隨著以壽山石,、和田玉等為代表的石頭投資消費(fèi)的日趨火爆，藝術(shù)品市場(chǎng)也出現(xiàn)以賣資源為主導(dǎo)的粗放,、畸形發(fā)展的趨勢(shì),，滋生出“重材輕藝”現(xiàn)象。與此同時(shí),，由于人才培養(yǎng)不足等原因,，壽山石雕刻等傳統(tǒng)工藝傳承境況堪憂。
“重材輕藝”影響創(chuàng)作
與和田玉等珍稀品種相似,，投資者對(duì)壽山石品質(zhì)要求越來(lái)越高,，好石質(zhì)意味著高額利潤(rùn)。相對(duì)于賣資源的快捷簡(jiǎn)便,，進(jìn)行高水平的藝術(shù)創(chuàng)作則顯得漫長(zhǎng)艱辛,，藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍也因此滋生出“重材輕藝”的現(xiàn)象。
今年30多歲的張顏(化名)本是一名頗具發(fā)展?jié)摿Φ氖窆に噹�,，他卻依靠其父積累的壽山石原料,，幾年前就“棄雕從商”。
張顏告訴記者,，一塊壽山石好料材,，切割鋸章，簡(jiǎn)單打磨成表面光鮮的章料,，一擺出來(lái)一兩天就銷售一空,。而進(jìn)行一項(xiàng)壽山石雕刻創(chuàng)作，從選材,、選題,，到動(dòng)刀、成品,，少則一年,，多則數(shù)年，辛苦不說(shuō),，不見得有利可圖,。
福州左海藝術(shù)村天趣齋主人楊立輝說(shuō)，洶涌的逐利浪潮正腐蝕壽山石等玉石雕刻領(lǐng)域,，投資炒作的不是藝術(shù),，而是好石料，除田黃石外,，像荔枝石,、芙蓉石等較稀有的壽山石制成的章料，價(jià)格動(dòng)輒數(shù)萬(wàn)元乃至幾十萬(wàn)元,，從一個(gè)投資者手中轉(zhuǎn)到另一個(gè)投資者手中,，價(jià)格可能會(huì)再翻一番,。
“如此‘擊鼓傳花’般地炒作，不斷抬高市場(chǎng)價(jià)格,，一些壽山石料價(jià)格現(xiàn)在占到了雕刻成品后價(jià)格的六成以上,。”楊立輝痛心地說(shuō),，“作為藝術(shù)品,，材質(zhì)的優(yōu)良固然重要，但核心和最高價(jià)值仍然是其擁有的藝術(shù)文化內(nèi)涵,。正常情況下,，石料成本占到雕刻成品價(jià)格的三成左右比較適宜。石料價(jià)格趨高對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作形成了嚴(yán)重?cái)D壓,，長(zhǎng)期下去,，‘棄雕從商’的創(chuàng)作者只會(huì)增多�,！�
福建省壽山石文化藝術(shù)研究會(huì)秘書長(zhǎng),、工藝美術(shù)大師陳禮忠說(shuō)，具有上千年歷史的壽山石雕刻藝術(shù)在我國(guó)玉石藝術(shù)領(lǐng)域占有重要地位,。近年來(lái),，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的快速騰飛，社會(huì)財(cái)富巨量積累,，人民生活水平大幅度提高,，玉石藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展迅猛，但是,，過快的發(fā)展速度也讓部分投資者和藝術(shù)創(chuàng)作者失去了理智。
陳禮忠告訴記者,，在藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍中,，受到逐利思想的嚴(yán)重侵蝕，許多年輕藝術(shù)家淡漠藝術(shù)創(chuàng)作,，造成許多作品樣式單一,，甚至有的完全是依葫蘆畫瓢的機(jī)械仿造，還有的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)重新走回了批量化生產(chǎn)的老路,，使得作品淪為“一母所生的多胞胎”,，喪失了藝術(shù)最寶貴的個(gè)性魅力。
工藝傳承境況堪憂
壽山石雕刻等傳統(tǒng)工藝傳承境況也讓業(yè)內(nèi)人士及專家感到擔(dān)憂,。福州市政協(xié)有關(guān)專家對(duì)此進(jìn)行了專項(xiàng)調(diào)研認(rèn)為,，工藝人才培養(yǎng)不足首要問題出在教育。
據(jù)介紹,，新中國(guó)成立以來(lái),，福州民間工藝發(fā)展迅速,。1956年，成立了福州工藝美術(shù)學(xué)校,；1981年又成立了福州工藝美術(shù)技術(shù)學(xué)校,。兩所工藝美術(shù)學(xué)校對(duì)推動(dòng)福州民間工藝的發(fā)展起了十分積極的作用，當(dāng)今活躍在省,、市民間工藝界的領(lǐng)導(dǎo)骨干和技術(shù)人才多出自該校,。近年，福州工藝美術(shù)學(xué)校已被并入閩江大學(xué),，辦學(xué)環(huán)境有所改善,。但福州市工藝美術(shù)技術(shù)學(xué)校長(zhǎng)期處于“上無(wú)片瓦，下無(wú)寸土”的境地,，教學(xué)經(jīng)費(fèi),、教學(xué)校舍和教職工編制問題，至今未得到很好的解決,，這勢(shì)必對(duì)工藝人才的培養(yǎng)產(chǎn)生不良影響,。
