資本時代下的高價藝術(shù)品
傅抱石,、齊白石,、吳冠中,，這些近現(xiàn)代書畫名家,，是近年來拍賣行確立的標桿，他們在2011年秋拍中依然續(xù)寫著市場神話,，其作品均突破億元大關(guān),，成為媒體熱議的話題：由他們引領(lǐng)的藝術(shù)品市場是進入一個拐點，還是上演新的傳奇,？這一切都仰賴中國的經(jīng)濟興盛。
價格 讓子彈飛
2011年秋拍已結(jié)束,，從部分落槌的拍賣行成交數(shù)據(jù)來看,，中國藝術(shù)品市場依然穩(wěn)健,，以占據(jù)拍賣市場最大份額的中國嘉德(微博)為例：2009年，嘉德春拍和秋拍總成交額為20.4億元,。到了2010年,，總成交額已猛增至63億元，2011年,，嘉德僅一次春拍的總成交額,，已達到53.23億元,，我們不難看出,，拍賣行的成交額在成倍增長。
從拍品來看,，中國書畫依然走強,，2011年尤甚，幾乎占據(jù)了拍賣市場70%的份額,。傅抱石《毛主席詩意
冊頁(八開)設(shè)色紙本》以2.3億元高價成交,，創(chuàng)下傅抱石書畫作品拍賣新紀錄；齊白石《山水冊
冊頁(十二開)》以1.94億元成交,。該作品在1994年中國嘉德秋拍上,，即以517萬元的成交價創(chuàng)下當時中國書畫的最高紀錄，時隔17年現(xiàn)身,，則漲了374倍,，難怪有人戲言投資藝術(shù)品比炒房炒股來錢還快。
我們不禁要問,，這是普通大眾能參與的盛宴嗎,？我看未必，從拍賣行提供的數(shù)據(jù)可以看出,，處于金字塔尖的只有少數(shù)幾人,，而中國近現(xiàn)代名家何止這些，他們大部分人的作品價格都在塔底,，為何沒有媒體,、評論家、拍賣行去挖掘,，而每次爆炒的就這幾個熟面孔,，我看這里有很大的市場運作成分。
傅抱石《毛主席詩意》創(chuàng)作于新中國成立以后,，我們知道,，傳統(tǒng)的中國畫家，尤其是已有獨特個人風(fēng)格的畫家,，為適應(yīng)新的社會環(huán)境,、新的時代要求,，他們的藝術(shù)創(chuàng)作必然要發(fā)生改變，研究傅抱石的學(xué)者就指出,，他為適應(yīng)新時代新要求,，在藝術(shù)境界上，也付出了一定的代價,，可見其作品藝術(shù)價值并不像我們追捧的那樣,。為何有人偏偏說，這些作品價格遠不止這些,，緣由是這些作品背后有故事,。那就是它在特定歷史時期的政治性，如果這是藏家認可的價值,，我無話可說,，只怕是與此相關(guān)的利益方在構(gòu)筑一個“謊言共同體”，借用批評家朱其的話,。
我的一個藝術(shù)家朋友就很不認可齊白石,，覺得他破壞了中國畫傳統(tǒng)，一分鐘一個蝦,，沒有太多的技術(shù)含量,，也稱不上美感。一位藏家說,，“齊白石是解放后被捧起來的,，解放前他是很中下層的畫家，造詣根本沒法和吳湖帆,、謝稚柳,、陳佩秋等畫家相比�,！蹦驱R白石為什么一直這么火呢,？我想，這與齊白石畫的題材是雅俗共賞有關(guān),，中國人的審美都與看得懂,、畫得像有關(guān)，還有就是他的作品量大,，便于給炒家留下空間,。
造假 想說愛你不容易
