英吉利海峽兩岸,，歐洲兩大藝術(shù)博覽會(huì)——英國倫敦弗里茲藝博會(huì)(Frieze)和法國國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)(FIAC)于金秋10月“背靠背”舉行,。藝術(shù)界人士紛紛搭機(jī)前往歐洲,，先在倫敦?cái)z政公園的草地上搭起帳篷,，緊接著在巴黎入駐大皇宮。而在市場有些慵懶的情況下,，兩大藝博會(huì)的主辦方紛紛使出各自方式來應(yīng)對(duì)。
10月11日至14日，弗里茲藝博會(huì)在倫敦舉行,，來自35個(gè)國家的264家畫廊參與其中,。近千個(gè)博物館、畫廊同時(shí)舉辦活動(dòng),，為配合不是一個(gè),，而是兩個(gè)弗里茲藝博會(huì)的同時(shí)舉行。攝政公園被分為兩個(gè)部分,，其北部寧靜優(yōu)雅,，灰墻上掛滿了2000年以前的作品，這是“弗里茲大師”,。而在公園的南部,，依然是前衛(wèi)大膽藝術(shù)品的陣地，弗里茲藝博會(huì)在其第10屆舉辦之時(shí),，正式轉(zhuǎn)變?yōu)橹毁u當(dāng)代藝術(shù)作品的盛會(huì),。
新鮮出爐的“弗里茲大師”引起了轟動(dòng)，《衛(wèi)報(bào)》報(bào)道說,，“一些商人覺得它可能已經(jīng)蓋過了弗里茲藝博會(huì)的風(fēng)頭”,，而更有藝術(shù)家認(rèn)為它“讓弗里茲藝博會(huì)顯得邋遢不堪”。
弗里茲藝博會(huì)10年前開辦時(shí)的盛大成功讓藝術(shù)界記憶猶新,，因此首屆“弗里茲大師”也吸引到90家畫廊進(jìn)駐,。Siddall透露說，“弗里茲大師”的舉辦本就是畫廊推動(dòng)的,，其中不少畫廊將同時(shí)參加兩個(gè)弗里茲,，當(dāng)然是選擇不同的藝術(shù)家。
“弗里茲藝博會(huì)一向以發(fā)現(xiàn)新藝術(shù)家而聞名,，”藝博會(huì)總監(jiān)維多利亞·薩德爾(Victoria
Siddall)表示,，“我們希望維持這樣的形象，同時(shí)推出‘弗里茲大師’,，我相信大部分人會(huì)發(fā)現(xiàn)他們此前從未注意到的東西,。”過去10年當(dāng)代藝術(shù)市場的迅猛發(fā)展讓弗里茲藝博會(huì)獲益良多,，而今隨著藝術(shù)市場的波動(dòng),，收藏家傾向于抓住錢袋謹(jǐn)慎出手，而歷經(jīng)時(shí)間考驗(yàn),、價(jià)格波動(dòng)較小的“大師”作品似乎又成了符合邏輯的選擇,。
而今，博物館,、畫廊開始紛紛打破時(shí)空界限,，將不同年代的作品并置陳列。文藝復(fù)興時(shí)代的藝術(shù)家丁托列托在2010年威尼斯雙年展得到展示,，而富有爭議的杰夫·昆斯同樣在法蘭克福通常只展示古代大師雕塑的展廳里獲得陳列,，頗具意味的是,，這位以極富后現(xiàn)代意味的玻璃鋼雕塑聞名的藝術(shù)家，其一大愛好也是收藏古代大師作品,。2000年,，泰特美術(shù)館也曾打破時(shí)空的線索，舉辦過其館藏作品展,。因此,，“弗里茲大師”的誕生絕非偶然，也不是什么新發(fā)明,，而經(jīng)過這些年藝術(shù)界的鋪墊,，收藏家的時(shí)代口味似乎也變得多樣化起來。
在這股氣氛的推動(dòng)下,，《金融時(shí)報(bào)》記者蘇珊·摩爾觀察到收藏家跨界購買的情形,。很多當(dāng)代藝術(shù)的收藏家穿過帳篷進(jìn)入“弗里茲大師”的展臺(tái)，他們不僅在“現(xiàn)代大師”作品前流連忘返,，也對(duì)古董,、中世紀(jì)雕塑、部落藝術(shù)充滿了興趣,�,！拔艺J(rèn)識(shí)的很多當(dāng)代藝術(shù)收藏家對(duì)于古典作品的市場一無所知，他們很驚訝,，居然現(xiàn)在也能買到拉斐爾的素描,、羅馬的雕塑�,！碧K珊·摩爾相信這一舉措有助于發(fā)掘一個(gè)嶄新的收藏市場,，她舉世界上最大的商業(yè)對(duì)沖基金創(chuàng)始人Christian
