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弗朗索瓦·卡特烏何以能在法式家居界縱橫數(shù)十年而名聲不墜？答案就在他那翻修一新的城市公寓和鄉(xiāng)村別墅中,。汪洋恣意的現(xiàn)代主義手法與詩意盎然的田園風(fēng)格令人不由得感嘆：昔日的法式設(shè)計(jì)大師依然寶刀未老,。
“左岸”的時(shí)尚宣言
弗朗索瓦與貝蒂·卡特烏夫婦的公寓有一個(gè)充滿詩意的名字——“左岸”（Left
Bank），你或許可以從中窺見倆人與法式設(shè)計(jì)流派的深厚淵源,，卻很難猜到屋主的真實(shí)年齡,。奇巧的創(chuàng)意、別致的設(shè)計(jì)均帶著二十歲出頭年輕人所特有的活力氣息,，盡管夫婦倆的年齡加起來已超過三位數(shù),。妻子貝蒂曾是炙手可熱的超模,，被視為伊夫·圣·羅蘭的繆斯與紅顏知己；弗朗索瓦則是世界上最受尊敬的室內(nèi)設(shè)計(jì)師之一,，其客戶包括羅斯柴爾德家族,、圣托·多明戈斯家族、米勒家族,、伊朗和約旦王室等巨賈名流,；在70年代的夜巴黎，倆人還是時(shí)尚偶像露露·德拉法蕾斯,、碧姬·巴鐸和音樂大師賽日·甘斯布的座上賓,。
從60年代的“太空舞步”到70年代的闊雅考究古董風(fēng)，直至80年代富麗而不失優(yōu)雅的18世紀(jì)法蘭西男爵風(fēng),，弗朗索瓦幾乎嘗試了所有可能的風(fēng)格,。毋庸置疑，這位阿爾及利亞籍設(shè)計(jì)師一直站在金字塔的最頂端,，與英國鬼才大衛(wèi)?�,？怂�,、明星建筑師皮特?馬力諾并肩而立，然而其名字卻遠(yuǎn)不如后兩者般家喻戶曉,。究竟原因,，乃是因?yàn)楦ダ仕魍邚奈从幸晕淖钟浭鲎髌返牧?xí)慣，相反,，他更傾向于直接用作品來說話,。
翻修一新的巴黎公寓即是一篇關(guān)于過去、現(xiàn)在與未來的自白,，甚至可以說是弗朗索瓦40年來設(shè)計(jì)生涯的巔峰之作,。客廳的裝飾是不同時(shí)期不同風(fēng)格的巧妙糅合,，考究而不失典雅,，當(dāng)中還點(diǎn)綴著若干富有奇趣的家居飾品；50年代Vladimir
Kagan天鵝絨沙發(fā)的蛇曲造型與同時(shí)期Jean Royère作品中的情色意味相映成趣,，帶著令人暈眩的戲劇張力,；1988年的Ron
Arad“大易”椅采用仿彎鋼設(shè)計(jì)，猶如矗立在有機(jī)家居中的一尊工業(yè)雕塑,；客廳另一頭的拋光鋼桌同樣是出自Ron
Arad之手,，冰冷的金屬面帶著婀娜的曲線，有一種吊詭的美感,。至于門廳處那張“虎視眈眈”的巨型非洲面具,、Arad餐桌上的獵鷹雕塑、壁爐上方的雙面鏡,、手持渾天儀的阿特拉斯雕像等等均已陪伴卡特烏夫婦度過數(shù)十年的光陰,。對(duì)弗朗索瓦而言，阿特拉斯不僅僅是希臘神話中的擎天神,，更是可激發(fā)“無限時(shí)空”之靈感的護(hù)身符。幾乎在公寓的每個(gè)角落,，你都能瞥見他們近乎“完美”且充滿動(dòng)感的矯健身形,。
貝蒂的書房無疑是“左岸”最精致最迷人的一處空間。三面墻上均安有Pierre
Chareau內(nèi)置櫥柜,，柜面覆以極罕見的棕櫚木鑲貼,，紅漆抽屜拉環(huán)更是點(diǎn)睛之筆；書架上的家庭照片均是按年份整齊擺放,，完整地呈現(xiàn)了一雙女兒的成長史,，這無疑是一位丈夫贈(zèng)予妻子的最好禮物。
至于弗朗索瓦在家居設(shè)計(jì)領(lǐng)域的獨(dú)到眼光,，或許可說是上帝的饋贈(zèng),。在美國擔(dān)任《睿士》雜志時(shí)尚顧問期間,，他與科爾·波特、帕姆·海沃德,、比利·鮑德溫等藝術(shù)界大腕交游甚密,，并逐漸培養(yǎng)了自己的時(shí)尚嗅覺。
1967年,，弗朗索瓦重返巴黎,，并決定在Quai
de