這就不難理解，近年來為何會出現(xiàn)那么多贗品,、假畫,，曾被傅抱石兒子傅二石指責(zé)的傅抱石《雨花臺頌》贓畫也拍出了天價，不過，贓畫不是假畫,，據(jù)說該畫是有人從南京國畫院弄出來的,，這樣的捐贈作品怎么會進入拍賣市場，頗為蹊蹺,。比這更有玄機的是，徐悲鴻畫蔣碧薇的肖像,，曾也熱鬧過一陣,，開始有人指責(zé)這是假畫，后蔣碧薇的兒子說是真的,，有人開玩笑說，這世上還有孩子認不出媽來的嗎,？他究竟是在錢的誘惑下說了假話,，還是另有文章，我們不得而知,。
有人說收藏藝術(shù)品是一種喜好,，是一種情趣，那看走眼也就不足為奇,。讓我們瞠目結(jié)舌的是生產(chǎn)者,、拍賣行、舉牌人共同制造出的“假畫,、假拍”,，它定將給藝術(shù)品市場造成混亂，長久也不利于藝術(shù)品市場的健康發(fā)展,。
筆者從一個畫商朋友處了解到,，他們經(jīng)常會參與假畫制造中，不然賺不到錢,。通常的做法是,，先瞄準一個藝術(shù)家，然后在學(xué)術(shù)上炒作,。他們會做一個藝術(shù)刊物或者包下一些媒體的版面,，然后找人仿制畫作，一旦該畫家進入市場火熱期,，他們就會把仿制品帶入拍賣行,，只要賣出一張就夠暴利。另外他們也會代理有上升空間的畫家,，先是包裝,、然后讓其作品進入拍賣行。在他看來,，進入拍賣行,，是最快捷盈利的一種方法,。由于中國藝術(shù)生態(tài)鏈不完善，作為一級市場的策展,、畫廊還處于初期階段,，藝術(shù)家作品也沒有檔案等評估機構(gòu),，就使得藝術(shù)品只能通過拍賣行來確立其價值,。而作品一旦進入拍賣行也有一定風(fēng)險，如果流拍,，也要承擔傭金，這就需要跟拍賣公司談好一個協(xié)議：標價500萬或1000萬的畫,，如果沒有買家,，就由自己人舉牌假拍，然后付給拍賣公司一個事先談好的固定傭金,，比如不管假拍的價格有多高,，都只付20萬傭金。
那為什么明知作品賣不掉還要玩“假拍”呢,？這是因為它的廣告效應(yīng),，即使賣不掉，這些藏品也能露臉,，還會使得社會各界及媒體趨之若鶩,。說不定遇到一個愛好藝術(shù)卻不怎么懂行的新藏家，也可能天價把作品買走,。
這種現(xiàn)象在近幾年非常多,，藝術(shù)品投資者大多來自中國的新貴階層,，“也許是新上市公司年輕的億萬富翁,，也許是一個山西煤老板的后代。除了個人,，一些銀行和基金也加入了進來,，有基金公司甚至頻頻進入一些國際拍賣行舉牌，但最后卻拒付錢,，其目的就是為了炒高藝術(shù)品,。
由此可以看出，在賣家和拍賣行的交易下,，藝術(shù)品市場的成交價其實是個“謊言”。比如今年春拍吳冠中的一幅畫，拍賣成交價過億,，其實私下還有一批贈送畫,。對藝術(shù)品市場有深入了解的朱其說，拍賣公司公布的成交價有三分之二是不可信的,，因為“目前拍賣公司的價格有四個：一是左手賣給右手的價,，也就是自己人在下面舉牌，其實沒成交的,；第二是拍了但未必去付錢的,，這種情況挺多的；第三種叫陰陽價,，比如對外公布是2000萬成交，實際上私下可能幾百萬就成交了的,；第四是買一贈一或贈幾的,。前兩年，有些拍賣行一到拍賣季就給藏家發(fā)短信：你買了我這張作品,，我再送你兩張作品之類,。一幅標價五六十萬的作品，如果再送兩張,，單價其實也就十幾萬”,。
可見，這里面的水很深,，它根本就不適合大眾參與,，前不久推出的“藝術(shù)品投資份額”，普通人本可以認領(lǐng),，但由于它的暴漲暴跌,、不乏人為操縱，隨后叫停,。
