一公司同一地點(diǎn),，香港蘇富比2012年中國書畫秋拍就更具對比意義了。該場拍賣總成交額4.148億港元,，成交額為拍賣前估價的兩倍多,。而拍賣件數(shù)及金額成交率分別高達(dá)97.2%及97.1%。
有人這樣總結(jié)中國“當(dāng)代藝術(shù)”的“集體滑鐵盧”：只要“國際上各大財團(tuán)基金會的收藏不會為此投資,，這個市場就不可能發(fā)展壯大,。”亦如筆者早就說過的那樣,，一個以西方的觀念,、樣式為標(biāo)準(zhǔn)，其生存靠西方撐持的中國“當(dāng)代藝術(shù)”,，可以在西方人的炒作下獲得短暫紅極一時的假象,，但當(dāng)中國社會的綜合實(shí)力增強(qiáng)后，符合民族審美需要的民族藝術(shù)肯定會獲得強(qiáng)力發(fā)展,。前不久,，有中國當(dāng)代藝術(shù)中心要轉(zhuǎn)移香港之說。筆者曾撰文說過,，“這種本來就不屬于中國的東西在中國到哪兒都呆不住,。”
這次在香港的“當(dāng)代藝術(shù)黑色星期天”無疑又是一個證明,。