京城藝術(shù)品秋季拍賣(mài)相繼落幕了,，“縮水”已很明顯,。更讓業(yè)界擔(dān)憂的是,，這預(yù)示著“狼”真的來(lái)了,。不僅中國(guó)嘉德(微博)拍賣(mài)公司創(chuàng)始人陳東升公開(kāi)預(yù)言,，明年藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)起碼有40%的市場(chǎng)份額下降,，北京匡時(shí)(微博)拍賣(mài)公司董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)(微博)也在微博上稱：未來(lái)兩年拍賣(mài)公司會(huì)陷入苦戰(zhàn),。
秋拍預(yù)示寒冬
受到歐美金融危機(jī)的影響,，今年秋拍剛一開(kāi)始就不被看好,，特別是在中國(guó)嘉德,、北京保利舉行了秋拍之后，拍賣(mài)業(yè)著力回避的問(wèn)題已經(jīng)明了,。成交價(jià)格下降是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí),，中國(guó)嘉德2011秋季拍賣(mài)會(huì)的總成交額為38.6億元，相比春拍的50.9億元減少了12.3億元,，降幅為24.2%,；北京保利秋拍的總成交額為49.4億元，相比春拍的61.3億元減少了11.9億元,，降幅為19.4%,。正如網(wǎng)友“嘉泰先生”所說(shuō)：“藝術(shù)品價(jià)格每年翻番，是GDP增長(zhǎng)的八倍,，三年繁榮,。億元這個(gè)坎難守啊,！市場(chǎng)是偉大的,，大家總說(shuō)狼來(lái)了，一次兩次狼都沒(méi)來(lái),，但狼總是要來(lái)的,！”
天價(jià)曲高和寡
無(wú)論是在2011年的秋拍，還是2010年的拍賣(mài)市場(chǎng)上,，一系列天價(jià)的背后都有藝術(shù)品基金的“影子”。然而隨著歐美金融危機(jī)的愈演愈烈,，這些基金們也開(kāi)始采取“現(xiàn)金為王”的策略,，無(wú)疑使得在今年秋拍中，很多事先被看好的拍品紛紛流標(biāo),，其中有近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)中的程十發(fā)《召樹(shù)屯與喃婼娜》,，也有古代書(shū)畫(huà)中的《石渠寶笈》著錄過(guò)的古代書(shū)畫(huà)。
相比流拍來(lái)說(shuō),，一些雖然看似高價(jià)成交的拍品,，實(shí)際上并沒(méi)有帶來(lái)真正的收益,，甚至比其上一次出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)上的價(jià)格更低。在今年北京保利秋拍中出現(xiàn)的一件張大千《嘉藕圖》立軸,，估價(jià)1100萬(wàn)元至1800萬(wàn)元,，成交價(jià)為1322.5萬(wàn)元，去除買(mǎi)家傭金的落槌價(jià)為1150萬(wàn)元,。其上一次出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)上是在2010年北京匡時(shí)的春拍中,，成交價(jià)為1030.4萬(wàn)元。對(duì)于藏家來(lái)說(shuō),，如果再除去應(yīng)該交給拍賣(mài)行的相關(guān)費(fèi)用之后,，實(shí)際上還是發(fā)生了虧損。從今年的秋拍來(lái)說(shuō),，如果像這樣將藏品保存一年多再拿出市場(chǎng)已經(jīng)算是很有“耐心”了,，今年北京一家拍賣(mài)行12月舉行的秋拍中，齊白石《花卉》四屏,，估價(jià)1000萬(wàn)元至1500萬(wàn)元,，成交價(jià)為1150萬(wàn)元，而其上一次出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)上,，是在2011年6月在上海舉行的春拍中,，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)達(dá)到了2185萬(wàn)元。
市場(chǎng)確需凈化
一位不愿意透露姓名的業(yè)內(nèi)人士表示,，張大千《嘉藕圖》的賣(mài)家是一位新進(jìn)入市場(chǎng)的藏家,，在看到了目前市場(chǎng)不錯(cuò)的情況下，才將這幅作品拿出來(lái)的,，但沒(méi)有想到事與愿違,。而這幅作品曾經(jīng)是香港首屈一指的收藏家張宗憲先生舊藏，張氏對(duì)此極為珍愛(ài),，視為“鎮(zhèn)宅之寶”,。據(jù)說(shuō)上世紀(jì)90年代初期，油畫(huà)家陳逸飛先生曾為張宗先作油畫(huà)肖像,，張氏即取張大千此幅作為背景,，可見(jiàn)寶愛(ài)之深。雖然我們不知道張是何時(shí)買(mǎi)入的,，但至少在其手上有了十多年的時(shí)間,，這無(wú)疑為準(zhǔn)備在藝術(shù)品市場(chǎng)賺“快錢(qián)”的人一個(gè)啟示。
從海外市場(chǎng)來(lái)看,，成熟的藏家無(wú)疑起著主導(dǎo)作用,，這些藏家的精品往往是在其逝世之后，由其家族或者基金會(huì)釋出，而在其在世的時(shí)候,，做得更多的會(huì)是對(duì)于藏品的系統(tǒng)性梳理,。而在我們目前的市場(chǎng)上，許多重量級(jí)的藝術(shù)精品開(kāi)始聚集到少部分投資者甚至投機(jī)者手中,。這兩年高成交價(jià)格的背后實(shí)際隱藏著巨大的泡沫,。他們敢于創(chuàng)造“天價(jià)”，并非他們對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)并財(cái)大氣粗,，而是他們認(rèn)為自己很快能找到“冤大頭”--那就是懷著炒股的心情進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)的蕓蕓眾生,。
除了以投機(jī)的心態(tài)進(jìn)行藝術(shù)品投資之外，目前困擾藝術(shù)品市場(chǎng)的問(wèn)題還有許多,，像藝術(shù)品的假拍問(wèn)題,、三角債問(wèn)題等等。據(jù)說(shuō)有的買(mǎi)家在春拍之后并不付錢(qián),，將拍品放在拍賣(mài)行不去提貨,，而是在秋拍的時(shí)候，請(qǐng)拍賣(mài)行將拍品再次拿出去進(jìn)行拍賣(mài),。如果是在行情好的時(shí)候,，這樣的操作方式無(wú)疑是“空麻袋背米”，而在現(xiàn)在的情況下,，這樣做無(wú)疑是自掘墳?zāi)�,。但投機(jī)成分制造的“輝煌”破滅，從長(zhǎng)期來(lái)看會(huì)對(duì)市場(chǎng)起到凈化作用,，讓價(jià)格回歸合理,，使得藏家重新回到市場(chǎng)中。
