Serge Lutens
是一位“活著的大師”,。他從1960年代開始與Richard Aveden,、Robert Richardson 以及Irving
Penn等傳奇攝影師合作，被Diana
Vreeland盛贊為”彩妝革命“,。此后,，為資生堂制作的一系列形象廣告為他贏得了更高的國際聲譽(yù)，而他的同名香水也締造出一個(gè)又一個(gè)傳奇,。但是對(duì)他來說,，過去都已過去，未來在他眼中,，就是下一瓶新香,。
他是1960年代法國版《VOGUE》的著名化妝、美發(fā)造型師,。他的名字和傳奇攝影師Richard Avedon,、Robert
Richardson以及Irving Penn擺在一起。早在25歲,，他就獨(dú)立開創(chuàng)了Christian
Dior的彩妝世界,，之后在美國開攝影展，在威尼斯以導(dǎo)演的身份參展,。1980年代,，他擔(dān)任資深堂集團(tuán)產(chǎn)品形象總監(jiān),，期間贏得了巨大的國際聲譽(yù)以及無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括兩座國際廣告金獅獎(jiǎng)和法國文化部頒發(fā)的藝術(shù)文化卓越勛章……傳奇人物Diana
Vreeland稱他為“一場(chǎng)彩妝革命”,。如果要說誰是“活著的大師”,，Serge
Lutens當(dāng)之無愧。
然而他說：“‘過去式’最不能引起的我興趣,�,！窇洝汀畱雅f’并不是我，我想要的是單線性的向前求索,，是現(xiàn)在的我,。”那么讓我們來看這位“現(xiàn)在”以世界頂級(jí)香水大師出現(xiàn)在世人面前的Serge
Lutens吧：
每一瓶Serge Lutens的新香,，都有一個(gè)迷人的名字:
下午5點(diǎn)的姜茶,、硫酸康乃馨、婆羅洲1834年,、星夜薄霧……“香水不只是一種氣味,，它還是一個(gè)音節(jié)，一幅畫面,，一個(gè)故事,，一個(gè)文學(xué)概念�,！彼f,。
對(duì)Lutens的訪問約在他位于盧浮宮對(duì)面的Palais
Royal總店二樓。他身著燈芯絨西裝出現(xiàn)在華麗的旋轉(zhuǎn)樓梯口,，令我想起一個(gè)法國記者對(duì)他的描述：他的細(xì)膩敏感和脆弱孤獨(dú),，讓人忍不住想把他擁入懷中。
B=《外灘畫報(bào)》
SL=Serge
Lutens
B：能說一下你是如何成為“大名鼎鼎的Serge
Lutens”的嗎,？當(dāng)你還默默無聞的時(shí)候,，是什么吸引了《VOGUE》？你的第一步是如何走出的,？
SL
:那是1962年,，我才20歲，只身來到巴黎,。第一次在《VOGUE》發(fā)表作品是1963年,。我當(dāng)時(shí)帶了自己的畫冊(cè)、照片去編輯室,，他們說你下午4點(diǎn)再來吧,，還說了些客套話，比如“希望你能夠成功,，希望你的作品能被選上”,。當(dāng)時(shí)已經(jīng)是早上11點(diǎn)半,，我來不及折返回家了，于是在附近的咖啡館一直等到4點(diǎn),。我還記得回到辦公室時(shí)忐忑的心情，因?yàn)槲液芘卤痪苤T外,。我準(zhǔn)備得很多,，幸好最后我被錄用了。
B:成功是立刻發(fā)生的,？
SL：真正成功應(yīng)該是在1972年吧,，當(dāng)時(shí)美國版的《VOGUE》簡直是時(shí)尚圣經(jīng)，影響力很大,。這篇肯定我開創(chuàng)的DIOR彩妝線的文章《Serge
Lutens：一場(chǎng)彩妝革命》一經(jīng)推出,，我就成了大家眼中的“天才”。說起來,，是美國人先承認(rèn)我的,，而不是我的出生地法國。真可惜,。
