在今年香港蘇富比秋拍中，10月7日晚的當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場受到整個(gè)收藏圈的關(guān)注,，盤子小,、反應(yīng)敏感的當(dāng)代藝術(shù)市場成為整個(gè)藝市的風(fēng)向標(biāo)。整體秋拍中,，中國書畫,、瓷器市場還稱得上穩(wěn)定，當(dāng)代藝術(shù)市場則是徹底下滑,。親歷了當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣會(huì)的策展人顧振清在微博上感嘆,，“資本雄霸中國當(dāng)代藝術(shù)的‘黃金8年’曲終人散”,。
從“火爆”到“冰點(diǎn)”
“以前至少有內(nèi)地藏家出現(xiàn)，現(xiàn)在他們卻集體失蹤了,，只有一兩個(gè)人露面,，在場的多是媒體和藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人。有的拍品一露面,，場上的人一點(diǎn)反應(yīng)都沒有,。”顧振清眼中的拍賣現(xiàn)場一片慘淡,。
從拍賣結(jié)果看,，香港蘇富比秋拍當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場雖拍出1.17億元的總成交額，但成交率只有71.61%,，是香港蘇富比2009年以來該專場中最低的,。當(dāng)代藝術(shù)的代表畫家張曉剛、岳敏君,、曾梵志,、王廣義等均有作品流拍，成交作品價(jià)格與鼎盛時(shí)期相比縮水至少三四成,。
蘇富比春拍中70后藝術(shù)家賈藹力似的“黑馬”沒有出現(xiàn),，位居成交價(jià)榜首的是張曉剛1993年的作品《天安門1號(hào)》，以2082萬港元在估價(jià)范圍內(nèi)成交,，而他另外的作品《兄弟》,、《紅嬰》、《里和外5號(hào)》遭遇流拍,。最大的亮點(diǎn)當(dāng)屬劉煒1992年作品《革命家庭系列：晚宴》,，以1746萬港元的價(jià)格超越去年蘇富比春拍《不準(zhǔn)吸煙系列》1400萬港元的成交價(jià)，打破了劉煒的拍賣最高紀(jì)錄,，但他也有3件作品流拍,。
“貼有中國符號(hào)標(biāo)簽的當(dāng)代藝術(shù)名家?guī)捉庥黾w滑鐵盧，或在泡沫擠干的底價(jià)位上不斷流標(biāo),，或以市場價(jià)30%或更低的‘白菜價(jià)’成交,。”顧振清在微博上如此評(píng)價(jià),。而那些較少參與拍賣的一二線之間的藝術(shù)家,，像呂振光、丁乙,、江大海等的作品估價(jià)不高,，從十幾萬到一兩百萬港元，并且成交價(jià)格基本都在估價(jià)內(nèi)。
此前,，香港蘇富比對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)市場有所預(yù)判,，所以秋拍似乎有意控制青年藝術(shù)家板塊的風(fēng)險(xiǎn)，增加了較為平穩(wěn)的香港當(dāng)代藝術(shù)家和中國抽象藝術(shù)家,，但是大勢(shì)難逆,，香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部主管林家如于拍賣后表示：“拍賣結(jié)果證明市場正進(jìn)入成熟階段�,！�
中國當(dāng)代藝術(shù)此番在香港秋拍折戟,，歐美當(dāng)代藝術(shù)市場也遇冷。倫敦佳士得在上周舉行的戰(zhàn)后,、當(dāng)代及意大利藝術(shù)拍賣會(huì)上共成交4120萬英鎊,，介于拍賣估價(jià)之間，而2011年同期的收益是5570萬英鎊,。
審美取向發(fā)生轉(zhuǎn)變
經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的不景氣,，藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅的制約，大型基金的撤場,，被歸結(jié)為當(dāng)代藝術(shù)市場下滑的外因,，而收藏家審美取向的變化，潛移默化地影響著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展,。