Levett為例，8年前他從一份拍賣目錄上第一次得知古董藝術(shù)市場的存在,，而今他已經(jīng)在法國南部建起了自己的博物館,。
緊接著倫敦弗里茲藝博會(huì)，第39屆法國國際當(dāng)代藝博會(huì)(FIAC)于10月18日至21日在巴黎大皇宮舉行,。來自25個(gè)國家的182個(gè)畫廊參與其中,，其中34%是本土畫廊，其次還有美國(30家),、德國(24家)和比利時(shí)(14家)是主要參與者,，丹麥、波蘭,、羅馬尼亞和阿聯(lián)酋畫廊也首度踏上法國大皇宮的地板,。
巴黎的藝博會(huì)在規(guī)模上比倫敦的略小，但自從2005年將大皇宮轉(zhuǎn)換為7.2萬平方米的展廳之后，其奢華程度或許是舉世無雙的,。同英國人專注于拓展市場不同,，F(xiàn)IAC的總監(jiān)詹妮弗·弗萊(Jennifer
Flay)認(rèn)為，“盡管藝博會(huì)的首要目的是市場,，但我們也希望能容納以往被傳統(tǒng)藝術(shù)市場拋下的藝術(shù)門類�,！�
上周在盧浮宮的大禮堂,，藝術(shù)家馬特·穆麗康(Matt
Mullican)在催眠狀態(tài)下向人們講述自己40年來的行為藝術(shù)歷程。而在巴黎自然歷史博物館的礦物展廳,，藝術(shù)家翁·卡瓦拉(On
Kawara)將兩位表演者置于一個(gè)展臺(tái)中,，標(biāo)簽上寫著“公元前998031年-公元1001995年”，這件作品的名字叫《100萬年》,。這兩件作品都是由上世紀(jì)六七十年代成名的行為藝術(shù)家?guī)淼�,，與奢華、商業(yè)等詞匯迥然不同,，這些行為作品均無法售賣,，也不需門票，但需要在網(wǎng)上預(yù)約參觀,�,！�100萬年》誕生于1969年，藝術(shù)家在廣島原子彈爆炸,、越戰(zhàn),、伍德斯托克藝術(shù)節(jié)、首次登月等歷史事件的影響下,，創(chuàng)造出當(dāng)前歷史前后100萬年的線索,。過去關(guān)于他這件作品最長時(shí)間的一次閱讀是在2002年第11屆卡塞爾文獻(xiàn)展上，持續(xù)了100天,。藝博會(huì)同時(shí)邀請(qǐng)到來自西班牙的朵拉·加西亞(Dora
García)和來自埃及的哈�,！た�(Hassan
Khan)進(jìn)行行為藝術(shù)的表演。
穆麗康表示,，一般來講,，他“恨藝博會(huì)”，但是自己很高興能受邀來到盧浮宮表演,，“有些人可能會(huì)覺得反感,，因?yàn)樗嚥⿻?huì)把藝術(shù)降低了，僅僅作為一個(gè)商業(yè)對(duì)象,。這類事件參與其中,，可以稍微提高藝博會(huì)的層次，讓它變得更‘可口’,�,！�
“在經(jīng)濟(jì)波動(dòng)的情況下,，人們常常會(huì)對(duì)價(jià)值進(jìn)行重新審視。比如,，什么是有價(jià)值的,？”弗萊表示，“這種思潮或許可以推動(dòng)一波獨(dú)立于商業(yè)交易背景的藝術(shù)創(chuàng)作,�,！睘榱松钊腙U釋這一點(diǎn)，藝博會(huì)舉辦了一系列講座,，探討藝術(shù)創(chuàng)作和商業(yè)的關(guān)系,。
兩位年輕藝術(shù)家對(duì)此有各自的看法。哈�,！た嫡J(rèn)為“藝術(shù)和價(jià)值關(guān)系復(fù)雜,，市場總是希望量化其價(jià)值，盡管它并不總能量化”,。加西亞則認(rèn)為在藝術(shù)領(lǐng)域一切都可以被買賣,，只是，“如果一位藝術(shù)家為了賣掉作品而創(chuàng)造,，那他/她會(huì)看起來像個(gè)傻瓜,。”
作為FIAC的總監(jiān),，弗萊對(duì)于市場成交似乎看得很淡,，她相信6.5萬參觀者中有不少只是來看看的，“獲得一件藝術(shù)品有很多方式,，用金錢買下作品只是其中一種,。對(duì)于大部分人來說，他們還有兩種更可行的方式：情感上和智力上的獲得,�,！