B: 我記得您說過,，香水是您當(dāng)下情感的產(chǎn)物，比如Nombre Noir（黑色數(shù)字）是1982年的您,，F(xiàn)eminite de
Bois（木之女性面）是1992年的您,，而L’EAU（水）則是現(xiàn)在的您？
SL :
是啊,，它們都是我,。我需要用創(chuàng)作來表達(dá)情緒，對(duì)我來說創(chuàng)作香水是一個(gè)自我再認(rèn)識(shí)的過程,。
B：很多一直喜歡你的香水風(fēng)格的人,，會(huì)說L’EAU是你對(duì)自己的背叛，因?yàn)樗酝南闼懿煌?BR> SL：“水”是很干凈的很特別的香水,，我們可以將它定義為“反”香水,，它是一個(gè)反思。它不是背叛,，它是某個(gè)階段的我,。那些我創(chuàng)作出來的東西，比如我做的造型,、拍的照片,、電影廣告、這里的裝潢,，都是過去時(shí),，不再引起我的興趣,。香水一旦創(chuàng)作出來，就跟我無關(guān)了,，接下來就是商業(yè)操作,，就是別人要考慮的問題。
B :您對(duì)氣味的好惡來自哪里,？您的創(chuàng)作源泉來自哪里,？
SL
:我覺得個(gè)人的品味和審美觀都是在遙遠(yuǎn)的7歲以前的孩童時(shí)代形成的。7歲之前,，是一個(gè)認(rèn)識(shí)世界,、形成“你”的過程；7歲之后,，是一個(gè)重新發(fā)現(xiàn)的過程,。也就是通過日后生活中的不同細(xì)節(jié)，召喚出深埋靈魂深處的你,。靈感,，是來源于內(nèi)心而非外界，它只需要一個(gè)觸發(fā)器就會(huì)被喚醒,。這就是為什么某個(gè)設(shè)計(jì)師會(huì)因?yàn)橐粋�(gè)大家認(rèn)為的“平�,！笔挛锉虐l(fā)靈感，而其他人即使每天對(duì)著它,，卻也只是麻木地忽略它,。以香味為例，7歲之前,，你的記憶中存儲(chǔ)了55萬種基本香味,，7歲之后，你再慢慢遇到它們,，有些你喜歡,，有些你討厭。我跟你的不同只是,，我將這種想起來的香味變成了香水,。
B：在有了靈感之后，創(chuàng)作是一個(gè)怎么樣的過程呢,？每次你推出一個(gè)新香,，必然是一種氣味、一段故事和一個(gè)意境世界的完美組合,，請(qǐng)問這些元素都是同時(shí)產(chǎn)生的還是有先后順序,？
SL
:對(duì)我來說香水本來就是一個(gè)文學(xué)概念,
不以文學(xué)為出發(fā)點(diǎn)就沒有香水。氣味、故事,、意境,，對(duì)我來說都是一體的，我和它們也是一體的,。福樓拜曾經(jīng)說過“包法利夫人就是我”,，我相信他說的是實(shí)話。當(dāng)他創(chuàng)作時(shí),，福樓拜就是包法利夫人,，他們是一體的，包法利夫人是福樓拜的創(chuàng)作媒介,。
對(duì)創(chuàng)作者來說，不融入,，即消亡,。我很喜歡電影《霸王別姬》，特別喜歡的一幕是少年如何被京劇師傅逼著重復(fù)“我本是俏嬌娘”,，他一遍一遍地重復(fù),，從一開始的猶豫，到坦然,，到最后他真心覺得自己是那個(gè)俏嬌娘,。這是一個(gè)融入和到達(dá)彼岸的故事。我早年指導(dǎo)模特進(jìn)行拍攝的時(shí)候,，我就變成身邊的女模特,，為了告訴他們?cè)趺磾[姿勢(shì)，我要先進(jìn)入她們的角色,，擺出女性的姿態(tài),。你們不能把我留在一個(gè)陌生的地方時(shí)間太長，如果把我留在水族館,，我怕我會(huì)變成一條魚,。這非常危險(xiǎn)。
B：這種“融入”的理論讓我想到了“禪”,，但是你的痛苦創(chuàng)作法又讓我想到了源于佛教的“苦行僧”,。