此外，優(yōu)秀人才的待遇保障不足,，人才隊(duì)伍不穩(wěn)定,。壽山石雕刻等民間工藝多以手工操作為主，其主要傳承方式仍是師傅授徒的形式,。目前,，福州各門類工藝美術(shù)大師和名師多已年高力衰，個(gè)別工藝美術(shù)大師連起碼的醫(yī)保問題都長(zhǎng)期無(wú)著落,，一些工藝技法面臨著失傳的危險(xiǎn),。
福州石雕藝術(shù)工藝廠廠長(zhǎng)王一帆說(shuō)，上世紀(jì)80年代初,，石雕藝人們常常匯聚一堂,，互相切磋交流，工廠還經(jīng)常組織他們外出參觀學(xué)習(xí),，體驗(yàn)生活,，技藝都得到快速提高。近年來(lái),，壽山石雕刻逐漸成了藝人的牟利工具,，變成了一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)，實(shí)現(xiàn)了批量化生產(chǎn),。這種違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的發(fā)展模式,，不僅大大束縛了藝人的創(chuàng)作設(shè)計(jì)能力，也無(wú)法讓更多的優(yōu)秀人才脫穎而出,。
多管齊下繁榮傳統(tǒng)工藝產(chǎn)業(yè)
壽山石僅是諸多“瘋狂的石頭”的一個(gè)縮影,。福建省壽山石文化藝術(shù)研究會(huì)秘書長(zhǎng)陳禮忠建議,，有關(guān)部門需加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍的思想教育，增強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)作者素質(zhì),，引導(dǎo)創(chuàng)作者深入生活和自然,，把更多的時(shí)間留給藝術(shù)創(chuàng)作。從而推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)由資源型向藝術(shù)魅力型轉(zhuǎn)變,，扭轉(zhuǎn)“重材輕藝”的傾向,，培育健康、理性的藝術(shù)品市場(chǎng),。
陳禮忠還建議各級(jí)政府部門多舉辦民間工藝論壇等活動(dòng),，組織知名專家深入研討，推動(dòng)傳統(tǒng)工藝創(chuàng)作理論創(chuàng)新,。同時(shí),，組織有關(guān)專家、學(xué)者和民間藝人開展民間工藝的挖掘,、整理,、搶救和研究工作，使保護(hù)和開發(fā)民間工藝的工作從思想上和理論上有力支撐,。
還有業(yè)內(nèi)人士建議,，完善有關(guān)地方民間工藝保護(hù)和發(fā)展的法律法規(guī)。各地民間傳統(tǒng)工藝品類繁多,，其生存,、繁衍和傳承都有其本行業(yè)的規(guī)律。建議相關(guān)部門在充分調(diào)研的基礎(chǔ)上,，依據(jù)各行業(yè)的歷史現(xiàn)狀和發(fā)展前景,，有針對(duì)性地完善國(guó)家或地方性的保護(hù)條例，以確立保護(hù)的重點(diǎn),、對(duì)象和方法,，以及拓展工藝品市場(chǎng)的法律保證等，尤其是對(duì)瀕危的民間工藝提出搶救措施的方法,，讓民間工藝的生存、傳承與發(fā)展有一個(gè)良好的保障,。
專家指出,，工藝美術(shù)是重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，宜動(dòng)員社會(huì)各界對(duì)種種技藝予以關(guān)注,。鑒于目前民間工藝一些品類面臨瀕危的狀況,，應(yīng)該積極確定重點(diǎn)扶持搶救品種對(duì)象，投入資金組織力量搶救瀕危工藝,，對(duì)可以組織恢復(fù)的產(chǎn)品進(jìn)行生產(chǎn)和市場(chǎng)開拓,；對(duì)于有專長(zhǎng)的民間工藝大師和名藝人,，應(yīng)在醫(yī)保福利待遇上予以照顧，對(duì)于名藝人授徒,，也可予以適當(dāng)補(bǔ)貼,。
近年來(lái)，一些地方紛紛成立了工藝美術(shù)協(xié)會(huì),、同業(yè)學(xué)會(huì)和公會(huì)等組織,，它們?cè)谡衽d各地民間工藝過程中曾發(fā)揮過不小的作用。業(yè)內(nèi)人士及專家建議地方政府充分尊重和發(fā)揮本行業(yè),、專家,、學(xué)者知名藝人在會(huì)務(wù)中的作用，除在經(jīng)費(fèi)和辦公等條件上予以支持外,，還應(yīng)支持它們參與商務(wù)貿(mào)易,、學(xué)術(shù)科研、科技咨詢,、人員培訓(xùn),、拓展市場(chǎng)、商品宣傳等事務(wù),，讓它們真正成為政府與企業(yè)與藝人溝通的橋梁,。
