|
畢加索來了！62件大師真跡從巴黎出發(fā),，一路漂洋過海巡展來到上海,，助陣第13屆中國上海國際藝術節(jié)，堪稱國內當代藝術史上的一次頂級盛宴,。
名作駕到,，懂行的、湊熱鬧的紛至沓來,，我們究竟能從中看懂些什么,、學到些什么呢？
“2011畢加索中國大展”位于原上海世博會中國館內,，自18日起對公眾開放,，共有7個作品展示區(qū)和8個記錄畢加索生活的攝影照片展區(qū),。大師的作品與生活照片相互穿插，為觀眾了解畢加索的藝術和人生提供了生動的“路線圖”,。據(jù)悉,，展覽將持續(xù)到11月17日。
全部62件真跡包括畢加索少年至晚年8個創(chuàng)作時期的作品,，參觀者可一睹其不同繪畫階段的代表作,。8個創(chuàng)作期分別是童年時期、藍色時期,、玫瑰紅時期,、立體主義時期、古典主義時期,、超現(xiàn)實主義時期,、蛻變時期以及田園時期。展品中有《赤足女孩》《雕塑家》《坐紅色扶手椅的女子》《朵拉·瑪爾肖像》《瑪莉·泰瑞莎肖像》等傳世名作,，好比是讀懂畢加索的一把把“鑰匙”,。
此次參展的《赤足女孩》是畢加索在14歲時的作品。從繪畫技巧上來說,，畢加索讓人物正面端坐,，卻又巧妙隱藏了椅子與地面的空間關系。
《朵拉·瑪爾肖像》這幅作品創(chuàng)作于畢加索的蛻變時期,。詩人余光中曾將畢加索這一時期的創(chuàng)作特點概括為“四肢異位,、手腳交錯、五官互調,，畫丑為美”,。
“畢加索并不是在亂畫，他是一個老頑童,，他在跟我們捉迷藏,。”余光中認為,，畢加索正是以此為契機找到巧力,，反而會產(chǎn)生別有洞天的欣賞效果。
現(xiàn)場展出的雕塑作品同樣不容錯過,。以《女子頭像》為例,，這件作品是畢加索對立體主義的探索在雕塑領域的體現(xiàn)。通過《女子頭像》,，畢加索嘗試在三維空間中呈現(xiàn)了他的獨特風格,。
由于62件真跡價值連城，此次大展的投保金額高達數(shù)十億元人民幣,。加之畢加索作品最近也零星出現(xiàn)在國內外的藝術品市場上,，不由得激起了相當一部分收藏愛好者的好奇心,。
“畢加索可能是中國人最為熟知的西方藝術家，但人們對他仍然有許多誤讀,�,！蔽乃囋u論人林明杰分析，畢加索作品的天價,、乖張的畫風以及玩世不恭的言行,，吸引了大量關注。中國觀眾若真要欣賞畢加索,、讀懂畢加索,，還需“跳出金錢的框框”，別問值多少錢,。
一些有幸觀看預展的鑒賞家認為，62件真跡的價值在于全面呈現(xiàn)了一個藝術激情豐富而飽滿的畢加索,，作品所貫穿的歷史脈絡也折射出20世紀現(xiàn)代派藝術潮流的演進之路,。
此間文藝評論人士建議，在時下中國收藏領域所謂的“億元時代”,，讀懂畢加索還需將藝術與金錢“剝離”,，不可將藝術品的市場價格與文化價值等量齊觀。希望如此眾多的畢加索真跡同時來到中國,，能帶給當代藝術家,、收藏家以及藝術品市場另一種啟迪。
|