SL：我對(duì)亞洲的宗教沒有特別的研究，這只能說是一個(gè)巧合,。但是現(xiàn)在時(shí)尚圈有個(gè)怪現(xiàn)象,，設(shè)計(jì)師們常常提到靈感來源于異域文化，我不是這種類型的創(chuàng)作者,，我不會(huì)說我的靈感來自于印第安文化,，南美洲土著文化。我感興趣的是在不同的東西中尋尋覓覓。不過我的
“融入”理論確實(shí)有點(diǎn)像“禪”,。其實(shí)我的生活方式在很多方面都跟“禪”殊途同歸,，比如我吃得很少，對(duì)美食完全沒興趣,。我覺得饑餓感對(duì)于創(chuàng)作是非常重要的,，饑餓帶來緊張感，帶來壓力,，有助于創(chuàng)作,。我不會(huì)善待自己，我要把自己逼入絕境,。沒有這些就沒有創(chuàng)作,，就變成膚淺的商業(yè)行為。但同時(shí),，我的“融入”又非常講究順其自然,，我從來不會(huì)努力扭曲我的本性，來追逐不是我的東西,。
B :您提到“危險(xiǎn)”,，是不是因?yàn)椤叭霊蛱睢保陀锌赡軣o法跳脫出來,？
SL
:恩……你說得不錯(cuò),，說得很妙！我從來沒這么想過,！“無法跳脫”……如果有天我變成了什么東西的囚徒,，而它變成我，這真的很有可能……當(dāng)然這就真的是一種病態(tài)了,。我覺得如果我沒有找到這個(gè)創(chuàng)作的出口,，不具備創(chuàng)作的才能將心中所想發(fā)泄出來，那么我很有可能會(huì)發(fā)瘋,。
B :就像梵高,。
SL
:對(duì)，梵高是很典型的藝術(shù)家,。對(duì)我們來說他是個(gè)奇跡,。我們甚至不能說他的人生是失敗的，我們不能這樣看待人生,，不然人生就只有負(fù)面了,。萬物都有兩面性，世界上沒有絕對(duì)的“受害者”,，也沒有絕對(duì)的“英雄”,。
B：我記得你說過對(duì)你來說藝術(shù)沒有高貴貧賤之分，沒有“偉人”也沒有“小人”。
SL
:是的,，“偉人”和“小人”某種意義上是一樣的,，他們都只是有故事的人。
B：您也是有故事的人,，請(qǐng)問您的生命中有對(duì)你重要的人嗎,？
SL：我的生命里面從來沒有遇到過任何人。我太融入我的創(chuàng)作了……我一直是孤獨(dú)的,，創(chuàng)作是很私人的東西,，找不到別人分享，是一條孤獨(dú)寂寞的道路,。我大概是全世界對(duì)孤獨(dú)最甘之如飴的人,，我只有創(chuàng)作。最近我寫很多東西,，我筆下的人物很少是“他”,，基本上都是“她”。你不能否認(rèn)創(chuàng)作這個(gè)單詞,，本來就是陰性的（“創(chuàng)作”在法語中是個(gè)陰性單詞）。如果我發(fā)現(xiàn)一個(gè)男孩子身上有女性的感性和敏感,，我覺得我可以和他做朋友,。但是我沒找到，所以我還是一個(gè)人,。
B :就像《威尼斯之死》的情節(jié),？
SL
:威尼斯之死是另外的一個(gè)故事，但跟我說的也有共同之處,。它描寫的是一個(gè)人在一個(gè)年輕男孩子身上尋找自己的影子,。我覺得一開始吸引男主角的，就不是年輕男孩本身,，而是死亡,。他知道他在這個(gè)男孩身上尋找的自己，其實(shí)從來沒有存在過,。
我很老了,，已經(jīng)七十歲了，我現(xiàn)在對(duì)死亡一點(diǎn)都無所謂,，我從來不曾留戀青春,。我不覺得我有年齡，我甚至不確定我是否有性別……我真的不確定……我的性別好像根據(jù)時(shí)日而變,。我記得托馬斯·曼說過：“看見美的瞬間,，預(yù)設(shè)的死亡之輪就轉(zhuǎn)動(dòng)起來了。”這句話太美了,，說的是事實(shí),。我一直能看到美，哈哈,，所以我想我的死亡之輪也轉(zhuǎn)起來了,。
