收藏者/藏家,，他們本身并不是藝術(shù)的創(chuàng)造者,，卻為藝術(shù)/文化的傳承做出了巨大的貢獻(xiàn),，也在一定程度上影響了藝術(shù)史的進(jìn)程。
談及收藏的傳承,，子繼父業(yè)本是平常事,，但是“收藏”的傳承,，所傳的不是一項(xiàng)具體的事業(yè)，更不是資產(chǎn)的實(shí)體,，傳承的是一種家學(xué),，一種精神甚至是一種理念。
國(guó)內(nèi)難尋收藏家族
西方的歷史上一直不缺“收藏家族”,。首當(dāng)其沖的當(dāng)然是佛羅倫薩昔日的望族美第奇家族,，其在藝術(shù)和建筑上的貢獻(xiàn)是不可估量的，對(duì)當(dāng)時(shí)意大利的文藝復(fù)興起了巨大的推動(dòng)作用,。從美第奇家族到貝利尼家族,，從古根海姆家族到洛克菲勒家族，他們的名字被深深的印在了藝術(shù)史上,。
我國(guó)傳統(tǒng)上的“收藏”概念大約出現(xiàn)在唐宋時(shí)期，漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河上也不乏收藏大家,，很多文人學(xué)者都為我國(guó)歷史文化的傳承做出了重要貢獻(xiàn),。但是因?yàn)槲覈?guó)的藝術(shù)一直都不是以“市場(chǎng)化”的形式出現(xiàn)的，所以也很少有人因?yàn)槭詹囟蝗算懹�,。新中�?guó)成立后,，因?yàn)槲母锏南炊Y，我國(guó)的文化事業(yè)更是受到重創(chuàng),。直到上世紀(jì)90年代,，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)隨之起步,。今天我們常說(shuō),，現(xiàn)在在做收藏的是新中國(guó)富起來(lái)的第一代人，他們目前還無(wú)法完全擺脫經(jīng)濟(jì)的影響,，因此真正的/傳統(tǒng)意義上的藏家都很難尋找,。很多的藏家在無(wú)形中都充當(dāng)了“中間商”的角色�,！笆詹丶易濉备菬o(wú)從談起了,。但盡管如此，當(dāng)下前所未有的收藏?zé)徇�是將這個(gè)產(chǎn)業(yè)推向了新的高度,，也為今后誕生更多的藏家/二代藏家埋下了伏筆,。
藏家第二代：站在巨人的肩膀上
爸爸傳給兒子好像是天經(jīng)地義，但是“收藏”并不是那么好傳承的,�,！笆詹亍睆钠湔Q生的那一天開(kāi)始注定了只能屬于一小部分人，過(guò)高的門(mén)檻自然也加大了傳承的難度,。當(dāng)這個(gè)接力棒能夠順利傳到第二代的手上,，很自然的,，他們便是站在一個(gè)新的高度：巨人的肩膀上。
想要成為一個(gè)成功的藏家,，首先需要具備一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,，再者需要具備大量的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，同時(shí)還需要能有當(dāng)機(jī)立斷的魄力,。不用說(shuō),，白手起家自然是難度相當(dāng)大，但是到了第二代情況就大有不同,。父輩已經(jīng)做好了前期經(jīng)濟(jì)上的鋪墊工作,，從小受環(huán)境的熏陶，其知識(shí)儲(chǔ)備自然也相對(duì)充分,。同時(shí),，父輩總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)也避免了他們少走很多彎路。因此藏家第二代,、三代往往能夠擁有一個(gè)較高的起點(diǎn)或者說(shuō)是視角,，這為他們今后事業(yè)的成功奠定了良好的開(kāi)端。
藏家第二代： 新鮮血液注入市場(chǎng)
蘇富比當(dāng)代藝術(shù)的主管林小姐在幾年觀察拍賣(mài)場(chǎng)后有這樣的感觸,，現(xiàn)在的藏家有年輕化的趨勢(shì),。確實(shí)，今天的藝術(shù)市場(chǎng)中偶爾也能發(fā)現(xiàn)80后的影子,。受其上一輩的影響,，他們很早的便融進(jìn)了這個(gè)圈子，但是和他們上一代人不同的是,，他們有著更寬泛的視野,。加以時(shí)日，隨著更多二代藏家的介入,，這個(gè)市場(chǎng)也會(huì)隨之更加多元化,。
今秋香港蘇富比試水設(shè)計(jì)和裝置藝術(shù)品，其主管林小姐便是看重了這一點(diǎn),，她認(rèn)為：“這一代的年輕人,，他們思想比較開(kāi)放，很多受過(guò)國(guó)際化教育,，好奇心強(qiáng),，對(duì)新鮮事物的理解接受能力也強(qiáng)�,！�
