Serge Lutens
是一位“活著的大師”,。他從1960年代開始與Richard Aveden,、Robert Richardson 以及Irving
Penn等傳奇攝影師合作，被Diana
Vreeland盛贊為”彩妝革命“,。此后,，為資生堂制作的一系列形象廣告為他贏得了更高的國際聲譽(yù)，而他的同名香水也締造出一個(gè)又一個(gè)傳奇,。但是對他來說,，過去都已過去,，未來在他眼中，就是下一瓶新香,。
他是1960年代法國版《VOGUE》的著名化妝,、美發(fā)造型師,。他的名字和傳奇攝影師Richard Avedon、Robert
Richardson以及Irving Penn擺在一起,。早在25歲，他就獨(dú)立開創(chuàng)了Christian
Dior的彩妝世界,，之后在美國開攝影展,，在威尼斯以導(dǎo)演的身份參展。1980年代,，他擔(dān)任資深堂集團(tuán)產(chǎn)品形象總監(jiān)，期間贏得了巨大的國際聲譽(yù)以及無數(shù)獎項(xiàng),，其中包括兩座國際廣告金獅獎和法國文化部頒發(fā)的藝術(shù)文化卓越勛章……傳奇人物Diana
Vreeland稱他為“一場彩妝革命”。如果要說誰是“活著的大師”,，Serge
Lutens當(dāng)之無愧。
然而他說：“‘過去式’最不能引起的我興趣,。‘追憶’和‘懷舊’并不是我,，我想要的是單線性的向前求索，是現(xiàn)在的我,。”那么讓我們來看這位“現(xiàn)在”以世界頂級香水大師出現(xiàn)在世人面前的Serge
Lutens吧：
每一瓶Serge Lutens的新香,，都有一個(gè)迷人的名字:
下午5點(diǎn)的姜茶,、硫酸康乃馨、婆羅洲1834年,、星夜薄霧……“香水不只是一種氣味,，它還是一個(gè)音節(jié),，一幅畫面,，一個(gè)故事，一個(gè)文學(xué)概念,。”他說,。
對Lutens的訪問約在他位于盧浮宮對面的Palais
Royal總店二樓,。他身著燈芯絨西裝出現(xiàn)在華麗的旋轉(zhuǎn)樓梯口，令我想起一個(gè)法國記者對他的描述：他的細(xì)膩敏感和脆弱孤獨(dú),，讓人忍不住想把他擁入懷中,。
B=《外灘畫報(bào)》
SL=Serge
Lutens
B：能說一下你是如何成為“大名鼎鼎的Serge
Lutens”的嗎？當(dāng)你還默默無聞的時(shí)候,，是什么吸引了《VOGUE》？你的第一步是如何走出的,？
SL
:那是1962年，我才20歲,，只身來到巴黎。第一次在《VOGUE》發(fā)表作品是1963年,。我當(dāng)時(shí)帶了自己的畫冊,、照片去編輯室，他們說你下午4點(diǎn)再來吧,，還說了些客套話，比如“希望你能夠成功,，希望你的作品能被選上”。當(dāng)時(shí)已經(jīng)是早上11點(diǎn)半,，我來不及折返回家了，于是在附近的咖啡館一直等到4點(diǎn),。我還記得回到辦公室時(shí)忐忑的心情，因?yàn)槲液芘卤痪苤T外,。我準(zhǔn)備得很多,，幸好最后我被錄用了。
B:成功是立刻發(fā)生的,？
SL：真正成功應(yīng)該是在1972年吧，當(dāng)時(shí)美國版的《VOGUE》簡直是時(shí)尚圣經(jīng),，影響力很大。這篇肯定我開創(chuàng)的DIOR彩妝線的文章《Serge
Lutens：一場彩妝革命》一經(jīng)推出,，我就成了大家眼中的“天才”,。說起來，是美國人先承認(rèn)我的,，而不是我的出生地法國。真可惜,。