Béthune打造一個(gè)屬于自己的小窩。黑白底色襯以現(xiàn)代雕塑和波狀地毯——弗朗索瓦的時(shí)尚宣言給前來拜訪的時(shí)裝設(shè)計(jì)師米拉?舍恩留下了足夠深刻的印象,，以致她當(dāng)即拍板讓弗朗索瓦操刀其米蘭精品店的室內(nèi)裝飾,。庫布里克式的未來主義空間設(shè)計(jì)、環(huán)形展示區(qū)與時(shí)裝秀露天劇場(chǎng)……弗朗索瓦的處女作一舉登上著名藝術(shù)雜志《L'Oeil》的封頁,，其職業(yè)生涯亦由此踏上了一個(gè)新的起點(diǎn),。
未來即當(dāng)下——此后數(shù)十年中,，弗朗索瓦之于室內(nèi)設(shè)計(jì),，猶如Vidal
Sassoon之于美發(fā)產(chǎn)品。60年代的“銀河系”設(shè)計(jì)早已過氣,，唯有弗朗索瓦的經(jīng)典地位無可撼動(dòng),，因?yàn)樗廊绾斡萌崦赖木�條,、溫暖的色調(diào)與經(jīng)典家裝來調(diào)和太空時(shí)代的金屬質(zhì)感。通過對(duì)不同風(fēng)格,、時(shí)代,、色彩的巧妙糅合，打造最精致,、最深刻的視覺體驗(yàn),，其中還帶著一絲若有若無的異國風(fēng)情——這已成為弗朗索瓦的標(biāo)志性風(fēng)格。
生活的藝術(shù),，藝術(shù)的生活
“我已經(jīng)30年沒去過夜店了,。”很難想象,，外表光鮮,、衣著考究的弗朗索瓦竟是個(gè)喜歡侍弄花花草草的“泥腿子”，一有空便往普羅旺斯鄉(xiāng)村跑,。1990年,，夫婦倆買下了一間16世紀(jì)的農(nóng)舍，從此過上了夢(mèng)想中的田園生活,，弗朗索瓦的奇思妙想亦有了更為廣闊的舞臺(tái),。
這間古老的石屋如今已被改造為以長拱形沙龍為中心,、由若干獨(dú)立空間組成的現(xiàn)代格局；陣列式花園布局可提供遠(yuǎn)眺魯伯隆山脈的廣闊視野,；灌木叢生,、藤蘿密布的環(huán)形庭院既是一個(gè)銜接自然的開放空間，又像是一間精致而舒適的林中屋,�,！�7月份薰衣草盛開時(shí)，你一定得來一趟,�,！备ダ仕魍哒f道，帶著一位園丁所特有的自豪感,。
關(guān)于普羅旺斯農(nóng)舍,，最令人印象深刻的便是那種不拘一格、渾然天成的魅力,。弗朗索瓦在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的造詣鮮有出其右者,，整間屋子的家居裝飾卻簡(jiǎn)潔到近乎粗陋；其代表作素以色調(diào)的層次感,、豐富感而著稱,，拱頂和梁木卻是無一例外地以低柔色系來襯托室內(nèi)的亮色家具和織物。若非細(xì)細(xì)玩味,，你很難體會(huì)到那些隱藏在細(xì)節(jié)深處的大師手筆：嵌入水泥地板的鵝卵石菱形圖其實(shí)是采用了仿摩洛哥Beni
Ourain地毯的設(shè)計(jì),；門廳處一只巨大的棱鏡燈籠為屋子平添幾分戲劇色彩；Calder地毯的異國情調(diào)與廚房裝飾的至簡(jiǎn)風(fēng)格可謂相得益彰,。
無論是在其最具代表性的重量級(jí)設(shè)計(jì)面前,，還是在看似漫不經(jīng)心的游戲之作中，弗朗索瓦似乎永遠(yuǎn)都是那樣的怡然自得,、云淡風(fēng)輕,；相反的，他對(duì)某些同行始終一本正經(jīng),、刻意求工的姿態(tài)頗為不解,。在他看來，這或許是出于一種對(duì)“生活的藝術(shù)”（L'Art
de
Vivre）的極度渴求,。然而，所謂“生活的藝術(shù)”——在一位女主人的指揮下,，借設(shè)計(jì)師與大廚之手,，使一切都以最優(yōu)雅的方式呈現(xiàn)——早在30多年前便已宣告終結(jié)，就在1975年,，貝貝?佩利和幾位沙龍女主人去世之后：“那時(shí)人們更在意的是如何享受生活,，只需幾件精美的當(dāng)代藝術(shù)品、漂亮的房間和家具便已足夠,。不需要很多錢,，不需要精心設(shè)計(jì)或商業(yè)策劃�,！庇只蛘�,，“生活的藝術(shù)”并未真正結(jié)束，就像弗朗索瓦的舉重若輕,、悠游閑適一樣,，它正煥發(fā)出一種新的可能,。
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