“文交所”,、“證券化”、“藝術(shù)品金融化”,，2011年的藝術(shù)品市場(chǎng),，這無疑是最熱門的詞匯。從屢創(chuàng)新高至理性調(diào)整,，進(jìn)入“億元時(shí)代”之后的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)有著怎樣的新趨勢(shì),？新動(dòng)向？新視野,？
12月14日,，由99藝術(shù)網(wǎng)攜手北京文化發(fā)展基金會(huì)、《藝周藝訊》等單位聯(lián)合主辦的“2011中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇”在北京開幕,。中國(guó)內(nèi)地,、香港及臺(tái)灣最重要的藝術(shù)品拍賣、畫廊經(jīng)紀(jì),、藝術(shù)收藏,、藝術(shù)市場(chǎng)研究、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)管理等各領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物,、專家,、學(xué)者，及近300家主流媒體代表,，再度聚首歲末,，以“資本時(shí)代的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)與收藏”為主題，圍繞藝術(shù)金融化的焦點(diǎn),，對(duì)當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)現(xiàn)狀以及藝術(shù)資本市場(chǎng)的格局展開個(gè)多方面的討論,。
“億元時(shí)代”之后是“資本時(shí)代”
自2009年徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》手卷突破單件拍品的“億元”紀(jì)錄之后,，明代《十八應(yīng)真圖卷》、宋代《局事帖》及《朱熹,、張景修等宋元名賢題徐常侍篆書之跡》紛紛告破“億元”大關(guān),，以不可抵擋的趨勢(shì)開啟了2010年的“億元”之門。隨后的事實(shí)證明,，2010年是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)名副其實(shí)的“億元”之年——?dú)v史跨入2010,，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)邁進(jìn)“億元時(shí)代”。
時(shí)至今日,，“億元”對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)來說早已不是問題,。即便是發(fā)展不過30年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，人們也在開始議論：張曉剛的單件作品過億不過億,？不管議論的過程和結(jié)果如何,，這個(gè)議論的出現(xiàn)，本身即是對(duì)中國(guó)藝術(shù)品行業(yè)熱度的證明,。伴隨這熱度,，整個(gè)2011年，各種資本團(tuán)體和力量,，以一種前所未有的力度與步伐,，搶灘登陸一般地進(jìn)入藝術(shù)品交易、收藏,、流通和展示等各個(gè)環(huán)節(jié),。“文交所”,、“證券化”,、“藝術(shù)品金融化”一時(shí)間占滿了各大媒體的頭版頭條。如果說“億元時(shí)代”不失時(shí)機(jī)地概括了2010年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)和收藏的狀況,，那么2011年,，無疑便是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)“資本時(shí)代”的來臨。
然而部分對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)熱度保持警惕的觀點(diǎn)卻表示出這樣的擔(dān)憂：眼下涌入藝術(shù)行業(yè)的資本,，大多是由于全球性的經(jīng)濟(jì)疲軟以及國(guó)內(nèi)股市,、房市等其他投資領(lǐng)域不景氣所致,。而面對(duì)“資本時(shí)代”這樣一個(gè)前所未有的機(jī)遇,，無論是從事藝術(shù)品交易的畫廊、拍賣行,，還是剛剛開始關(guān)注藝術(shù)的金融機(jī)構(gòu),，都需要冷靜地思考：這個(gè)機(jī)遇究竟只是一次市場(chǎng)能量的迸發(fā)，還是因?yàn)檎娴臍v史發(fā)展到了一定的高度,，中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)值得到了世界應(yīng)有的關(guān)注,？在第二屆中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇上,，來自拍賣行和金融機(jī)構(gòu)的專家分別對(duì)藝術(shù)金融化的前景提出了自己的看法。
西方經(jīng)驗(yàn)值得借鑒
今年的藝術(shù)品市場(chǎng)上,，一下子出現(xiàn)了許多基金,，呂益民認(rèn)為，這是一個(gè)好事情,，表明越來越多的金融機(jī)構(gòu)能夠意識(shí)到藝術(shù)品市場(chǎng)是值得投資的,，是能為他的高端客戶帶來一定回報(bào)的場(chǎng)所。
對(duì)于藝術(shù)金融化的前景,，呂益民則表示可以借鑒國(guó)外藝術(shù)市場(chǎng)走過的道路,。他說：“我們研究國(guó)外的藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展軌跡，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)早在幾十年以前,，西方國(guó)家的金融機(jī)構(gòu)已經(jīng)開始涉獵藝術(shù)品市場(chǎng),。”