B: 我記得您說過，香水是您當(dāng)下情感的產(chǎn)物,，比如Nombre Noir（黑色數(shù)字）是1982年的您,，F(xiàn)eminite de
Bois（木之女性面）是1992年的您，而L’EAU（水）則是現(xiàn)在的您,？
SL :
是啊,，它們都是我。我需要用創(chuàng)作來表達(dá)情緒,，對我來說創(chuàng)作香水是一個(gè)自我再認(rèn)識的過程,。
B：很多一直喜歡你的香水風(fēng)格的人，會說L’EAU是你對自己的背叛,，因?yàn)樗酝南闼懿煌?BR> SL：“水”是很干凈的很特別的香水，我們可以將它定義為“反”香水,，它是一個(gè)反思,。它不是背叛，它是某個(gè)階段的我,。那些我創(chuàng)作出來的東西,，比如我做的造型,、拍的照片、電影廣告,、這里的裝潢，都是過去時(shí),，不再引起我的興趣。香水一旦創(chuàng)作出來,，就跟我無關(guān)了，接下來就是商業(yè)操作,，就是別人要考慮的問題。
B :您對氣味的好惡來自哪里,？您的創(chuàng)作源泉來自哪里,？
SL
:我覺得個(gè)人的品味和審美觀都是在遙遠(yuǎn)的7歲以前的孩童時(shí)代形成的,。7歲之前，是一個(gè)認(rèn)識世界,、形成“你”的過程；7歲之后,，是一個(gè)重新發(fā)現(xiàn)的過程。也就是通過日后生活中的不同細(xì)節(jié),，召喚出深埋靈魂深處的你。靈感,，是來源于內(nèi)心而非外界，它只需要一個(gè)觸發(fā)器就會被喚醒,。這就是為什么某個(gè)設(shè)計(jì)師會因?yàn)橐粋�(gè)大家認(rèn)為的“平�,！笔挛锉虐l(fā)靈感,，而其他人即使每天對著它,，卻也只是麻木地忽略它,。以香味為例,，7歲之前，你的記憶中存儲了55萬種基本香味,，7歲之后,，你再慢慢遇到它們,，有些你喜歡，有些你討厭,。我跟你的不同只是，我將這種想起來的香味變成了香水,。
B：在有了靈感之后，創(chuàng)作是一個(gè)怎么樣的過程呢,？每次你推出一個(gè)新香，必然是一種氣味,、一段故事和一個(gè)意境世界的完美組合，請問這些元素都是同時(shí)產(chǎn)生的還是有先后順序,？
SL
:對我來說香水本來就是一個(gè)文學(xué)概念,
不以文學(xué)為出發(fā)點(diǎn)就沒有香水。氣味,、故事、意境,，對我來說都是一體的,，我和它們也是一體的。福樓拜曾經(jīng)說過“包法利夫人就是我”,，我相信他說的是實(shí)話,。當(dāng)他創(chuàng)作時(shí)，福樓拜就是包法利夫人,，他們是一體的，包法利夫人是福樓拜的創(chuàng)作媒介。
對創(chuàng)作者來說,，不融入,，即消亡,。我很喜歡電影《霸王別姬》，特別喜歡的一幕是少年如何被京劇師傅逼著重復(fù)“我本是俏嬌娘”,，他一遍一遍地重復(fù),，從一開始的猶豫，到坦然,，到最后他真心覺得自己是那個(gè)俏嬌娘,。這是一個(gè)融入和到達(dá)彼岸的故事,。我早年指導(dǎo)模特進(jìn)行拍攝的時(shí)候，我就變成身邊的女模特,，為了告訴他們怎么擺姿勢,，我要先進(jìn)入她們的角色，擺出女性的姿態(tài),。你們不能把我留在一個(gè)陌生的地方時(shí)間太長,，如果把我留在水族館，我怕我會變成一條魚,。這非常危險(xiǎn),。
B：這種“融入”的理論讓我想到了“禪”，但是你的痛苦創(chuàng)作法又讓我想到了源于佛教的“苦行僧”,。