回顧中國當(dāng)代藝術(shù)市場,，審美取向最早是由西方藏家主導(dǎo)，以尤倫斯夫婦和�,？藶榇�,，他們大量購入的是1990年代成長起來的一代先鋒藝術(shù)家們的作品，并帶動(dòng)了中國當(dāng)代藝術(shù)的“市場化”,。經(jīng)過2006,、2007年中國當(dāng)代藝術(shù)市場極度繁榮時(shí)期，張曉剛,、方力鈞,、岳敏君、王廣義用拍賣紀(jì)錄堆砌了當(dāng)代藝術(shù)市場的塔尖,。
2008年金融危機(jī),，歐美拍賣市場的衰落，讓人們對(duì)亞洲拍賣市場充滿信心,，亞洲藝術(shù)買家們?nèi)匀煌度刖拶Y爭搶作品，易于炒作的中國當(dāng)代藝術(shù)再次成為資本追捧的對(duì)象,。然而2011年秋拍,，在歐債危機(jī)的影響下，西方藏家拋售中國當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)面臨重新洗牌,。
然而,，顧振清覺得這是一次糾正當(dāng)代藝術(shù)市場錯(cuò)位的機(jī)會(huì)。人們誤以為歐美只重視90年代的藝術(shù)家,，忽略了2000年以后成長起來的藝術(shù)家,。他認(rèn)為在上世紀(jì)90年代成功的當(dāng)代藝術(shù)家，自2000年之后沒有活躍在重要的國際大展上,，甚至難以進(jìn)入其中,，如今他們的藝術(shù)爆發(fā)期已經(jīng)過了。
中國收藏者也不能一味地埋怨被“忽悠”,，應(yīng)該反思自己當(dāng)初進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)收藏時(shí)學(xué)習(xí)不夠,，有多少人抱有投機(jī)甚至賭博為主的心態(tài)？又有多少人跟風(fēng)追捧外國市場喜歡的“中國符號(hào)派”當(dāng)代藝術(shù)作品,？反觀西方收藏者學(xué)習(xí)中國當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度,，差距顯而易見。
Saeb
Eigner是倫敦一家投資銀行的創(chuàng)始人和英國金融服務(wù)監(jiān)管局在迪拜地區(qū)的主席,，他在開始收藏曾梵志的作品前,，先去參觀了藝術(shù)家的工作室�,！拔蚁肟此窃鯓赢嫯嫷�,，在繪畫技巧上有多精通。所以我遞給了他一張紙,，請(qǐng)他畫我的人像,。他畫得實(shí)在太好了，以任何標(biāo)準(zhǔn)來看曾梵志都是一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家,�,！彼麕缀跖c每一位收藏作品的中國當(dāng)代藝術(shù)家都有過這樣的交流。
催生跨界收藏
一個(gè)跟當(dāng)代藝術(shù)市場相關(guān)聯(lián)的事件是弗里茲藝博會(huì),。自從2003年弗里茲藝博會(huì)創(chuàng)立起來,，已然成為倫敦本土能夠與老牌藝博會(huì)巴塞爾競爭抗衡的年度藝術(shù)盛會(huì)，弗里茲的成功優(yōu)勢(shì)恰恰在于占領(lǐng)的當(dāng)代藝術(shù)市場份額,。
而今年倫敦弗里茲藝博會(huì)的一大變化是,，選擇與弗里茲繪畫大師作品展同時(shí)拉開帷幕，當(dāng)代藝術(shù)與經(jīng)典大師藝術(shù)以當(dāng)下和歷史兩個(gè)角度形成互補(bǔ),，為弗里茲藝博會(huì)的藝術(shù)品市場提供更多的可能性,。
不過，“交叉賣點(diǎn)”是否見效還具有不確定性,，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)商們普遍認(rèn)為,，買家們將注意力放在不同時(shí)期的藝術(shù)品上，這種跨界收藏慢慢成為一種趨勢(shì)。而比利時(shí)藏家Mimi
Dusselier覺得弗里茲繪畫大師作品展更像是一個(gè)博物館,，參觀比購買更加合適,。對(duì)他來說，倫敦弗里茲更好一些,。
在二級(jí)市場拍賣會(huì)上,，跨界收藏有所增加。據(jù)蘇富比統(tǒng)計(jì),，2012年蘇富比古典大師畫作拍賣會(huì)上的30%的買家,，也同樣競拍了當(dāng)代藝術(shù)品，相比2007年的7%有所增長,。蘇富比古代大師繪畫部的資深總監(jiān)Cristiana
Romalli指出：“通過當(dāng)代的視角看待畫作更加容易,。因?yàn)樗麄兪侵苯拥模瑹o意識(shí)的,。而很多藏家在沒有特定時(shí)期影響的情況下,，更易受到畫作本身的吸引�,！