作為最早在國(guó)內(nèi)倡導(dǎo)藝術(shù)金融化的人,，呂益民詳細(xì)闡釋了他的觀點(diǎn),。他認(rèn)為藝術(shù)品金融化應(yīng)該包括三個(gè)方面的含義：一個(gè)是藝術(shù)品市場(chǎng)的金融化，二是藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的金融化,，三是金融機(jī)構(gòu)的藝術(shù)化,。“藝術(shù)品一旦成為一個(gè)市場(chǎng),，開始出現(xiàn)藝術(shù)品指數(shù),，實(shí)際上就是一個(gè)資本市場(chǎng)，藝術(shù)品指數(shù)的出現(xiàn)把藝術(shù)品變成一種投資品,，讓更多的機(jī)構(gòu)在內(nèi)投資有一個(gè)風(fēng)向標(biāo),。”藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)各種金融機(jī)構(gòu),、各類基金,，都是藝術(shù)品金融化的一種標(biāo)志，這種現(xiàn)象現(xiàn)在在中國(guó)也已經(jīng)出現(xiàn)了,。
而藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的金融化和金融機(jī)構(gòu)的藝術(shù)化對(duì)于中國(guó)人還比較陌生,，呂益民舉例說，比如大家都知道蘇富比,、佳士得,，是老牌的、而且是壟斷的藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu),，同時(shí)也具有某種金融的性質(zhì),，它可以直接為客戶提供擔(dān)保、抵押、評(píng)估,、貸款等等融資性的服務(wù),，這純粹就是一個(gè)金融服務(wù)。另外藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的金融化還包括藝術(shù)品機(jī)構(gòu)本身的證券化,、資本化,。同樣以蘇富比、佳士得為例,，這兩家拍賣行在上世紀(jì)70年代分別在紐約和倫敦上市,，本身就是資本市場(chǎng)上的上市公司，本身就實(shí)現(xiàn)了它的資本化和證券化,。
談到金融機(jī)構(gòu)如何藝術(shù)化,，呂益民同樣介紹了國(guó)外的情況，像摩根,、德意志銀行,、瑞士銀行等機(jī)構(gòu)，一方面擁有自己的博物館,、美術(shù)館,，把藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置的一個(gè)小小的組成部分，“藝術(shù)品本身,，尤其是頂級(jí)的藝術(shù)品肯定是一種資產(chǎn),。銀行可以配置黃金，可以在美元,、歐元和其他的儲(chǔ)備貨幣之間進(jìn)行配置,，為什么不能配置一部分藝術(shù)品呢？”另一方面,，這些金融機(jī)構(gòu)也為客戶直接提供藝術(shù)品投資方面的一些服務(wù),，包括評(píng)估、鑒定,、保管等等,，現(xiàn)在藝術(shù)機(jī)構(gòu)能做的事情，他們幾乎都在做,。
投資型資金還不是市場(chǎng)主力
隨著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的迅猛發(fā)展,，這幾年金融機(jī)構(gòu)在藝術(shù)品行業(yè)快速擴(kuò)張，尤其是今年各路文交所異軍突起,，但是一紙38號(hào)文卻把全國(guó)一半以上的文交所逼進(jìn)了死胡同,。于是，關(guān)于藝術(shù)品金融化,、證券化以及第三方評(píng)估機(jī)構(gòu)的缺失所帶來的負(fù)面影響逐漸顯現(xiàn),，因此第二屆高峰論壇提出的“整合：藝術(shù)金融化與金融藝術(shù)化”的單元議題討論得尤為熱烈,。
北京翰海拍賣有限公司油畫雕塑部負(fù)責(zé)人柴寧介紹,，現(xiàn)在在整個(gè)藝術(shù)品交易里面,，的確有很多不同的金融機(jī)構(gòu)的一些理財(cái)性的基金產(chǎn)品，他們已經(jīng)在嘗試著去購買一些藝術(shù)品,，雖然規(guī)模目前還不是很大,，也還不是中國(guó)現(xiàn)在整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)購買的一個(gè)主力。這種情況尤其是今年比較明顯,。但他也強(qiáng)調(diào),，”現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)里并不全是投資性基金，還有很多其實(shí)是給整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)提供一些融資,、抵押貸款,、金融服務(wù)性質(zhì)的基金。就我所知目前藝術(shù)市場(chǎng)里這一類基金占的比例大過直接投資藝術(shù)品的基金的比例,�,！�
柴寧認(rèn)為，如果藝術(shù)市場(chǎng)購買的需求都來源于投資性資金,，這可能是藝術(shù)市場(chǎng)泡沫比較嚴(yán)重的時(shí)候了,。他說：“至少在現(xiàn)在，目前市場(chǎng)的需求主要還是來源于個(gè)人的收藏,、機(jī)構(gòu)的收藏,。而投資性的需求，相對(duì)來說是補(bǔ)充性的,，當(dāng)然有很多個(gè)人的收藏也帶有一定投資的性質(zhì),，但是它不是純粹的、像買賣股票一樣的投資,，它有很多個(gè)人的愛好,，包括消費(fèi)的動(dòng)機(jī)在里邊。所以現(xiàn)在總體來說,，藝術(shù)品的金融化已經(jīng)有一個(gè)很好的開始,。未來我個(gè)人并不是特別期望最終會(huì)發(fā)展成藝術(shù)品完全的證券化或者完全的成為一個(gè)投資工具，還是希望藝術(shù)品能夠保持它最主要的一些功能,�,！�
而對(duì)于金融機(jī)構(gòu)來說，國(guó)投信托有限公司董事長(zhǎng)呂益民表示,，最重要的是為高端客戶和投資者尋找到更好的,、更合適的投資機(jī)會(huì)。所以完全是站在投資的角度去看藝術(shù)品市場(chǎng),。世邦資本有限公司創(chuàng)始人何亦農(nóng)則從金融學(xué)角度闡釋：金融需要?jiǎng)?chuàng)新,，沒有創(chuàng)新就是死路一條，進(jìn)入藝術(shù)品行業(yè)就是其中的一種創(chuàng)新做法。
也許有人會(huì)覺得金融介入藝術(shù)就是一種投機(jī)行為,，但是何亦農(nóng)更愿意稱其為一種金融行為,，她認(rèn)為金融進(jìn)入到藝術(shù)品行業(yè)后，首先是從金融的角度來考慮的,，要符合金融的價(jià)值規(guī)律,、運(yùn)行規(guī)律，其次才是依據(jù)藝術(shù)品這個(gè)載體的特點(diǎn)以及特殊性來進(jìn)行把握,。