SL：我對亞洲的宗教沒有特別的研究，這只能說是一個(gè)巧合,。但是現(xiàn)在時(shí)尚圈有個(gè)怪現(xiàn)象，設(shè)計(jì)師們常常提到靈感來源于異域文化,，我不是這種類型的創(chuàng)作者，我不會說我的靈感來自于印第安文化,，南美洲土著文化,。我感興趣的是在不同的東西中尋尋覓覓。不過我的
“融入”理論確實(shí)有點(diǎn)像“禪”,。其實(shí)我的生活方式在很多方面都跟“禪”殊途同歸,，比如我吃得很少，對美食完全沒興趣,。我覺得饑餓感對于創(chuàng)作是非常重要的,，饑餓帶來緊張感,，帶來壓力，有助于創(chuàng)作,。我不會善待自己,，我要把自己逼入絕境。沒有這些就沒有創(chuàng)作,，就變成膚淺的商業(yè)行為,。但同時(shí)，我的“融入”又非常講究順其自然,，我從來不會努力扭曲我的本性,，來追逐不是我的東西。
B :您提到“危險(xiǎn)”,，是不是因?yàn)椤叭霊蛱睢�,，就有可能無法跳脫出來？
SL
:恩……你說得不錯(cuò),，說得很妙,！我從來沒這么想過！“無法跳脫”……如果有天我變成了什么東西的囚徒,，而它變成我,，這真的很有可能……當(dāng)然這就真的是一種病態(tài)了。我覺得如果我沒有找到這個(gè)創(chuàng)作的出口,，不具備創(chuàng)作的才能將心中所想發(fā)泄出來,，那么我很有可能會發(fā)瘋。
B :就像梵高,。
SL
:對,，梵高是很典型的藝術(shù)家。對我們來說他是個(gè)奇跡,。我們甚至不能說他的人生是失敗的,，我們不能這樣看待人生，不然人生就只有負(fù)面了,。萬物都有兩面性,，世界上沒有絕對的“受害者”，也沒有絕對的“英雄”,。
B：我記得你說過對你來說藝術(shù)沒有高貴貧賤之分,，沒有“偉人”也沒有“小人”。
SL
:是的,，“偉人”和“小人”某種意義上是一樣的,，他們都只是有故事的人。
B：您也是有故事的人，請問您的生命中有對你重要的人嗎,？
SL：我的生命里面從來沒有遇到過任何人,。我太融入我的創(chuàng)作了……我一直是孤獨(dú)的，創(chuàng)作是很私人的東西,，找不到別人分享,，是一條孤獨(dú)寂寞的道路。我大概是全世界對孤獨(dú)最甘之如飴的人,，我只有創(chuàng)作。最近我寫很多東西,，我筆下的人物很少是“他”,，基本上都是“她”。你不能否認(rèn)創(chuàng)作這個(gè)單詞,，本來就是陰性的（“創(chuàng)作”在法語中是個(gè)陰性單詞）,。如果我發(fā)現(xiàn)一個(gè)男孩子身上有女性的感性和敏感，我覺得我可以和他做朋友,。但是我沒找到,，所以我還是一個(gè)人。
B :就像《威尼斯之死》的情節(jié),？
SL
:威尼斯之死是另外的一個(gè)故事,，但跟我說的也有共同之處。它描寫的是一個(gè)人在一個(gè)年輕男孩子身上尋找自己的影子,。我覺得一開始吸引男主角的,，就不是年輕男孩本身，而是死亡,。他知道他在這個(gè)男孩身上尋找的自己,，其實(shí)從來沒有存在過。
我很老了,，已經(jīng)七十歲了,，我現(xiàn)在對死亡一點(diǎn)都無所謂，我從來不曾留戀青春,。我不覺得我有年齡,，我甚至不確定我是否有性別……我真的不確定……我的性別好像根據(jù)時(shí)日而變。我記得托馬斯·曼說過：“看見美的瞬間,，預(yù)設(shè)的死亡之輪就轉(zhuǎn)動起來了,。”這句話太美了,，說的是事實(shí),。我一直能看到美，哈哈，所以我想我的死亡之輪也轉(zhuǎn)起來了,。
