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總是香榭麗舍大街和凱旋門，總是歷史悠久的建筑群，如果巴黎總是這些,，是不是太沉悶了呢？
巴黎正在改變,，設(shè)計師Philippe
Starck默認并加速了這個趨勢�,；始颐伤鳛樾乱淮贻p客人精心設(shè)計,，雖然坐落于巴黎的心臟，與凱旋門毗鄰而居,，但這是巴黎唯一特意不要任何象征皇宮,、鉆石、城堡等標志的豪華酒店,，但敞開胸懷歡迎那些懷著青春不死的夢想,、永遠充滿激情與創(chuàng)意的年輕藝術(shù)家。
從酒店大堂開始,，到餐廳,、畫廊、圖書室,，以及客房,，任何角落都有精心設(shè)計的藝術(shù)品，且不局限于古典藝術(shù),，更多現(xiàn)代興味,。不局限于純藝術(shù)，而是一種從專業(yè)領(lǐng)域的藝術(shù)場所涉及到生活方方面面的泛藝術(shù),，生活的藝術(shù),。比如,，酒店一層有畫廊,，每個月更換主題，我們?nèi)胱∑陂g,，正展出由著名策展人Jean-Michel策劃的藝術(shù)展Art
District,，但并不像那些使人敬而遠之的嚴肅藝術(shù)，展覽全以手繪稿的形式呈現(xiàn),，很多小孩子都被吸引前來參觀,，目不轉(zhuǎn)睛盯著畫稿，想必這就是藝術(shù)的成功,。一層公共空間里陳列著來自俄羅斯的女藝術(shù)家的木雕,，一匹木頭做成的馬。法國藝術(shù)家Stephané
Calais為法餐廳La Cuisine的天花板繪制了一幅巴黎花園的風光,，葡萄牙藝術(shù)家Joana
Vasconcelos設(shè)計的大型茶壺雕塑作品,，則擺放在酒店花園內(nèi)供藝術(shù)愛好者品評賞析,。
來自美國、年僅28歲的藝術(shù)家為酒店設(shè)計了創(chuàng)意十足的意大利餐廳,，餐廳外的墻壁和門廊用海鮮貝殼一塊塊貼制而成,。Philippe
Starck則為餐廳精心設(shè)計了很多盤子，底部都印有來自意大利不同城市的黑白老照片,。他還為雪茄吧設(shè)計了一場“紅色迷霧”,，在空間本來不大的雪茄吧，Phlippe
Starck將上下左右前后的所有墻面全設(shè)計成紅色,，并借助后來的設(shè)計,，讓這紅色空間里彌漫著一層虛無縹緲的清淡煙霧，很迷幻,。圖書室里的數(shù)百本圖書每一本都是精心挑選而來（那些以精裝書做成書墻,、書門，而沒有一本書可以讀的酒店還見得少嗎,？）,，每晚上我都前去借閱一本書，其中一本是艾倫·金斯伯格的攝影集,，棒極了,。
我想起塞納河邊那些走在路上的年輕人討論的是侯麥和特呂弗。不知道是藝術(shù)選擇了巴黎,，還是巴黎滋養(yǎng)了藝術(shù),。總經(jīng)理Sylvian
Ercoli應(yīng)該也曾是那些年輕人中的一員—當我看到酒店內(nèi)的電影院時,，不免這樣想,。據(jù)說正是他選擇了藝術(shù)這一龐大的主題。大堂里還有定期更換的藝術(shù)展覽,、一個小書店以及現(xiàn)場直播藝術(shù)品拍賣會的電視墻,。而房間里有把定音吉他，和掛了滿墻的攝影作品,。也許是這里的藝術(shù)收藏實在太過繁雜龐大,，酒店專門找了一個懂行的向?qū)頌榭腿酥v解。
將酒店都逛遍后,，我更覺得Le
Royal Monceau-Raffles Paris有的不僅是視覺游戲而已,，它更像一座寶庫，將巴黎的美好一一保存,。后來當我讀到Philippe
Starck的訪談時才恍然大悟,，他說他擔心文明在未來將會流失，這或許能解釋,，為什么這間他拿來當作自家宅子設(shè)計的酒店,，會這樣滿載巴黎的浮華美艷了,。
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