10月對于歐洲當代藝術市場至關重要，從10月12日開始,，菲利普斯,、邦瀚斯、蘇富比和佳士得輪番上陣,，在一周之內進行了當代藝術秋拍,，這也恰好與弗里茲藝術博覽會同期。不得不說,，這一周是對歐洲當代藝術市場信心的重要考驗,。
總體來說，拍賣結果讓隱隱憂慮的畫廊們松了口氣,，佳士得在15日當代拍賣的夜場中,，格哈德·里希特的重要作品“蠟燭”賣出了1050萬英鎊的佳績,，超過了最初估價150萬英鎊,，也成為了該畫家的最高紀錄。這個成績不禁讓人想到泰特現(xiàn)代美術館正在舉行的里希特大展和這個天價或許有一些關系,。當然,，這也是佳士得說服該畫前主人(一名北歐藏家)此時在倫敦出售這幅作品的重要原因,。當里希特的“蠟燭”高價落槌時，拍賣行里響起了一陣掌聲,，余音繞梁——這不僅是對單件拍品高價拍出的感慨,，更是對于倫敦的當代藝術在這個動蕩的季節(jié)通過市場檢驗的一種祝賀。此外,，安東尼·葛姆雷在此場拍賣也創(chuàng)下了他個人最高紀錄,，一件真人大小的雕塑《北方天使》售出了340萬英鎊。
相比較佳士得當代夜場3.8億元的入賬和89%的成交率,，蘇富比的生意就稍嫌冷清了,，13日的當代夜拍共收入1.7億元，成交率為77%,。不過蘇富比的意大利20世紀專場拍賣取得了令人印象深刻的成績,，無論相比較以往歷史和佳士得同期的意大利專場都要更出色。
當然,，不得不承認買家還是有選擇性的：比如著名藝術家理查德·普林斯的《福瑞斯特護士的秘密》在佳士得的拍賣中因為未達底價而流拍,。而在12日和13日菲利普斯和邦瀚斯的拍賣結果都不盡人意。菲利普斯的36件拍品總成交額為8200萬英鎊,，低于之前9900萬－1.4億元的估價,，何況8200萬英鎊還要除去拍賣行傭金。而且,，此場的成交率只有66%,。其中最高價的拍品，杰夫·昆斯的《海豹》被210萬英鎊售出,，雖然符合菲利普斯對它的估價,，但是它曾在巴塞爾藝術博覽會中被標為500萬英鎊。
邦瀚斯的第一次當代藝術專場也比較慘淡,，也許這對于邦瀚斯而言并不是進入當代市場的最佳時間點,。阿里基羅·波艾提的《Anno》是此次拍賣中最重要的作品之一，由192張鉛筆寫生組成,，被估價120－180萬英鎊,，但最后卻無法找到買家。格倫·布朗于2000年創(chuàng)作的《Little
Death》以60萬英鎊售出,，也低于最低估價70萬英磅,。唯一的亮點是華裔藝術家朱德群1981年創(chuàng)作的《Lueurs》，以比最高估價高出兩倍的價格(10萬英鎊)售出,，但目前尚不清楚買家是否為華人,。
通過幾場重要的秋拍，歐洲的當代藝術市場顯然沒有崩潰,，但是究竟離下一段牛市還有多遠,，仍然很難明晰,。