熱鬧 過把癮就死
張曉剛(微博)的《天安門》,，在2006年香港佳士得創(chuàng)下1800萬港元的天價，而這幅畫當初從他手中被買走時,，價格不過是1000美金,。所以他說，“我的畫賣100美元的時候,，心里是踏實的,，賣到100萬美元的時候，反而感覺很虛幻,。這個市場瘋掉了,。”
看來，這些高價作品,，其實與藝術(shù)家沒有關(guān)系,，只有拍賣行是一家獨秀。他可以讓“假與真”共榮,，因為目前沒有《拍賣法》的約束,，他們不對拍品的真?zhèn)呜撠?zé)，這就自然會造成大眾對拍品結(jié)果的質(zhì)疑,，其公信力自然下降,。
在這種情況下，一些藝術(shù)基金完全可以買下拍賣公司為其服務(wù),，這就造成藝術(shù)品市場是一小撮人玩的數(shù)字游戲,，它并不宜于大眾的審美提升,。
從藝術(shù)生態(tài)鏈就可以看出,，一邊是為糊口掙扎的藝術(shù)創(chuàng)作者，一邊是上億的高價藝術(shù)品,，一些人在盛贊“豪門盛宴”,，一些人又在高調(diào)入市，中國藝術(shù)品市場兩極化非常嚴重,，一邊是市場的繁榮,，價格在數(shù)十倍增長，一邊卻是藝術(shù)家生存環(huán)境的惡化,。
藝術(shù)家在商業(yè)的追逐下,，步步被邊緣化，上世紀90年代初于圓明園形成的藝術(shù)聚落,，曾帶動了當?shù)氐纳虡I(yè)繁榮,，但卻遭到了被驅(qū)逐的命運。后一部分人聚集在798,、宋莊,，這兩個地方日益從一個藝術(shù)聚落演變成文化創(chuàng)意園區(qū)，但卻沒有藝術(shù)家的一席之地,，他們不堪日益上漲的房租,，將會搬離這個城市。年輕的藝術(shù)家,，在進入模仿和造假的行列,，他們?yōu)榱松妫荒茏裱虡I(yè)確立的標準,。于是就出現(xiàn)了光頭,、綠狗,、獰笑的臉、全家福合影的亂象,。
一些成名的藝術(shù)家,，也在不斷重復(fù)自己，如果他們創(chuàng)新就可能不被市場認可,。
所以,，中國人熱衷于藝術(shù)品，完全是因為藝術(shù)品這個特殊的符號,，它伸縮的空間足夠大,，而不是大眾認可他們的藝術(shù)成就。從這些天價作品就可以看出,，他們的作品價格和價值是無法畫等號的,。
近幾年，批評家栗憲庭說,，他在有意與中國成功的藝術(shù)家保持著距離,，“因為商業(yè)機制要求你按它的標準生產(chǎn)，這些藝術(shù)家不得不進入重復(fù)自己的怪圈中,，其他得不到商業(yè)認可的藝術(shù)家為了進入豪門就會進入模仿成功藝術(shù)家的行列，它其實對藝術(shù)整體發(fā)展起不到作用,，加之這幾十年,，當代藝術(shù)被有意隔絕在大眾之外，中國人的審美還停留在傳統(tǒng)中,�,！彼J為建立藝術(shù)家與大眾審美紐帶至關(guān)重要，而不是讓藝術(shù)成為商業(yè)的象牙塔,，所以它呼吁“平價藝術(shù)品”時代的到來,。
目前中國急需“平價藝術(shù)品平臺”，而不是讓藝術(shù)品成為一小撮人的數(shù)字游戲,。由此看來,，藝術(shù)生態(tài)兩極分化，沒有公共展示,、審美教育等中間環(huán)節(jié)的藝術(shù)生態(tài)一定是脆弱不堪,，而不是表象的繁榮。